par Bastien Gens
Chercher un sens à l’apparente bêtise qui gouverne l’écriture de Tim Robinson et Zach Kanin est, de prime abord, une gageure. Le non-sens qui dérègle le monde de The Chair Company, leur nouvelle série, s’inscrit dans la droite lignée des sketchs de I Think You Should Leave. On y retrouve les mêmes schémas aussi absurdes que sophistiqués, ainsi qu’une obsession…
par Josué Morel
Si la deuxième saison de The Rehearsal s’achemine vers une conclusion similaire à celle de The Curse – à savoir Nathan Fielder en apesanteur, seul dans l’immensité du ciel –, leurs dénouements respectifs divergent sur deux points essentiels. D’abord, l’envolée n’a pas la même ampleur et procède à l’inverse d’une déflation des enjeux ; comme on le verra plus tard, on…
par Corentin Lê
Dans la première saison de The Last of Us, la transposition vers le format sériel du jeu de Naughty Dog posait un problème de taille : comment complexifier à des fins dramatiques la trame d’un titre en ligne droite, dont le seul vertige narratif se situait à l’issue du voyage, devant l’abîme d’un choix insoluble entre sauver l’humanité entière ou…
par Corentin Lê
Contrairement à Game of Thrones, qui proposait à chaque saison une nouvelle variante d’une même modélisation 3D de Westeros, le générique de la deuxième fournée de House of the Dragon diffère plus radicalement de la précédente. Exit les coulées de sang qui se répandent sur une maquette de Port-Réal, jusqu’à constituer un arbre généalogique ; elles sont désormais remplacées par…
par Corentin Lê
Après le film Uncharted, l’autre licence à succès des studios Naughty Dog fait l’objet d’une adaptation avec, cette fois, une série co-pilotée par Neil Druckmann, le développeur phare de la firme, et Craig Mazin, à qui l'on doit Chernobyl. Cette saison inaugurale de The Last of Us reconduit fidèlement la trame du premier jeu et suit, à travers des États-Unis…
par Bastien Gens
Selon J. R. R. Tolkien, le père spirituel du genre, la notion de « fantasy » renvoie à l’une des propriétés fondamentales du conte de fées, à savoir ouvrir la porte vers un « monde secondaire » répondant à ses propres lois, un « merveilleux pur » mais raisonné, et y happer le lecteur. Au sein de ces univers irréels,…
par Bastien Gens
Selon J. R. R. Tolkien, le père spirituel du genre, la notion de « fantasy » renvoie à l’une des propriétés fondamentales du conte de fées, à savoir ouvrir la porte vers un « monde secondaire » répondant à ses propres lois, un « merveilleux pur » mais raisonné, et y happer le lecteur. Au sein de ces univers irréels,…
par Marin Gérard
Les quatre saisons de Nathan for You (2013-2017) ont fait de Nathan Fielder un comedian aussi insaisissable que génial dont le nom reste encore un secret d’initiés. Cette série documentaire parodiant un certain type de télé-réalité (celui des émissions dans lesquelles un animateur vient aider un participant à « améliorer sa vie » – par exemple, en rénovant sa maison)…
par Bastien Gens
En revenant à Baltimore, sa ville fétiche, David Simon expose fatalement We Own This City à la comparaison avec The Wire. Mais cette mise en miroir, loin d’écraser cette nouvelle série, permet plutôt de prendre du recul et de mieux circonscrire les contours de la « méthode Simon », reposant sur une hybridation entre fiction et documentaire. Baltimore fut en quelque sorte…
par Corentin Lê, Thomas Grignon, Marin Gérard
Pour ce nouvel épisode d'Hatari, retour sur Euphoria, série de Sam Levinson qui dresse le portrait d'une génération obnubilée par les images. Avec : Marin Gérard, Thomas Grignon et Corentin Lê. Présentation : Thomas Grignon. Réalisation et montage : Étienne Cimetière-Cano. Enregistrement : Étienne Cimetière-Cano et Hugo Muniglia.
par Marin Gérard
Les deux épisodes spéciaux d’Euphoria sortis respectivement mi-décembre 2020 et mi-janvier 2021 sont passionnants en cela qu’ils sont en partie construits contre la plupart des éléments formant jusqu'ici la très agaçante identité formelle de la série. Centrés chacun sur un personnage (Rue dans Trouble Don’t Last Always, Jules dans F*ck Anyone Who's Not A Sea Blob), ils se passent non…
par Damien Bonelli
Une casquette Make America Great Again. Un éloge insuffisant. Un vagin « enchanté ». Un sosie d’Harvey Weinstein. Une précieuse carte de stationnement handicap. Un jet privé en surcharge pondérale. Avec sa saison 10, Curb Your Enthusiasm (titre original que l’on préfèrera à sa version française, Larry et son nombril) revient à son meilleur niveau après la déception relative du précédent cru. Ceux…
par Josué Morel
Pas besoin d’avoir lu The Outsider pour savoir que la série HBO qui nous intéresse ici est adaptée de Stephen King : difficile de faire fiction plus kingienne, même si elle a été curieusement – et abusivement – comparée à True Detective. C’est d’une part postuler à tort que la création de Nic Pizzolatto jouit d’une originalité suffisante pour constituer…
par Marin Gérard
Le premier événement matriciel de la série est historique : il s'agit du massacre de Tulsa du 31 mai 1921, durant lequel des suprémacistes blancs ont presque totalement réduit à néant la communauté noire de Greenwood, le quartier afro-américain le plus riche du pays, surnommé « Black Wall Street ». Cette « émeute raciale de Tulsa », comme l'histoire officielle l'a nommée afin de…
par Damien Bonelli
Décembre 1984. Alors qu’il se promène à Times Square avec sa compagne, Abby Parker (Margarita Levieva), Vincent Martino (James Franco) commente l’avancée soudaine prise par le chantier du Marriott Marquis, après sa brutale interruption causée par la crise fiscale de 1975. « C’est comme si on bâtissait le Taj Mahal dans une chiotte ! », ironise-t-il, en assurant que l’ouverture prochaine de ce…
par Corentin Lê
La précipitation avec laquelle la série Game of Thrones vient de s’achever, concluant huit saisons en un finale pour le moins expéditif, détonne au regard de la dilution narrative qui a fait son succès. Depuis ses débuts, la série librement adaptée des romans de George R. R. Martin s’attèle en effet à éparpiller ses enjeux dramatiques. En plus de retarder…
par Josué Morel
Le générique, peut-être plus que toute autre composante du médium sériel, constitue aujourd’hui sa marque la plus évidente, celle que toutes les séries partagent. Si le cinéma a progressivement délaissé cette forme esthétique à part entière, les séries continuent quant à elles de l’investir et ce en dépit des évolutions qui les touchent. Depuis l’émergence de Netflix et des plateformes…
par Josué Morel
Deadwood est emblématique d’un âge d’or de la chaîne HBO, qui a inventé au début des années 2000 un type de fiction pleinement adapté aux modalités du feuilleton télévisuel, d’Oz à The Wire ou plus récemment The Deuce. On pourrait le définir comme une chronique au long cours dont le goût pour les figures bariolées et théâtrales n’entraverait toutefois rien…
par Damien Bonelli
Manhattan, été 1971. Assise sur un lit, Darlene (Dominique Fishback), une tapineuse de 20 ans, regarde la télé à côté d’un vieux monsieur en quête de compagnie plutôt que de plaisirs tarifés. Ce soir-là passe Tale of Two Cities (1935), de Jack Conway. Dans cette adaptation MGM du roman historique de Charles Dickens, le personnage de Sydney Carton, par amour…