par Josué Morel
Pourquoi Andreï Zviaguintsev a-t-il décidé de remaker La Femme infidèle de Claude Chabrol ? La réponse se trouve dans l’arrière-plan contemporain du récit (qui n’est pas une simple toile de fond), à savoir la guerre en Ukraine. Le bourgeois rondelet campé par Michel Bouquet dans le film de 1969 laisse place à un entrepreneur mis sous pression par le maire…
par Josué Morel
Le troisième film de Kantemir Balagov, repéré avec Tesnota, une vie à l’étroit puis Une grande fille, quitte la Russie pour la périphérie de New York (plus exactement le New Jersey, où vit une famille de la minorité tcherkesse). Soit un cadre à mi-chemin entre le James Gray des débuts (communauté d’immigrants, tragédie familiale) et le réalisme poétique d’Andrea Arnold – on…
par Josué Morel, Adrien Mitterrand Munch
Cette année, pas moins de quatre films français – par ailleurs très différents les uns des autres –, ont investi avec plus ou moins de réussite la période de l’Occupation : Les Rayons et les ombres, La Bataille de Gaulle (volet 1 et volet 2), Notre salut et Moulin. Que nous raconte l'auscultation de cette période trouble, alors que le…
par Josué Morel
La critique de cinéma peut-elle rester à l’écart de la bataille culturelle qui se joue en ce moment, alors que les idées d’extrême droite ne cessent de progresser dans l’espace public ? Est-ce seulement un luxe qu’elle peut s’autoriser ? Cette question appelle à plusieurs réponses, mais il convient d’abord de rappeler ce qui devrait être une évidence. La critique, par…
par Josué Morel
Au tiers du film, le vice-président des États-Unis (Michael Stuhlbarg) confie à Digger Rockwell (Tom Cruise), tycoon du pétrole responsable d’une crise écologique et humaine d’une ampleur colossale, qu’il est dans une « deep, deep, deep shit » – soit, dans la langue de Molière, une « merde très très profonde ». L’ironie de la réplique tient au fait que c’est le propre…
par Josué Morel
Catapulté en compétition à Cannes (on ne sait pas trop pourquoi), Garance mise davantage sur le brio de ses interprètes et l’écriture de ses dialogues que sur sa mise en scène. On y suit Adèle Exarchopoulos en actrice intermittente qui galère entre ses déménagements successifs, son instabilité professionnelle, la découverte de sa bisexualité et ses sorties à répétition qui lui…
par Josué Morel
Dix ans après The Neon Demon et deux séries plus tard, Nicolas Winding Refn signe un nouveau film qui ne satisfera probablement personne : ni les aficionados, qui regretteront un petit objet moins ambitieux, ni les détracteurs, qui y verront sûrement le stade terminal de la glaciation de son cinéma d’esthète. Très mal reçu à Cannes, Her Private Hell vaut…
par Josué Morel
Si le cinéma de Bruno Dumont s’est déjà aventuré en dehors de son terreau originel, le Nord de la France, jamais un décentrage géographique n’avait eu un tel impact sur son esthétique que dans Les Roches rouges. Le début est un éblouissement plastique : Dumont filme la Côte d’Azur comme un peintre découvrirait une nouvelle contrée dont les couleurs et la lumière…
par Josué Morel
Avant d’entrer dans le détail de ce film étonnant qu’est Moulin, il faut d’abord répondre à une interrogation que sa présentation à Cannes n’a pas complètement dissipée. Pourquoi le cinéaste hongrois s’est-il emparé de la figure du chef de la Résistance ? Cette question se pose d’autant plus que Nemes s’est empêtré en conférence de presse, suite à une interpellation…
par Josué Morel
À la fin de La Vie d’une femme, Gabrielle, la chirurgienne incarnée par Léa Drucker, donne une conférence à Turin sur la notion d’identité et ce qu’elle implique à l’échelle de son travail, dans le cas de patients dont le visage est défiguré. Le film se commente alors lui-même, puisque le récit se focalise sur la crise d’identité d’une femme accro à son…
par Josué Morel
Critikat doit désormais conjuguer avec les paradoxes d’une double identité : celle d’une revue à la fois vieille et jeune. Vieille, parce qu’au-delà de sa longévité (vingt-deux ans, tout de même), Critikat repose sur un modèle collectif qui n’est plus dominant dans le champ de la critique Internet, où d’autres formats font florès (microblogging, podcasts, pages Substack et autres). Jeune,…
par Josué Morel
S’il est adapté d’un roman de Peter Heller paru en 2013, The Dog Stars s’inscrit surtout dans un imaginaire que le cinéma et dernièrement les séries télévisées (The Walking Dead, The Last of Us) ont beaucoup labouré : la fiction postapocalyptique mêlant grand récit d’aventures et contemplations métaphysiques sur une humanité ramenée à son état primitif. Les premiers plans, situés…
par Josué Morel
C’est suffisamment rare pour le souligner : la tendance des distributeurs à renommer en anglais des titres déjà anglais raconte ici quelque chose de la nature de ce film curieux, qu’on aimerait aimer davantage. D’abord parce que Oklahoma Honey (soit la transposition « française » de The Rivals of Amziah King – le nom du personnage haut en couleur joué par Matthew…
par Josué Morel
Auréolé d'une deuxième Palme d'Or (dix-neuf ans après le sacre de Quatre mois, trois semaines, deux jours), Mungiu ménage moins avec Fjord un pas de côté qu'il ne bétonne les fondamentaux de sa mise en scène. Car si son cinéma quitte la Roumanie pour la Norvège (en partie : Sebastian Stan joue un père de famille originaire de Bucarest), son…
par Josué Morel
À peine revenu sur le devant de la scène avec l’assez réjouissant Colony, Yeon Sang-ho déçoit avec The Ugly, adaptation d’un roman graphique dont il est lui-même l’auteur. Loin des zombies et de la science-fiction qu’affectionne le cinéaste, le récit s’articule autour de l’enquête de Lim Dong-hwan (Park Jung-min), confronté aux zones d’ombre de son passé. Son père (Kwon Hae-hyo,…
par Josué Morel
Au moment de présenter I Want Your Sex, Gregg Araki a beaucoup commenté la façon dont le film (son premier en douze ans) se fait l’écho de la baisse de la sexualité dans la Gen Z, jusqu’à décrire sa comédie comme « une lettre d’amour positive sur le sexe » adressée aux jeunes adultes de moins en moins portés sur la…
par Josué Morel
Sans doute que le succès phénoménal (et toujours un peu énigmatique) d’Oppenheimer a octroyé la liberté nécessaire à Christopher Nolan pour s’attaquer à l’un des creusets de l’imaginaire occidental – et peut-être même à la mère des histoires, au récit d’aventures à la fois originel et terminal. Devant L’Odyssée, on se demande pourtant à plusieurs reprises pourquoi le cinéaste tout-puissant…
par Josué Morel
S’il est impossible de reconnaître d’un coup d’œil un film de Stéphane Demoustier, cinéaste qui enchaîne les projets disparates avec un « style blanc » (comme on dirait d’un romancier qu’il a une écriture blanche), on peut cependant rapprocher La Chaleur de La Jeune fille au bracelet. En adoptant le livre de Victor Jestin paru en 2019, Demoustier entend de nouveau sonder…
par Josué Morel, Marin Gérard
Pour ce nouvel épisode de L'ombre d'un doute, le podcast de Critikat, deux membres de la rédaction débattent de Disclosure Day de Steven Spielberg et de Dry Leaf d'Alexandre Koberidze. Disponible également sur Spotify, Deezer, Apple Podcasts, Pocket Casts et YouTube. Avec : Marin Gérard et Josué Morel. Enregistrement : Marin Gérard. Montage : Luca Mongai. Musique : Emile Petitperrin. ©…
par Josué Morel
Est-il possible de réaliser une hagiographie critique, qui trouverait un équilibre entre la célébration d’une figure et l’étude consciencieuse de ses actes ? C’était la question que l’on se posait à l’issue du premier volet de La Bataille de Gaulle. Réponse, une fois l’édifice achevé : manifestement non. Il est même frappant de constater que les gages de distanciation donnés…