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Critiques d’ailleurs

Roger Koza : « Je me demande quel rapport la jeunesse argentine entretient avec l’écriture critique »
Entretien |
Roger Koza : « Je me demande quel rapport la jeunesse argentine entretient avec l’écriture critique »
Ahmed Shawky : « Aujourd’hui, les critiques traditionnels sont délaissés au profit de profils moins clivants »
Entretien |
Ahmed Shawky : « Aujourd’hui, les critiques traditionnels sont délaissés au profit de profils moins clivants »
Yang Chen Yuan : « L’arrivée de ma génération correspond à un point de rupture dans la critique taïwanaise »
Entretien |
Yang Chen Yuan : « L’arrivée de ma génération correspond à un point de rupture dans la critique taïwanaise »
Sonya Vseliubska : « Dans le contexte de la guerre, faire de la critique relève presque du devoir civique »
Entretien |
Sonya Vseliubska : « Dans le contexte de la guerre, faire de la critique relève presque du devoir civique »
Natalia Winkelman : « La critique manque d’espaces collectifs »
Entretien |
Natalia Winkelman : « La critique manque d’espaces collectifs »
Wilfred Okiche : « L’industrie cinématographique nigériane est née d’un agglomérat d’identités et de cultures »
Entretien |
Wilfred Okiche : « L’industrie cinématographique nigériane est née d’un agglomérat d’identités et de cultures »
Ishita Sengupta : « En Inde, il nous faut trouver des stratégies pour contourner la censure »
Entretien |
Ishita Sengupta : « En Inde, il nous faut trouver des stratégies pour contourner la censure »

The Rehearsal de Nathan Fielder

The Rehearsal, saison 2
Critique |
The Rehearsal, saison 2
Nathan Fielder en morceaux
Analyse |
Nathan Fielder en morceaux

Retour de Cannes 2025

Cannes 2025, la stimulation est dans l’explosion
Festival de Cannes 2025 |
Cannes 2025, la stimulation est dans l’explosion
The Mastermind
Festival de Cannes 2025 |
The Mastermind
The Phoenician Scheme
Critique |
The Phoenician Scheme
Sirāt
Festival de Cannes 2025 |
Sirāt
Résurrection
Festival de Cannes 2025 |
Résurrection
Magellan
Festival de Cannes 2025 |
Magellan
Oui
Festival de Cannes 2025 |
Oui

Bande-son pour un coup d’État

Bande-son pour un coup d’État
Critique |
Bande-son pour un coup d’État
Johan Grimonprez : « Écoutons ce que l’Histoire a à offrir »
Entretien |
Johan Grimonprez : « Écoutons ce que l’Histoire a à offrir »
Remonter les années 1960 : les documentaires musicaux contemporains face à l’Histoire
Analyse |
Remonter les années 1960 : les documentaires musicaux contemporains face à l’Histoire

Tardes de Soledad d’Albert Serra

Tardes de soledad
Critique |
Tardes de soledad
Albert Serra : « Tardes de soledad est un huis clos conceptuel »
Entretien |
Albert Serra : « Tardes de soledad est un huis clos conceptuel »
Hatari — Tardes de soledad
Hatari |
Hatari — Tardes de soledad

Chantal Akerman au-delà de Jeanne Dielman

Chantal Akerman au-delà de Jeanne Dielman
Éditorial |
Chantal Akerman au-delà de Jeanne Dielman
Chantal Akerman et le hasard
Analyse |
Chantal Akerman et le hasard
Akerman, la trilogie du passage
Analyse |
Akerman, la trilogie du passage
Les Rendez-vous d’Anna
Critique |
Les Rendez-vous d’Anna
Golden Eighties
Critique |
Golden Eighties
La Captive
Critique |
La Captive
Histoires d’Amérique
Critique |
Histoires d’Amérique
Claire Atherton : « Le cinéma d’Akerman n’explique pas, il questionne »
Entretien |
Claire Atherton : « Le cinéma d’Akerman n’explique pas, il questionne »
Chantal Akerman, œuvre écrite et parlée (1968–2015)
Livre |
Chantal Akerman, œuvre écrite et parlée (1968–2015)

Frederick Wiseman, il était une fois l’Amérique

Law and Order
Critique |
Law and Order
Hospital
Critique |
Hospital
Juvenile Court
Critique |
Juvenile Court

Retour de Cannes

Cannes 2024, la démesure et la liberté
Festival de Cannes 2024 |
Cannes 2024, la démesure et la liberté
Megalopolis
Festival de Cannes 2024 |
Megalopolis
The Substance
Festival de Cannes 2024 |
The Substance
Anora
Festival de Cannes 2024 |
Anora
Scénarios
Festival de Cannes 2024 |
Scénarios
Les Graines du figuier sauvage
Festival de Cannes 2024 |
Les Graines du figuier sauvage
Ma vie ma gueule
Festival de Cannes 2024 |
Ma vie ma gueule

Penser un cinéma écologique

Teresa Castro : « Le cinéma écologique n’a pas de mode d’emploi »
Entretien |
Teresa Castro : « Le cinéma écologique n’a pas de mode d’emploi »
Damien Manivel : « Il y a une grande puissance dans la sobriété »
Entretien |
Damien Manivel : « Il y a une grande puissance dans la sobriété »
Guillaume Cailleau et Ben Russell : « DIRECT ACTION propose de regarder l’utopie comme un processus, et non comme un résultat »
Entretien |
Guillaume Cailleau et Ben Russell : « DIRECT ACTION propose de regarder l’utopie comme un processus, et non comme un résultat »
Lucien Castaing-Taylor et Verena Paravel : « Le cinéma doit dédomestiquer l’humain »
Entretien |
Lucien Castaing-Taylor et Verena Paravel : « Le cinéma doit dédomestiquer l’humain »

Le mal n’existe pas, de Ryūsuke Hamaguchi

Le mal n’existe pas
Critique |
Le mal n’existe pas
Ryūsuke Hamaguchi : « Par nécessité, il faut que je parte du réel »
Entretien |
Ryūsuke Hamaguchi : « Par nécessité, il faut que je parte du réel »