par Josué Morel, Corentin Lê
Cannes, jour 4. Deux de nos rédacteurs discutent de The Zone of Interest de Jonathan Glazer, présenté en compétition. Avec : Corentin Lê et Josué Morel. Réalisation et montage : Étienne Cimetière-Cano.
C'est une forme d'inversion de l'imaginaire du far west, longtemps considéré comme l’espace de tous les possibles, qu'opère The Sweet East en envisageant cette fois-ci la côte Est des États-Unis comme un échappatoire à un foyer auquel Lillian semble ne plus vraiment appartenir. Prise dans une fusillade lors d’une sortie scolaire, elle s’en échappe pour ensuite naviguer de rencontre en…
par Simon Denis
Dans son troisième long-métrage, Monia Chokri explore les ambivalences du sentiment amoureux, ce que résume la complémentarité entre les titres français (Simple comme Sylvain) et international (The Nature of Love) : d'abord placé sous le signe de la "simplicité", le désir qui unit les personnages ne cesse d'être redéfini de scène en scène lors d'intermèdes philosophiques visant à circonscrire une…
par Josué Morel
Quelques jours avant la présentation cannoise de Killers of the Flower Moon, Martin Scorsese s’est fendu d’une étonnante déclaration : « I’m old. I want to tell stories, and there’s no more time. » Aussi émouvante soit-elle, cette confidence prend une autre couleur après la découverte de sa dernière fresque. « Raconter une histoire », ce n’est pas tout à fait la même chose que…
par Josué Morel
Rien ou presque ou ne semble lier entre eux Birth, Under the Skin et The Zone of Interest, qui brosse le quotidien de la famille de Rudolf Höss, commandant du camp d'Auschwitz et rouage important du processus génocidaire. Et pourtant, chacun des films-prototypes de Jonathan Glazer repose à la fois sur un puissant argument narratif et sur un concept porteur…
par Corentin Lê
Sorte de docufiction à mi-chemin entre le re-enactment et le making of, le film de Kaouther Ben Hania fait rejouer à une mère (Olfa) et ses deux filles cadettes (Eya et Tayssir) les années qui ont précédé la radicalisation des deux aînées (Rahma et Ghofrane), parties de leur Tunisie natale pour rejoindre les rangs de Daech en Libye. Hybride, ce…
par Thomas Grignon
Contrairement à ce que laisse prédire son titre, Conann n'est pas vraiment une relecture du classique de l'heroic fantasy signé Robert E. Howard, ni même un remake queer du film de John Milius, qui donna son premier grand rôle à Arnold Schwarzenegger. On devrait plutôt chercher du côté des références littéraires (notamment de la Divine Comédie de Dante) la véritable…
par Josué Morel
« Toujours l’espace, jamais le temps. Le temps est une fiction de l’homme » professe énigmatiquement un vieux sage indien dans Eureka. S’il est vrai que le film navigue entre trois époques et semble réinventer aussi bien sa forme que son rythme en fonction de son ancrage géographique, l’adage n’en demeure pas moins presque paradoxal : le cinéma de Lisandro Alonso repose d’abord…
par Josué Morel, Corentin Lê
Cannes, jour 3. Deux de nos rédacteurs discutent des Herbes sèches de Nuri Bilge Ceylan, présenté en compétition. Avec : Corentin Lê et Josué Morel. Réalisation et montage : Étienne Cimetière-Cano.
par Corentin Lê
Deux ambulanciers, un débutant (Tye Sheridan) et un vétéran (Sean Penn), sillonnent les rues de New York sous les lumières rouges et bleues de leurs gyrophares. Parachuté à la dernière minute en compétition, Black Flies s’inscrit dans le sillage d’À tombeau ouvert, qui voyait Nicolas Cage devenir, au fil de ses sauvetages, une sorte de saint dégénéré, perdu en plein…
par Thomas Grignon
Sept ans après la présentation de La Danseuse à Un Certain regard, Stéphanie di Giusto revient au Festival de Cannes avec Rosalie, dont le principal défaut est de capitaliser uniquement sur la force édifiante de son scénario. Derrière le personnage fictif de Rosalie Deluc (Nadia Tereszkiewicz), se cache l'histoire vraie – mais ici largement romancée – de Clémentine Delait, femme à…
par Josué Morel
Comment passer après Steven Spielberg ? Cette question, on se la pose forcément avant de découvrir Le Cadran de la Destinée, cinquième volet qui sort l’aventurier de sa retraite pourtant méritée. Indiana Jones, tout en étant un fragment plutôt mineur de la filmographie de son auteur, constitue un rare cas de franchise populaire pilotée (jusqu'ici) par un cinéaste de premier…
par Clément Colliaux
Mehdi (Fehd Benchemsi) et Hamid (Abdelhadi Talbi) sillonnent la campagne marocaine pour collecter des remboursements de crédits contractés par des villageois. S’il dépeint l’état économique de ces territoires reculés et la précarisation de l’emploi qui étreint le pays (les deux agents de recouvrement sont eux-mêmes dans une situation financière délicate), Déserts s’amuse d’abord de l’inadéquation entre ses personnages principaux et…
par Corentin Lê, Marin Gérard
Cannes, jour 2. Deux de nos rédacteurs discutent de Jeunesse (Le Printemps) de Wang Bing, présenté en compétition. Avec : Marin Gérard et Corentin Lê. Réalisation et montage : Étienne Cimetière-Cano.
par Corentin Lê
Le Retour s’ouvre sur un geste, simple et beau, qui laisse entrevoir quelques promesses. Une mauvaise nouvelle parvient à Khédidja (Aïssatou Diallo Sagna), une mère sur le point de prendre un ferry avec ses deux jeunes filles, Jessica et Farah. L’aînée ramasse alors le téléphone de sa mère qu'elle vient de laisser tomber, comme pour apaiser une peine qu’elle ne…
par Josué Morel
Pourtant précédé d’une rumeur élogieuse, Un Prince de Pierre Creton constitue la première petite déception de ce festival. Il s’agit d’un entrelacs de bouts de scènes plus ou moins liées les uns aux autres, dont les plans sont bercés par des voix-off aux timbres immédiatement reconnaissables (Françoise Lebrun, Mathieu Amalric, Grégory Gadebois). Le dispositif, qui pourrait sembler de loin cryptique,…
par Josué Morel
On n’attendait pas grand-chose du Règne animal de Thomas Cailley, auteur du très surfait Les Combattants, petit hit de la Quinzaine en 2014. Force est de constater que son deuxième film, qui fait cette fois l’ouverture d’Un Certain Regard, s’avère (légèrement) plus prometteur. Cailley concocte un teen movie à l’argument fantastique : pour une raison mystérieuse – il est brièvement…
par Josué Morel
Cela fait dix-neuf ans et le sacre polémique de Michael Moore qu’un véritable documentaire (on exclut les films hors normes de Godard) n’avait pas concouru à la Palme d’or. La compétition cannoise en accueille cette année deux : Jeunesse (Le Printemps) et Les Filles d’Olfa. On imagine que cette inflexion de la ligne éditoriale cannoise, qui comme la plupart des…
par Corentin Lê
Après De Humani Corporis Fabrica et Notre corps de Claire Simon (dont la sortie est attendue pour cet automne), État limite confirme un certain tropisme hospitalier du documentaire français contemporain. Le film de Nicolas Peduzzi se distingue toutefois des titres cités en se consacrant à une spécialité – la psychiatrie – dont les contours ne relèvent pas du domaine spectaculaire…
par Josué Morel, Marin Gérard
Cannes, jour 1. Deux de nos rédacteurs discutent de Monster d'Hirokazu Kore-eda, présenté en compétition. Avec : Marin Gérard et Josué Morel. Réalisation et montage : Étienne Cimetière-Cano.