par Josué Morel, Clément Colliaux
Pour ce nouvel épisode de L'ombre d'un doute, le podcast de Critikat, deux membres de la rédaction débattent de The Drama de Kristoffer Borgli et de Juste une illusion d'Éric Toledano et Olivier Nakache. Disponible également sur Spotify, Deezer, Apple Podcasts et Pocket Casts. Avec : Clément Colliaux et Josué Morel. Enregistrement : Clément Colliaux. Montage : Luca Mongai. Musique…
par Josué Morel
Où va le cinéma français ? Cette question, elle se pose de plusieurs manières dans le cadre de cette édition du Festival de Cannes ; on serait même tenté de dire, à l’aube de son lancement, qu’elle est au cœur du tableau dressé par son programme. Tout d'abord, au regard de l’importance de la délégation française en compétition, qui concerne huit titres…
par Josué Morel
« Assez » : c’est le dernier mot prononcé dans Die, My Love, et il résume bien l’entreprise d’épuisement à laquelle s’est attelé le film. La fatigue du personnage de Grace (Jennifer Lawrence), dont le post-partum se confond avec la démence, n'a d'égal que celle du spectateur : le cinéma de Lynne Ramsay, ce n’est pas nouveau, veut approcher au plus près…
par Josué Morel
On revient beaucoup ces derniers mois sur une notion que l’on pensait acquise : c’est quoi, au juste, un auteur ? La manifestation d’un style, d’une écriture, d’un regard, d’un ton, d’un ensemble de problèmes travaillés et retravaillés de film en film ? Ou un statut à décorréler des films eux-mêmes et qui serait alimenté par une somme d’instances : la critique, les festivals,…
par Josué Morel
Quel rapport Toledano et Nakache, papes de la comédie populaire, entretiennent-ils à la société française et à la chose politique ? Juste une illusion, leur dernier film, permet de faire le point. C’est la première fois que le titre d’un film d’Éric Toledano et Olivier Nakache n’affiche pas une limpidité en symbiose avec la rondeur du feel-good movie propre à leur…
par Josué Morel
Quel rapport Toledano et Nakache, papes de la comédie populaire, entretiennent-ils à la société française et à la chose politique ? Juste une illusion, leur dernier film, permet de faire le point.
par Josué Morel
Super Mario Galaxy est animé par deux dynamiques irréconciliables. La première consiste à envisager l’univers du plombier moustachu comme la matrice d’un film oscillant entre l’action débridée et le slapstick – ce qui revient, en gros, à jouer une partition héritée des films de Buster Keaton à partir d’une matière tantôt ronde (les bouilles de personnages sujets à de nombreuses…
par Josué Morel
Rafistoler, trancher, exploser : tel est le programme de The Bride!, dont le point d’exclamation a autant valeur de coupure (exit le « de Frankenstein » attendu après « La fiancée » : cette promise-là n’appartient à personne) que de détonation. Résumer le point de départ du film, c’est déjà faire état de sa nature sciemment monstrueuse et de sa volonté effrénée de proposer une fiction au…
par Josué Morel, Marin Gérard
Pour ce nouvel épisode de L'ombre d'un doute, le podcast de Critikat, deux membres de la rédaction débattent de Marty Supreme de Josh Safdie et The Mastermind de Kelly Reichardt. Disponible également sur Spotify, Deezer, Apple Podcasts et Pocket Casts. Avec : Marin Gérard et Josué Morel. Enregistrement : Marin Gérard. Montage : Clément Colliaux. Musique : Emile Petitperrin. © Critikat 2026
par Josué Morel
Avec Maestro, film passé trop inaperçu, Bradley Cooper s’affirmait comme un metteur en scène ; avec Is This Thing On?, on peut désormais le considérer comme un auteur. Mais qu’est-ce au juste qu'un auteur, cette étiquette qui n’a plus très bonne presse à l’heure où l’on détricote les abus de pouvoir d’artistes-tyrans ? L’erreur est qu’on l’envisage comme un créateur tout…
par Josué Morel
Un soir de septembre 2015 à Venise, je me souviens avoir assisté à la projection presse de La Rivière sans fin d’Oliver Hermanus, présenté en compétition. Jamais je n’ai vu, encore à ce jour, un film être aussi mal reçu par une salle : huées copieuses, mines furax à la sortie, exaspération collective d’avoir vu la Mostra programmer un film aussi épouvantable.…
par Josué Morel
En l'espace de cinq ans, trois films ont solidement installé Saeed Roustaee dans le paysage du cinéma iranien et mondial. Cette productivité n’est pourtant pas le gage d’une montée en puissance : si La Loi de Téhéran était un film inégal, il promettait davantage que Leïla et ses frères, qui lui-même présentait davantage d’intérêt que Woman and Child. Si le…
par Josué Morel
Cela faisait depuis 2009 et Jusqu’en enfer (Drag Me to Hell) que Sam Raimi n’avait pas réalisé un film d’horreur – et un projet original, c’est-à-dire non rattaché à une franchise ou à un classique du cinéma (son prequel du Magicien d’Oz en 2013). Vendu comme un retour aux sources de la comédie horrifique ou de l’horrifique teinté de burlesque…
par Josué Morel, Marin Gérard, Camille Bouthors
Pour ce nouvel épisode de L'ombre d'un doute, le podcast de Critikat, trois membres de la rédaction débattent de Father Mother Sister Brother de Jim Jarmusch et Le Sud de Víctor Erice. Disponible également sur Spotify, Deezer, Apple Podcasts et Pocket Casts. Avec : Camille Bouthors, Marin Gérard et Josué Morel. Enregistrement et montage : Clément Colliaux. Musique : Emile…
par Josué Morel
Il est beaucoup question dans La Grazia de « retrouver de la légèreté », voire de s’affranchir de la pesanteur – c’est l’objet de l’ultime plan (enfin presque : Sorrentino, qui accumule les fins possibles, glisse dans son générique une ultime pirouette comique), vision poétique comme le cinéaste les affectionne. Ce n’est pas la première fois que Sorrentino nous fait le coup ; on…
par Josué Morel
Il faut attendre la dernière partie de Hamnet pour entendre le nom du personnage interprété par Paul Mescal, bien que le film ne fasse guère de mystère sur son identité : William Shakespeare. La stratégie du scénario, adapté d’un best-seller romançant la vie privée du dramaturge, implique de s’éloigner d’abord du mythe – par exemple en changeant le nom de…
par Josué Morel, Marin Gérard
La critique s'est rarement accordée sur James L. Brooks et l'accueil désastreux réservé aux États-Unis à Ella McCay (au point que sa sortie française a été annulée) ne risque pas d'arranger la donne. Ceux et celles qui aiment ses films le tiennent pourtant pour l'un des plus grands cinéastes américains contemporains. À quoi tient sa singularité, qui resplendit dans un…
par Josué Morel
Suite directe de 28 ans plus tard, Le Temple des morts casse la dynamique fondamentale de la saga, inscrite dans son titre mouvant : chaque volet reposait jusqu’alors sur une ellipse pour figurer les conséquences de la propagation d’un virus aussi virulent que dévastateur. Les enjeux sont ici plus modestes et articulés autour de deux lignes narratives qui finissent par se rejoindre.…
par Josué Morel
On a dit de Pluribus qu’il constituait le grand retour de Vince Gilligan à la science-fiction, lui qui fut scénariste et producteur délégué de X-Files. En vérité, le showrunner n’a pas quitté l’Albuquerque sableuse de Breaking Bad et de Better Call Saul. La série découle même d’un geste déjà au cœur de la dernière série sus-citée, envisagée comme un champ…
par Josué Morel
Présenté au dernier Festival de Cannes sous le titre Sound of Falling, Les Échos du passé s’inscrit, c’est selon, dans une tradition doloriste (les comparaisons à Haneke – à mon avis injustifiées – vont pleuvoir) ou dans celle d'un cinéma fragmentaire, entre le puzzle et le ruban d’images, qui fait de l’accumulation de signes le ferment d’une résistance à l'accès…