par Damien Bonelli
Présenté en septembre au Festival du film de New York, Springsteen: Deliver Me from Nowhere n’est pas exactement un biopic du Boss, puisqu’il s’en tient à un tournant précis de son parcours artistique, la genèse de l’album Nebraska. En septembre 1981, lessivé par la tournée de promotion de The River – cent quarante concerts en moins d’une année –, Bruce…
par Damien Bonelli
Malgré une photo et une direction artistique rutilantes, The Tragedy of Macbeth, le premier film de Joel Coen sans son frère Ethan n’a guère marqué les esprits. Dénué de toute prétention artistique, celui d’Ethan sans Joel a cependant toutes les chances de passer directement aux oubliettes. Remake saphique de Thelma et Louise, Drive-Away Dolls est le fruit de l’imagination de…
par Damien Bonelli
C’est dans un western sans colts que Jake Gyllenhaal débarque aujourd’hui, en justicier distribuant les mandales dans les Keys, cet archipel floridien qui fait dans Road House figure de dernière frontière plus que jamais livrée à la loi de la jungle. Face à ce videur de boîte de nuit toujours soucieux de savoir si ses adversaires ont une assurance-santé, le boss de…
par Damien Bonelli
Inexplicablement amputé de son article, The Iron Claw arrive en France rebaptisé Iron Claw, tirant son titre d’une prise de catch. Cette « poigne de fer » est notamment la signature que s’est choisie une dynastie de colosses élevés au grand air du Texas par Fritz Von Erich (Holt McCallany), qui fit momentanément carrière au Japon avant de réintégrer le…
par Damien Bonelli
Qui aurait cru qu’Alexander Payne réaliserait un jour un bon film ? Du moins un deuxième : on l’oublierait presque – c’était, après tout, au siècle dernier –, mais on lui devait déjà L’Arriviste, qui permit à Reese Witherspoon d’imposer son irrésistible bagou. Winter Break se présente comme une respiration bienvenue au sein d’une œuvre habituellement confinée dans le registre…
par Damien Bonelli
Aux États-Unis, Renfield a bénéficié d’une inexplicable indulgence de la part de la critique, qui a cru discerner une certaine fraîcheur dans le souffle pourtant putride de son vampire. Dracula y est cette fois-ci campé par Nicolas Cage, dont les mimiques épuisantes, censées réconcilier Lon Chaney et Johnny Rotten, se soldent par une grotesque caricature de Christopher Lee. La seule…
par Damien Bonelli
Difficile de comprendre le choix d’Universal de rebaptiser en France Cocaine Bear d’un édulcoré Crazy Bear : la drogue rend certes fou, mais si le studio craint que son ours noir poudré de blanche incite à la toxicomanie, qu’il soit ici rassuré. L’animal s’y révèle largement inoffensif, d’autant plus qu’à chacune de ses outrances succède un couplet sur l’unité familiale…
par Damien Bonelli
Au début de Saint Omer, une jeune femme portant dans ses bras un nourrisson emmailloté avance en silence dans les ténèbres où enfle la marée montante. Dans le plan suivant, Rama (Kayije Kagame) est réveillée d’un cauchemar par son compagnon, qui lui apprend qu’elle appelait sa mère dans son sommeil. La construction de cette ouverture laisse à penser qu’une femme…
par Damien Bonelli
Il est préférable d’avoir vu la saison 6 de Better Call Saul avant de lire ce texte, qui en dévoile plusieurs rebondissements. Au terme de soixante-trois épisodes répartis sur six saisons, Better Call Saul vient de plier chapiteau. Attendue comme un spin-off opportuniste de Breaking Bad, cette série, en déconstruisant minutieusement ses mécanismes d’écriture, a fini par surclasser sa prestigieuse…
par Damien Bonelli
Annoncé en fanfare comme le blockbuster le plus onéreux jamais produit par Netflix et porté par deux têtes d’affiche bankable s’il en est, dont Ryan Gosling, de retour sur les écrans après un hiatus de quatre ans, The Gray Man confirme le penchant inflationniste du cinéma de Joe et Anthony Russo : leur passage tonitruant par le MCU (Marvel Cinematic…
par Damien Bonelli
Après des essais stimulants sur deux génies de la comédie américaine – Jim Carrey et Louis C.K. –, la jeune maison d’édition lyonnaise Façonnage confirme son projet éditorial, qui consiste à puiser dans différents pans de la culture populaire (cinéma, standup ou jeu vidéo) des œuvres à même de décoder les complexités du contemporain. Écrit par le critique Yal Sadat,…
par Damien Bonelli
Tourné en 1983, Variety arrive enfin dans les salles françaises, comme la capsule temporelle d’un New York enseveli sous le verre et l'acier. Cette virée nocturne aiguillée par le désir féminin marque le passage du cinéma de Bette Gordon de l’expérimental au narratif, dans un geste qui peut être vu comme émancipateur vis-à-vis de l’avant-gardiste James Benning, dont elle fut…
par Damien Bonelli
Branle-bas de combat chez Libé, où se négocie le titre d’un article en forme de pavé dans la mare : « Révélations sur un scandale d’État » sera finalement validé, laissant au nouveau film de Thierry de Peretti le soin de mener l’enquête. Mais de quel scandale s’agit-il ? Il apparaît que les sept tonnes de cannabis saisies quelques semaines…
par Damien Bonelli
Licorice Pizza, le neuvième long-métrage de Paul Thomas Anderson, tire son titre farfelu d’une chaîne de magasins de disques basée en Californie du Sud, qui connut un franc succès dans les années 1970. Le réalisateur déclare volontiers que le nom de cette enseigne – lui-même emprunté à un numéro d’Abbott & Costello – lui évoque mieux que tout autre un…
par Damien Bonelli, Jean-Sébastien Massart
Il est préférable d’avoir vu la série préalablement à la lecture de ce texte, qui révèle plusieurs de ses rebondissements. Il y a trois ans, Netflix diffusait la mini-série The Haunting of Hill House, une création de Mike Flanagan qui permit à ce réalisateur et scénariste américain rompu au cinéma de genre à petits moyens d’être soudainement reconnu et « auteurisé ».…
par Damien Bonelli
On caressait vaguement l’espoir, à l’annonce d’un prequel des Soprano avec David Chase aux commandes, d’un retour aux heures glorieuses de la série qui s’est imposée, grâce à la pandémie, auprès d’une nouvelle génération de téléspectateurs. La présence derrière la caméra d’Alan Taylor, véritable couteau suisse de la prestige TV affûté aux productions HBO les plus diverses, ne soulevait pas…
par Damien Bonelli
Réalisé en 1963, Soy Cuba dépeint le crépuscule de l’ère Batista tout en romantisant à l’extrême la révolution qui aboutit à sa déposition quatre ans plus tôt. Cette coproduction cubano-soviétique en noir et blanc réussit d’ailleurs mieux son tableau de la décadence que son agitprop, dont les ordres de mission lui ont été remis en mains propres par le Politburo,…
par Damien Bonelli
Dans l’une de ces plaines désertiques texanes où le Rio Grande sépare les États-Unis du Mexique, deux amis occupent leur dimanche à leurs passe-temps favoris. L’un répertorie minutieusement la flore locale ; l’autre inspecte le sol à l’aide d’un détecteur de métaux. Au lieu des pesos espérés, le voilà qui tombe sur un squelette humain, ainsi que sur une bague maçonnique…
par Damien Bonelli
Depuis 1994, et plus particulièrement la découverte d’Old Joy en 2006, Kelly Reichardt bâtit une œuvre qui n’a cessé de gagner en ampleur et en cohérence, jusqu’à First Cow, l’un des derniers films à avoir été projetés en salles aux États-Unis avant leur fermeture pour cause de pandémie. Ce septième long-métrage – auquel s’ajoutent trois courts en Super 8 – délaisse…
par Damien Bonelli
Avant que la télévision n’enregistre leur destruction, le cinéma a-t-il vraiment su mettre en scène les tours jumelles du World Trade Center ? Vingt ans plus tard, la question mérite d’être posée, tant les twin towers restent indissociables de cette funeste matinée du 11 septembre 2001, qui continue de faire écran à toute autre représentation. À y regarder de près,…