par Simon Denis
Si l’on s’habitue à voir Blanche Gardin au cinéma, jamais un film n’avait été autant centré sur elle, et plus encore sur l’univers de ses stand-ups. Dans son premier long-métrage, Céline Devaux explore la dépression inavouée que traverse Jeanne, confrontée à la fois au suicide de sa mère, à l’effondrement de sa vie professionnelle et à un désert affectif ;…
par Simon Denis
Pour son premier long-métrage, Chie Hayakawa s’empare d’un sujet que la crise sanitaire a placé au cœur du débat public : le sort de plus en plus précaire des personnes du troisième âge, considérées comme la variable d’ajustement d’un modèle social pour lequel elles représentent un énorme coût sans grande valeur économique. Afin de rendre le phénomène particulièrement sensible, la…
par Simon Denis
À mi-chemin entre le symbole et la note d’intention, le premier plan de Tirailleurs montre une pelle en train d’exhumer les os d’un cadavre. L’action se passe en 1920, au lendemain de la Grande Guerre. Le projet du film apparaît clairement : il s’agira de plonger dans les oubliettes de l’Histoire, celles où l’on a laissé croupir les personnages qui ne cadraient…
par Simon Denis
Si le double titre du long film de Koji Fukada préfigure bien les mouvements de va-et-vient qui le structurent, il s’avère en revanche trompeur dans la manière dont il suggère une construction en diptyque : Suis-moi je te fuis, auquel répond Fuis-moi je te suis, ne sont pas des films aussi symétriques que ce que l’on veut nous faire croire. Le…
par Simon Denis
Le titre ambivalent du premier long-métrage d’Émilie Aussel augure les lignes de force qui le structurent. L’été l’éternité est en effet de part en part traversé par les tensions et les contrastes qui font les moments de bascule d’une existence : en l’occurrence, le télescopage entre un certain sentiment d’infini (« l’éternité ») parfois propre à la jeunesse, et la brutale rapidité avec…
par Simon Denis
Dans la filmographie de Nicolas Cage, Un talent en or massif apparaît presque comme une suite logique : au fil de ses rôles dans des séries B d’une qualité parfois douteuse, l’acteur s’est en effet retrouvé de plus en plus à « faire du Nicolas Cage », devenant indirectement une étrange icône. Quoi d’étonnant, dès lors, à le voir maintenant camper explicitement son…
par Simon Denis
À bien des égards, Le Dernier témoignage est une œuvre testamentaire. Ultime long-métrage réalisé par Luke Holland, il s’agit d’un projet que le cinéaste a porté pendant une décennie, de 2008 à sa mort en 2020, après s’être entretenu avec plus de trois cents contemporains des crimes du IIIe Reich (SS, ouvriers des « trains de la mort » ou encore simples…
par Simon Denis
Pour son premier long-métrage, C.B. Yi s’attaque à la question de l’homophobie dans la société chinoise à travers le prisme d’un microcosme (les cercles de jeunes travailleurs du sexe) confronté à l’opprobre social. Moneyboys ne se résume toutefois pas à une simple critique sociale : le cinéaste se focalise davantage sur les différentes stratégies d’adaptation que mettent en place les…
par Simon Denis
Drôle de filmographie que celle de Kenneth Branagh : après avoir plusieurs fois adapté Shakespeare, il s’est lancé depuis Thor dans une série de blockbusters adressés autant à un public en bas âge (Cendrillon, Artemis Fowl) qu’à des fans d’Agatha Christie (Mort sur le Nil, Le Crime de l’Orient-Express). Belfast détonne tout en semblant de prime abord parfaitement lisible dans ses…
par Simon Denis
Dans le funèbre prélude d’Un autre monde, un plan-séquence parcourt lentement, en glissant de l’une à l’autre, des photographies familiales du couple que formaient Philippe (Vincent Lindon) et Anne (Sandrine Kiberlain) Lemesle. La fragmentation de ces souvenirs par les cadres, couplée à la morosité rigide du mouvement de la caméra, annoncent qu’il n’y a plus là que les reliques d’une…
par Simon Denis
Rares sont les films, y compris documentaires, à être aussi directement immergés dans l’actualité médiatique et politique que Media Crash, réalisé en quatre mois pour être achevé le plus tôt possible avant l’élection présidentielle. Le film ne prétend aucunement faire œuvre de cinéma, mais plutôt proposer une contribution « citoyenne » aux malaises que rencontre aujourd’hui un débat public de…
par Simon Denis
Comme dans Entre les murs et L’Atelier, Laurent Cantet se focalise ici sur les frictions provoquées par la difficile intégration des populations issues de l’immigration, en adoptant une perspective microsociologique. C’est en scrutant quelques relations interpersonnelles qu’il cherche à prendre le pouls d’une société divisée, en racontant comment Karim D., un jeune écrivain issu d’une cité de Bagnolet et tout…
par Simon Denis
Si le titre français assez mièvre choisi pour C’mon C’mon pouvait déjà faire redouter une nouvelle occurrence de ce que le cinéma indie états-unien peut offrir de pire, il restait encore possible d’y voir la nécessité de traduire une expression peu vendeuse (« Allez, allez… »), en promettant au spectateur une bonne dose de chaleur humaine. Force est de constater que ce…
par Simon Denis
Michael Cimino, un mirage américain constitue le troisième volet d’une série de travaux de Jean-Baptiste Thoret sur l’un de ses cinéastes fétiches. Il fait à la fois suite à Michael Cimino. Les Voix perdues de l’Amérique, ouvrage paru en 2013, et à Michael Cimino : God Bless America (2021), un autre documentaire plus formaté réalisé pour Arte à partir des mêmes…
par Simon Denis
Depuis maintenant trois films, Guillermo del Toro semble s’être lancé dans une série d’hommages obséquieusement appuyés au cinéma américain classique : après la période de ses films mexicains, puis celle des films hollywoodiens (Blade II, Hellboy, Hellboy II et Pacific Rim) césurée par l’espagnol Labyrinthe de Pan, vient donc à présent celle qu’on pourra appeler la période des films « méta-hollywoodiens »,…
par Simon Denis
The Green Knight prend pour point de départ un poème épique anonyme du XIVe siècle, Sire Gauvain et le Chevalier vert. Un jeune neveu du roi Arthur, Gauvain (Dev Patel), y accepte de relever le défi lancé un jour de Noël par le « chevalier vert » qui donne son titre au film : décapiter d’abord ce mystérieux visiteur, qui ressuscite immédiatement après…
par Simon Denis
À travers ses multiples péripéties, Don’t Look Up dessine une logique narrative en adéquation avec son propos politique, en opposant un duo de scientifiques ayant découvert l’existence d’une comète menaçant de détruire toute vie sur Terre à la force d’inertie d’une sphère économico-politico-médiatique déconnectée. Tout au long du film, cette dernière apparaît constamment repliée sur elle-même et incapable de prendre…
par Simon Denis
La Croisade cherche à se faire l’écho d’un clivage générationnel récent, surtout répandu dans les classes moyennes et supérieures urbaines auxquelles le film semble s’adresser : depuis quelques années, de nombreux adolescents reprochent à leurs parents et à leurs grands-parents de n’avoir pas su réagir face aux prémices de la catastrophe écologique pour leur assurer un avenir vivable. Incarnée dans…
par Simon Denis
Dans ses plus grands mélodrames (Tout sur ma mère, Julieta ou Étreintes brisées), Pedro Almodóvar parvient à faire affleurer une émotion singulière, que l’on peut décrire comme une forme de déchirement apaisé, à la fois paradoxal et puissamment cathartique : la mise en scène vient alors rédimer les affects mis en jeu par le récit en venant démentir leur caractère douloureux…
par Simon Denis
Dans le contexte social et politique de la France contemporaine, la sortie d’Albatros ne manquera pas de résonner avec l’actualité : depuis la crise des Gilets jaunes, les tensions entre les Français autour de leur rapport à la police se sont progressivement exacerbées. Dans ces conditions, filmer l’histoire d’un gendarme se retrouvant pris dans la tourmente après avoir involontairement tué…