par Thomas Grignon
Dans son premier long-métrage, Wesh wesh, qu’est-ce qui se passe ? (2002), Rabah Ameur-Zaïmeche filmait la banlieue comme un espace bicéphale, séparé entre la misère sociale de la Cité des Bosquets (où le réalisateur a passé son enfance) et le cadre paradisiaque de la forêt de Bondy, offrant quelques instants de répit à Kamel, le personnage principal, joué par «…
par Thomas Grignon
Et si le rugby était le plus télégénique des sports collectifs ? À l’occasion de la Coupe du monde, organisée en France du 8 septembre au 28 octobre, répondons à cette question en partant de la dernière finale en date du Top 14, qui opposait Toulouse à La Rochelle. Le 17 juin 2023, le Stade Toulousain remportait de haute lutte…
par Thomas Grignon
Turquie, années 1970. Dans une salle de classe silencieuse, un maître d'école peine à capter l'attention de ses élèves. Peu concernés par leur cours d’éducation civique, ils préfèrent écouter le doux son de la neige s'écrasant sur les carreaux ou les miaulements d'un chat. En 1997, vingt-six ans avant Les Herbes sèches, Nuri Bilge Ceylan filme déjà l'école comme le…
par Thomas Grignon
Arrivé dans les salles françaises deux ans après sa présentation cannoise à l’ACID, Yamabuki est le troisième long-métrage (mais le premier à sortir en France) de Juichiro Yamasaki, nouvelle pousse du cinéma indépendant japonais. Tourné à l'ouest de l’archipel dans la petite ville rurale de Maniwa (où le cinéaste exerce par ailleurs la profession de cultivateur de tomates), le film…
par Thomas Grignon
Depuis la fin des années 2000, une nouvelle génération de cinéastes indépendants italiens, œuvrant à l'intersection de la fiction et du documentaire, s’est taillée une place de choix dans les festivals internationaux (Cannes, Venise, Berlin et Locarno) dont ils sont rapidement devenus des habitués du palmarès. Ce groupe de cinéastes, dont font partie Alice Rohrwacher, Pietro Marcello, Alessandro Comodin ou…
par Thomas Grignon
En quinze ans, Kôji Fukada est devenu l’auteur d’une œuvre protéiforme où se sont succédés, avec une réussite inégale, conte rohmérien, dystopie transhumaniste, thriller et film fantastique sous influence du réalisme magique. Après la réalisation en 2020 d’un diptyque amoureux long de presque 4 heures, le réalisateur prolonge ce goût des ruptures de ton avec Love Life, un modeste récit…
par Thomas Grignon
Producteur et coscénariste d'Athena, Elias Belkeddar s'inscrit avec Omar la fraise dans le sillon des films issus du collectif Kourtrajmé (fondé par Romain Gavras et Kim Chapiron), avec lesquels il partage un certain goût de l'épate, mais aussi l'intention de donner une visibilité accrue à la jeunesse des banlieues, longtemps reléguée aux marges de l'industrie du cinéma français. Ce premier…
par Thomas Grignon
Producteur et coscénariste d'Athena, Elias Belkeddar s'inscrit avec Omar la fraise dans le sillon des films issus du collectif Kourtrajmé (fondé par Romain Gavras et Kim Chapiron), avec lesquels il partage un certain goût de l'épate, mais aussi l'intention de donner une visibilité accrue à la jeunesse des banlieues, longtemps reléguée aux marges de l'industrie du cinéma français. Ce premier…
par Thomas Grignon
Contrairement à ce que laisse prédire son titre, Conann n'est pas vraiment une relecture du classique de l'heroic fantasy signé Robert E. Howard, ni même un remake queer du film de John Milius, qui donna son premier grand rôle à Arnold Schwarzenegger. On devrait plutôt chercher du côté des références littéraires (notamment de la Divine Comédie de Dante) la véritable…
par Thomas Grignon
Sept ans après la présentation de La Danseuse à Un Certain regard, Stéphanie di Giusto revient au Festival de Cannes avec Rosalie, dont le principal défaut est de capitaliser uniquement sur la force édifiante de son scénario. Derrière le personnage fictif de Rosalie Deluc (Nadia Tereszkiewicz), se cache l'histoire vraie – mais ici largement romancée – de Clémentine Delait, femme à…
par Thomas Grignon
Quelques semaines après sa sortie, retour sur Désordres, le beau et singulier deuxième long-métrage de Cyril Schäublin. « Ne rentrez pas dans l’image, s’il vous plaît. » Derrière le ton poli des gendarmes se niche une injonction, sans cesse répétée dans Désordres, à l’encontre de ceux qui auraient le malheur d’aller où bon leur semble. En 1878, M. Roulet, le…
par Thomas Grignon
Retiré des plateaux de tournage depuis dix ans, Dario Argento revient au cinéma par la petite porte avec Lunettes noires, modeste giallo volontairement à rebours du style flamboyant et baroque qui a fait son succès. La relégation de ce vingtième long-métrage dans le purgatoire du DTV est toutefois révélatrice du fossé séparant désormais la reconnaissance institutionnelle du cinéaste (entre exposition à…
par Thomas Grignon
Depuis le triomphe critique et commercial de Your name., Makoto Shinkai continue d’approfondir, film après film, la veine d’un « réalisme magique » conjurant la hantise des cataclysmes qui s'abattent sur le Japon. Le film met à distance la hantise de la destruction en adoptant la forme de road movie qui juxtapose des tonalités volontairement disparates, entre love story adolescente,…
par Thomas Grignon
Sortis entre les attentats du métro de Tokyo en 1995 et le bug de l’An 2000, les premiers grands films de Kiyoshi Kurosawa se sont fait l’écho des craintes suscitées par l’imminence du nouveau millénaire. C'est plus précisément avec Charisma, réalisé en 1998 et tout juste ressorti en version restaurée, que le réalisateur aborde de front le thème de l’apocalypse,…
par Thomas Grignon
Le gothique est affaire de décor et son drame est d’être tombé dans le cliché : à force d’avaler des visiteurs et d’en recracher des fantômes, les maisons hantées ne sont-elles pas devenues de pesantes machines aux effets usés ? Cette imagerie issue du romantisme noir sert de cadre à Eternal Daughter, le dernier film de Joanna Hogg : une…
par Thomas Grignon
À la fin de Mon Crime, François Ozon filme un théâtre, lieu matriciel de son cinéma depuis son adaptation en 2000 d'une pièce de Fassbinder : Gouttes d’eau sur pierres brûlantes. Madeleine Verdier (Nadia Tereszkiewicz), jeune comédienne de l’entre-deux-guerres, y interprète une scène où elle tue son producteur parce qu'il a eu les mains trop baladeuses. Triomphe dans l'assistance, où…
par Thomas Grignon
par Thomas Grignon
Présentes à la marge dans The Cloud in her Room (le premier film de Zheng Lu Xinyuan, sorti en 2021), les images en basse résolution constituent désormais la matière première de Jet Lag, son deuxième long-métrage. Comme Marin Gérard et Chloé Cavilier dans leur compte rendu du dernier Festival de Belfort, on peut parler ici d'un « film de pure…
par Thomas Grignon
À travers la rencontre improbable de Walid, écrivain dépressif, et de Jallal, truand à la petite semaine, le deuxième long-métrage de la réalisatrice Maha Haj (Personal Affairs) fait le portrait de la ville de Haïfa, enclave multiculturelle au nord d’Israël dotée d’une importante communauté palestinienne. De cette amitié inattendue découle un embryon de buddy movie délocalisé dans les quartiers interlopes…
par Thomas Grignon
La sortie l'an dernier de Passion simple et de L'Événement a permis de constater à quel point les récits « auto-socio-biographiques » d'Annie Ernaux sont des défis lancés à l'adaptation cinématographique. Outre les limites des dispositifs choisis par les réalisatrices Danièle Arbid et Audrey Diwan (voir les textes qui leur ont été consacrés sur Critikat), force est de constater que…