par Bastien Gens
Au-delà de l’inspiration hugolienne, le titre du nouveau Giannoli affiche avec clarté son projet : il faut lire « les rayons du Cinéma » (avec un grand « C », comme le laisse entendre la toute dernière réplique), à même de révéler la vérité des âmes noircies des collaborateurs français, de la même façon que les radiographies mettent au jour…
par Bastien Gens
Avertissement : ce texte contient aussi un spoiler de taille. Ser Duncan le Grand, dit Dunk (Peter Claffey), se remémore tout au long de la première saison d’A Knight of Seven Kingdoms les leçons de son défunt maître, ser Arlan. Tel un fantôme, ce dernier ressurgit au fil de brefs flashbacks rompant avec l’image attendue du vénérable chevalier : ivrogne sans…
par Bastien Gens
Alessio Rigo et Matteo Zoppis cultivent un cinéma que l’on pourrait qualifier de bio : recyclant les ressources du patrimoine immatériel (les récits de chasseurs et autres fables toscanes, déjà au cœur de leurs premiers travaux documentaires, et qui innervaient aussi La Légende du roi Crabe), leurs films célèbrent à la fois le pittoresque et la nature. La silhouette du…
par Bastien Gens
Chercher un sens à l’apparente bêtise qui gouverne l’écriture de Tim Robinson et Zach Kanin est, de prime abord, une gageure. Le non-sens qui dérègle le monde de The Chair Company, leur nouvelle série, s’inscrit dans la droite lignée des sketchs de I Think You Should Leave. On y retrouve les mêmes schémas aussi absurdes que sophistiqués, ainsi qu’une obsession…
par Josué Morel, Marin Gérard, Bastien Gens
Pour ce nouvel épisode de L'ombre d'un doute, trois membres de la rédaction débattent de La Voix de Hind Rajab de Kaouther Ben Hania et Frankenstein de Guillermo del Toro. Disponible également sur Spotify, Deezer, Apple Podcasts et Pocket Casts. Avec : Bastien Gens, Marin Gérard et Josué Morel. Enregistrement et montage : Bastien Gens. Musique : Emile Petitperrin. ©…
par Bastien Gens
La Voix de Hind Rajab relate le meurtre par l’armée israélienne en janvier 2024 d’une petite fille gazaouie, Hind Rajab, ainsi que de sa famille et des secours qui ont tenté d’intervenir. Ce crime avait suscité un émoi international par la publication et le partage de la bande audio enregistrant la dernière conversation de Hind avec le Croissant-Rouge palestinien. Avant…
par Bastien Gens
D’emblée, Pompéi, Sotto le Nuvole met au jour le geste réflexif de Gianfranco Rosi. À l’ouverture spectaculaire — la mer de nuages qui entoure le Vésuve s’étend progressivement au-dessus de Naples – succède une séquence dans un cinéma vide et décrépi où est projeté un vieux documentaire sur la destruction de Pompéi ; le motif atmosphérique, évidemment, est similaire. En…
par Bastien Gens
Faites la révolution et l’amour : dans la première partie d’Une bataille après l’autre, nouvelle adaptation d’un roman de Thomas Pynchon par Paul Thomas Anderson, après Inherent Vice, les héros sont entraînés dans une quête conjointe d’action politique et de jouissance. Si l’univers du film évoque le fond de l’air brun du temps présent (une Amérique fascisante, l’enfer de la…
par Bastien Gens
Cette nouvelle mouture des 4 Fantastiques s’ouvre sur le décor peu trépidant d’une cuisine et d’une salle de bain en Formica dont les surfaces luisantes sont soigneusement balayées par la caméra. Si Monsieur Fantastique (Pedro Pascal) désespère de retrouver ses médicaments dans ces placards qui se ressemblent tous, son épouse (Vanessa Kirby) met la main dessus en deux temps trois…
par Bastien Gens
« Une bête goulue, accroupie là pour dévorer le monde » : la métaphore bestiale qu’utilise Émile Zola pour décrire l’inquiétant puits de mine du Voreux dans les premières pages de Germinal pourrait s’appliquer aussi au siège de l’entreprise Lumon, au cœur de la série d’anticipation Severance. Le gouffre qui avalait jadis les gueules noires a désormais l’allure vitrifiée et…
par Bastien Gens
Quel feu peut bien lézarder la figure lisse d’une PDG cinquantenaire et mère de deux enfants, condamnée à une vie sans jouissance par son mariage avec un bon père de famille (mais piètre amant) ? C’est la question qui innerve Babygirl de Halina Reijn, dont le récit s’attache à scruter la moindre fêlure dans le visage froid de Romy (Nicole Kidman).…
par Bastien Gens
« Aujourd’hui, je me considère comme l’homme le plus chanceux au monde. » Franny, un vieux monsieur qui assiste chaque dimanche à un match de baseball amateur, se répète à lui-même le discours prononcé par Lou Gehrig au Yankee Stadium lors de son dernier match, en 1939. Déclamée deux fois, au matin et à la nuit tombée – soit au…
par Bastien Gens
Victor Kossakovski fait des films depuis trente ans et la discrétion qui entoure son œuvre en France n’a d’égal que la recherche spectaculaire qui l’irrigue. Le cinéaste russe envisage le geste documentaire comme un coup de force expérimental : qu’il soit immense (les antipodes de la planète dans ¡Vivan las Antipodas!) ou infime (une rue de Saint-Pétersbourg filmée pendant une…
par Bastien Gens
Dans un flashback consacré à l’enfance de Lucius (Paul Mescal), le héros de Gladiator II, des jeunes Romains jouent au ballon sur un terrain de football au pied des pyramides. Qu’on se le dise : Ridley Scott se fiche de l’Histoire et des mythes, ainsi que de celles et ceux qui y attachent une quelconque importance – « Get a life ! »,…
par Bastien Gens
Comment tourner la page de ses premières amours cinéphiliques ? Tentative de détachement critique avec le cas Ridley Scott, cinéaste obsédé par sa propre fin, mais qui, visiblement, peine à conclure, alors que se dévoile son projet sur le papier le moins stimulant à ce jour : Gladiator 2. « Vous êtes le monde que vous avez créé, et quand…
par Bastien Gens
Monsieur Aznavour débute sur une page blanche, qui évoque cependant moins ici l’angoisse de l’auteur qu’elle n'éveille celle des spectateurs : dans un carnet de chansons s’inscrit le titre d’un vieux standard du chanteur surplombé de la mention « chapitre 1 ». Le film ne débordera jamais de ce programme strictement établi, qui emprunte une logique d’émission de variété :…
par Bastien Gens
The Crow s’emploie à actualiser le culte, tout de même aujourd’hui un peu passé de mode, qui entoure le film éponyme d’Alex Proyas sorti en 1994 et adapté des comics de James O’Barr. Cette nouvelle itération, pilotée par Rupert Sanders, se démarque toutefois de la facture du long-métrage originel. Il faut dire que l’esthétique clipesque brandie par Proyas, compensant par…
par Bastien Gens
Moins d’un an après la sortie du deuxième volet des Trois Mousquetaires (et de son succès en salle à relativiser), Pathé poursuit son « Dumas Cinematic Universe » avec Le Comte de Monte-Cristo. Portée par un casting moins pléthorique, mais peut-être plus avisé – venus du théâtre classique, Niney et Lafitte s’approprient avec davantage d’aisance que Civil, Cassel, Marmaï ou…
par Bastien Gens
Salem semble tout d’abord s’inscrire dans les pas de Shéhérazade. Jean-Bernard Marlin compose de nouveau une fiction aux accents shakespeariens qui s’appuie sur une matière documentaire : les tragédiens ont les traits des enfants des milieux populaires marseillais et nourrissent les personnages de leurs vécus. L'équilibre recherché est toutefois ici plus précaire. Il nécessite d’articuler les grands archétypes de fictions…
par Bastien Gens
La Belle de Gaza commence à la manière de Reprise de Hervé Le Roux : le visage d’une anonyme, filmé quelques années auparavant par Yolande Zauberman, obsède la cinéaste, qui tente de la retrouver pour raconter son histoire. Selon une légende urbaine parvenue aux oreilles de la documentariste, la Belle de Gaza – comme la surnomme la cinéaste – se serait échappée de l’enclave palestinienne…