par Juliette Conti
L'une des astuces de Quentin Dupieux pour donner à son cinéma un air de profondeur est de composer ses récits selon un principe gigogne (pensons au rêve dans le rêve de Daaaaaali ! ou au lever de rideau dans Au poste !). Ce procédé est couplé ici avec une tension entre l’intérieur et l’extérieur : Full Phil est un huis clos sur…
par Josué Morel
Rien, dans les films précédents de László Nemes, n’avait préparé au choc plastique que représente Moulin, et ce dès le premier plan – un ciel nocturne si profond qu’il paraît avoir été peint, si beau que dès la première seconde, on sait que ce film-là ne sera pas du même tonneau que le reste de la compétition jusque-là projetée. Rien…
par Josué Morel
Qui est le « tigre de papier » donnant son titre au nouveau James Gray ? La mafia russe rodant autour des frères Pearl, entraînés par un jeu de circonstances dans la face sombre du sacro-saint rêve américain ? Le personnage de l’aîné (Adam Driver), ex-flic flamboyant qui affiche une contenance à toute épreuve ? Ou peut-être Gray lui-même, dont…
par Josué Morel
Le générique final de Sheep in the Box crédite logiquement Kore-eda de la réalisation et du scénario, mais aussi, plus étonnamment, de « l’idée originale » de son nouveau film. On tousse un peu car ladite idée n’a rien de renversant, ni même « d’original » vu la trajectoire empruntée par le récit, qui commence comme A.I. pour finir tel E.T. Dans…
par Josué Morel, Marin Gérard, Robin Vaz
Cannes, jour 4. Deux de nos rédacteurs discutent de La Libertad Doble de Lisandro Alonso, présenté à la Quinzaine des Cinéastes. Avec une carte blanche consacrée au film La gradiva de Marine Atlan. Avec : Josué Morel et Robin Vaz. Et Marin Gérard pour la carte blanche. Réalisation et montage : Karim Roussel. Pour commander le numéro papier : https://www.helloasso.com/associations/critikat-com/collectes/critikat-numero‑2
par Robin Vaz
Suite à la mort de sa grand-mère, Charlie (India Hair) s’occupe des biens légués par la défunte : parmi eux, se trouve un carton rempli de vinyles disco, qu’elle doit remettre à un inconnu habitant une station balnéaire méditerranéenne. Alors que la trentenaire célibataire est engluée dans un quotidien un peu terne à Paris, ce voyage vers le Sud représente…
par Marin Gérard
Dans une scène située aux deux tiers de Gentle Monster, Lucy (Léa Seydoux) révèle enfin à sa mère (Catherine Deneuve) pourquoi son mariage bat de l’aile : suite à une perquisition de police (au début du film), elle a appris que son mari stockait et partageait des contenus pédopornographiques sur le dark web. « C’est un pédophile » chuchote Seydoux avec son halètement…
par Josué Morel, Marin Gérard, Robin Vaz
Cannes, jour 3. Deux de nos rédacteurs discutent de Soudain de Ryūsuke Hamaguchi, présenté en compétition officielle. Avec une carte blanche consacrée au film Le Journal d'une femme de chambre de Radu Jude. Avec : Marin Gérard et Josué Morel. Et Robin Vaz pour la carte blanche. Réalisation et montage : Karim Roussel. Pour commander le numéro papier : https://www.helloasso.com/associations/critikat-com/collectes/critikat-numero‑2
par Fabrice Fuentes
Nouvelle entrée dans le champ du body horror français, le premier long-métrage de Marion Le Correller enfonce le clou planté il y a deux ans par The Substance de Coralie Fargeat. D’emblée, le lien de parenté formelle et pop saute aux yeux : couleurs criardes (ici, le rouge dominant), intérieurs aseptisés filmés en grand angle, plongées et contreplongées déformant les…
par Josué Morel
Dix ans après Dernier train pour Busan, Yeon Sang-ho revient à son tropisme pour les zombies (on passera sous silence Peninsula, suite ratée de Busan) dans un récit qui substitue en apparence l’horizontalité d’un train à la verticalité d’une tour. Au sein d’un complexe accueillant à la fois un centre commercial et des bureaux, un virus créé par un scientifique…
par Josué Morel
Un plan suffit pour savoir où l’on met les pieds. Une caméra portée, nerveuse et floutant l’arrière-plan, suit Étienne (Alexis Manenti ), un routier en train de s’affairer à son prochain chargement. Cette courte introduction nous plonge dans un milieu social brossé en quelques coups de pinceaux volontairement nerveux : la fébrilité des plans et la bande-son visent à restituer…
par Marin Gérard
Ton animal maternel paraît d’abord emprunter le chemin narratif classique du retour au pays, en suivant quelques semaines Elsa à San José au Costa Rica, ville et pays qu’elle avait quittés pour des études d’anthropologie en Belgique. « Paraît », car ses retrouvailles avec sa mère, sa sœur de vingt ans Amalia, et plus brièvement son père, n’accouchent pas du drame familial…
par Robin Vaz
Les films français tournés par des cinéastes étrangers se heurtent souvent au même écueil, celui de tomber dans une imagerie de carte postale, faite de clichés romantiques, de fascination pittoresque ou de fétichisation de quelques totems cinéphiles. Rassurons-nous d’emblée : rien de tel chez Radu Jude, qui conserve en France comme en Roumanie un regard acéré sur les milieux qu’il…
par Josué Morel
Pour qui suit avec intérêt l’évolution de Ryūsuke Hamaguchi depuis la révélation de Senses, Soudain constitue une étape aussi curieuse que déroutante. Déroutante, car le film semble dans un premier temps s’éloigner de la sève de son cinéma pour finalement mieux y revenir et creuser ce qui s’apparente désormais à un projet politique à l’échelle de sa filmographie. Pendant une…
par Marin Gérard
Shana est tout entier pensé comme un véhicule pour son actrice. Si l’on a déjà aperçu Eva Huault dans quelques films (notamment en monitrice d’auto-école dans Baise-en-ville), il revient naturellement à celle qui l’a révélée avec le moyen-métrage Le Roi David de lui confier son premier rôle principal dans un long. Le film frappe d’abord par sa présence, qui se distingue par un goût de…
par Luca Mongai
Pour ce nouvel épisode d’À l’ombre du festival, notre podcast d’entretiens cannois, nous recevons Emmanuel Manzano, monteur du très beau dernier film d'Alain Cavalier, Merci d'être venu. Disponible également sur Spotify, Deezer, Apple Podcasts et Pocket Casts. Enregistrement et montage : Luca Mongai. Générique : Emile Petitperrin. © Critikat 2026
par Juliette Conti
Difficile d’imaginer que huit ans séparent Cold War, prix de la mise en scène au Festival de Cannes en 2018, et Fatherland, tant les deux films semblent taillés dans le même bois. Même cadre politico-historique, même intrigue ramassée, même palette formelle dans le récit de ce road-trip, où Thomas Mann (Hanns Zischler) et sa fille Erika (Sandra Hüller) reviennent dans…
par Robin Vaz
Le très beau titre du dernier Alain Cavalier est à l’image du film : derrière l’élégance presque anodine de la formule se dissimule un adieu adressé par le cinéaste aux fidèles spectateurs qui suivent son œuvre, et donc sa vie, depuis des décennies. Quelque chose de funèbre affleure ainsi, mais avec une légèreté qui tient à distance toute solennité. Ce…
par Luca Mongai
Pour ce deuxième épisode d’À l’ombre du festival, notre podcast d’entretiens cannois, nous recevons Gérald Duchaussoy, responsable de la sélection Cannes Classics, avec lequel abordons les enjeux actuels de la restauration. Disponible également sur Spotify, Deezer, Apple Podcasts et Pocket Casts. Enregistrement et montage : Luca Mongai. Générique : Emile Petitperrin. © Critikat 2026
par Josué Morel, Marin Gérard
Cannes, jour 2. Deux de nos rédacteurs discutent de Merci d'être venu d'Alain Cavalier, présenté à la Quinzaine des cinéastes. Avec : Marin Gérard et Josué Morel. Réalisation et montage : Karim Roussel. Pour commander le numéro papier : https://www.helloasso.com/associations/critikat-com/collectes/critikat-numero‑2