Jean-Luc Godard


Histoire(s) de Jean-Luc Godard
Éditorial |
Godard défiguré
Analyse |
Godard burlesque
Analyse |
À vendredi, Robinson
Critique |
Souvenirs et morceaux choisis de JLG
Analyse |
JLG, autoportrait
Photographie |

Perconte, de Carthage à Bruxelles


Salammbô
Critique |
Europa Aour
Exposition |

Cannes 2022


Cannes 2022, vive la crise
Festival de Cannes 2022 |
Tourment sur les îles
Festival de Cannes 2022 |
Showing Up
Festival de Cannes 2022 |
Hi-han
Festival de Cannes 2022 |
Trois mille ans à t’attendre
Festival de Cannes 2022 |
De Humani Corporis Fabrica
Festival de Cannes 2022 |
Armageddon Time
Festival de Cannes 2022 |
Feu follet
Festival de Cannes 2022 |

Élections


Politique fiction
Analyse |
Retour sur Municipale
Analyse |
Clips et images de la campagne
Analyse |

Le futur des images


L’horizon
Éditorial |
Numérique, peinture et sorcellerie
Analyse |
Dans l’œil de la machine, avec Antonio Somaini
Vers la fin des fonds verts
Analyse |
L’avenir de la restauration des films, avec Serge Bromberg
Lascaux en réalité virtuelle
Exposition |
Le cinéma à l’épreuve du métavers

Vitalina Varela de Pedro Costa


Vitalina Varela
Critique |
Des ténèbres à l’horizon (Vitalina Varela)

Bilan de 2021


Top 10 de l’année 2021
Éditorial |
2021, rattrapages et révisions
Analyse |

Kiyoshi Kurosawa


Les Amants sacrifiés
Critique |
Kiyoshi Kurosawa, le temps d’un trauma
Analyse |

Memoria d’Apichatpong Weerasethakul


Memoria
Critique |
Memoria, entre les lignes
Livre |

L’Amérique selon Reichardt


Rencontre avec Kelly Reichardt
Entretien |
First Cow
Critique |
Kelly Reichardt, L’Amérique retraversée