par Robin Vaz
L’Illusion de Yakushima repose sur l’entrelacement de deux lignes narratives : d’un côté, le quotidien de Corry (Vicky Krieps), une chirurgienne française travaillant à l’hôpital de Kobe auprès d’enfants en attente d’une transplantation cardiaque ; de l’autre, la peinture de sa relation naissante avec Jin (Kan'ichiro), un photographe japonais rencontré lors d’une escapade dans la forêt de Yakushima. Kawase développe…
par Alain Zind
Le titre (français) du nouveau film de Naomi Kawase laissait penser à une filiation avec Yasujirō Ozu - en référence à son célèbre Voyage à Tokyo. Chez ce dernier, l’utilisation des plans "nature morte" instaure un équilibre entre humains, nature et quotidien avec une légèreté quasiment désinvolte. En revanche, chez Kawase la narration est empreinte de solennité, liée aux sujets…
par Antoine Gaudin
En son temps, la cinéaste et théoricienne Germaine Dulac pouvait écrire que, de la même façon que les sourds ne percevaient rien à la musique, il n’y avait rien au cinéma qui puisse concerner les aveugles. Ce temps-là, c’était celui du cinéma dit « muet », qui n’était certes pas un spectacle totalement silencieux (la projection pouvait être accompagnée de musique, de…
par Quentin Le Goff
Le dernier film de Naomi Kawase ne déroge pas à l’obsession presque unique qui parcourt sa filmographie. Une fois n’est pas coutume, Les Délices de Tokyo organise une rencontre qui permettra à ses personnages de tourner une page : Sentaro, un vendeur de dorayaki (petits gâteaux japonais à la pâte de haricots rouges) dépressif, va retrouver goût à la cuisine…
par Josué Morel
Si Still the Water, présenté en compétition officielle l’année dernière, pouvait (vaguement) faire illusion sur la vigueur actuelle du cinéma de Naomi Kawase, An, lui, met en lumière le déclin d’une esthétique sensualiste moins langoureuse que confortable (séance de relaxation garantie avec roulis des vagues et bruissement du vent) dont les vertus anesthésiantes ne pèsent pas grand-chose face aux nombreux…
par Fabien Reyre
Longtemps pressenti comme l’un des grands favoris au palmarès du dernier festival de Cannes, le nouveau film de Naomi Kawase est reparti bredouille, laissant ses plus fervents défenseurs dans le désarroi. C’est un fait : Kawase divise, et pas qu’un peu. Pourtant, rien de follement polémique dans son cinéma épris de nature et de silence, parfaitement appliqué jusque dans les…
par Arnaud Hée
Voilà un film qui a fait son petit effet, les applaudissements très nourris lors de ses présentations en font sans doute un prétendant au palmarès et même à la palme d'or. On suit deux beaux adolescents, Kaito, le garçon, et Kyoko, la fille. Ils vont vivre leur initiation à la vie, à la mort, à l'amour, apprendre à prendre place…
par Matthieu Bareyre
On rêverait d'un Genpin semblable au carnet de notes d'une sociologue qui fait son terrain ; on l'aimerait vraiment humble, simplement heureux d'être totalement en prise avec son objet, cette clinique Yoshimura à Okazaki au Japon qui propose une assistance pour des accouchements naturels. Si le nouveau documentaire de Naomi Kawase a le mérite de donner une visibilité à ce…
par Stéphane Caillet
La Cinémathèque consacre une rétrospective à l'œuvre de Naomi Kawase, du 17 octobre au 12 novembre 2012 ; retour sur l'expression très personnelle de ses essais documentaires à travers l'axe de "La Poésie documentaire". L’œuvre de Naomi Kawase s’inscrit parfaitement dans cette belle thématique de "La Poésie documentaire" : délaissée par ses parents et élevée par ses grands-parents, Naomi Kawase…
Chiri (2012) de Naomi Kawase, présenté en première mondiale lors de la dernière édition du Festival de Locarno, évoque la disparition de la grand-mère de la réalisatrice, une figure marquante de son œuvre documentaire. À cette occasion, le festival a proposé quatre films antérieurs formant un tout cohérent dans la filmographie de la cinéaste japonaise : des documentaires réalisés entre…
par Stéphane Caillet
Décrié à Cannes, le nouveau film de Naomi Kawase souffre en effet de quelques maladresses, ce qui n’affecte en rien ses grandes qualités. La cinéaste prend des risques louables en s’aventurant dans une narration complexe, fusionnant passé, présent et espace-temps mythologique. Elle semble surtout s’interroger sur l’évolution de son travail, d’où l’aspect parfois brouillon de sa mise en scène. Naomi…
par Julien Marsa
Pour leur 16ème édition, les Rencontres du cinéma documentaire de Montreuil (du 7 au 16 octobre 2011) ont tracé comme d’habitude un sillon passionnant, où se sont croisés rétrospectives (Naomi Kawase, Audrius Stonys), découvertes plus récentes et inédits, rencontres et ateliers sous les auspices de la « Poésie Documentaire ». Retour non exhaustif sur cette manifestation, comme une invitation à…
par Stéphane Caillet, Camille Pollas, Arnaud Hée
La littérature fait figure de premier jalon dans ce que l’on peut affirmer comme l’expression d’un "Je". Même si la peinture de la Renaissance en est un autre, lorsque l’artiste fait irruption dans le champ de l'œuvre. Depuis quelques décennies, on peut noter cette même affirmation dans les différentes formes d’expressions artistiques ; notamment une hésitation entre la forme fictionnelle…
par Vincent Avenel
Après 4 mois, 3 semaines et 2 jours, Palme d'or, voici venir le Grand Prix du festival de Cannes : La Forêt de Mogari de Naomi Kawase. Preuve est désormais faite que Cannes 2007 est un bon cru, avec aux deux prix clés des films riches, intelligents, et qui traitent de sujets potentiellement pathétiques sans pour autant sombrer dans le…