par Alexandre Moussa
Une fois par mois, Boys in the Band revisite une œuvre marquante de l’histoire du cinéma gay, lesbien ou queer en interrogeant le caractère situé de ma position de spectateur et la part intime de mon rapport aux images. Ce mois-ci : Stranger Things et sa mise en scène d’un coming out pensé comme « parfait ». Il n’y a pas grand-chose à…
par Fabrice Fuentes
Une fois par mois, L’après-coup revient sur un motif, une image ou une série de plans tirés d’un ou plusieurs films récents. Ce mois-ci : focus sur le visage d’Amin dans Mektoub, My Love : Canto due, sur son regard et son sourire. Amin observe autour de lui, sans mot dire : le personnage fait silence de ses gestes, il…
par Louise Bertin
Comment se vit la cinéphilie de l’autre côté de l’Atlantique ? Chaque mois, « Portraits d’Amérique » part à la rencontre d’un·e programmateur·rice, curateur·rice, cinéaste, etc., qui nous parle de sa pratique. Ce mois-ci : Hailey Gates, actrice, documentariste et réalisatrice. Son premier long métrage Atropia, film de guerre satirique, a remporté le Grand Prix du Jury au dernier Festival de Sundance. Vous avez…
par Clément Colliaux
Une fois par mois, Parallax regarde le cinéma d’aujourd’hui en miroir de celui d’hier. Ce mois-ci, l’expédition de Magellan de Lav Diaz rappelle celle d’Aguirre, la colère de Dieu de Werner Herzog (1972). Magellan, le nouveau film de Lav Diaz, s’apparente à un « anti-biopic » qui dépeint l’envers noir de la figure de l’explorateur. L’avide désir de conquête et…
par Alexandre Moussa
Une fois par mois, Boys in the Band revisite une œuvre marquante de l’histoire du cinéma gay, lesbien ou queer en interrogeant le caractère situé de ma position de spectateur et la part intime de mon rapport aux images. Ce mois-ci : Mysterious Skin et la mise en scène des traumatismes sexuels. Dans ma chronique précédente, je n’ai sans doute pas…
par Fabrice Fuentes
Une fois par mois, L’après-coup revient sur un motif, une image ou une série de plans tirés d’un ou plusieurs films récents. Ce mois-ci : comment la lumière fait sortir de l’obscurité dans Rapaces. Dans Rapaces, le deuxième film de Peter Dourountzis, le motif de la lumière sert de fil conducteur. Samuel, un journaliste travaillant pour le magazine Détective et…
par Louise Bertin
Comment se vit la cinéphilie de l’autre côté de l’Atlantique ? Chaque mois, « Portraits d’Amérique » part à la rencontre d’un·e programmateur·rice, curateur·rice, cinéaste, etc., qui nous parle de sa pratique. Ce mois-ci : Yasmina Tawil, jeune autrice et curatrice spécialiste du cinéma arabe. Ancienne directrice de la programmation de l’Arab Film and Media Institute (AFMI), elle est aujourd’hui…
par Clément Colliaux
Une fois par mois, Parallax regarde le cinéma d’aujourd’hui en miroir de celui d’hier. Ce mois-ci, le trouble identitaire au cœur du récent Miroirs n°3 de Christian Petzold rappelle celui de La Route de Salina (1970), film méconnu signé Georges Lautner. Si le nom de Georges Lautner, associé à ses innombrables collaborations avec Michel Audiard, fleure bon le « cinéma…
par Alexandre Moussa
Une fois par mois, Boys in the Band revisite une œuvre marquante de l’histoire du cinéma gay, lesbien ou queer en interrogeant le caractère situé de ma position de spectateur et la part intime de mon rapport aux images. J’aime beaucoup de choses dans Mysterious Skin de Gregg Araki, mais il y a une scène en particulier dont je parle…
par Fabrice Fuentes
Une fois par mois, L’après-coup revient sur un motif, une image ou une série de plans tirés d’un ou plusieurs films récents. Ce mois-ci : les routes parcourues dans Sirāt et Une bataille après l’autre. Pourquoi prendre la route ? Pour s’échapper ou se retrouver ? Dans Sirāt, le chemin de traverse emprunté par les raveurs et surtout l’occasion de…
par Louise Bertin
Comment se vit la cinéphilie de l’autre côté de l’Atlantique ? Chaque mois, « Portraits d’Amérique » part à la rencontre d’un·e programmateur·rice, curateur·rice, cinéaste, etc., qui nous parle de sa pratique. Ce mois-ci : Sam Abbas, jeune cinéaste égypto-américain dont le dernier film, Europe’s New Faces, a été projeté au Festival DocFortnight du MoMA en 2025. Il a également…
par Clément Colliaux
Une fois par mois, Parallax regarde le cinéma d’aujourd’hui en miroir de celui d’hier. Ce mois-ci, les heures sombres de A House of Dynamite de Kathryn Bigelow (2025) rappellent celles de Point Limite de Sidney Lumet (1964). En insistant dès son introduction sur la prolifération des armes atomiques, le dernier film de Kathryn Bigelow paraît s’inscrire dans une lignée d’œuvres…
par Fabrice Fuentes
Une fois par mois, L’après-coup revient sur un motif, une image ou une série de plans tirés d’un ou plusieurs films récents. Ce mois-ci : le miroir et ses déclinaisons dans Together. Together commence au fond d’un trou. Ce trou perdu au milieu d’une forêt pluvieuse, Millie et Tom tombent malencontreusement dedans au cours d’une randonnée où ils vont d’abord…
par Louise Bertin
Comment se vit la cinéphilie de l’autre côté de l’Atlantique ? Chaque mois, « Portraits d’Amérique » part à la rencontre d’un programmateur, curateur, cinéaste, etc., qui nous parle de sa pratique. Ce mois-ci : Jake Perlin, l'un des créateurs du cinéma Metrograph (New York), fondateur de la maison de production et de distribution The Film Desk et collaborateur aujourd’hui…
par Clément Colliaux
Une fois par mois, Parallax regarde le cinéma d’aujourd’hui en miroir de celui d’hier. Ce mois-ci, l’ombre des Ailes de William A. Wellman (1927) plane sur Top Gun : Maverick de Joseph Kosinski (2022). L’attrait des deux derniers films de Joseph Kosinski, Top Gun : Maverick (2022) et le récent F1, repose largement sur l’immersion promise par leurs dispositifs techniques.…
par Alexandre Moussa
Une fois par mois, Boys in the Band revisite une œuvre marquante de l’histoire du cinéma gay, lesbien ou queer en interrogeant le caractère situé de ma position de spectateur et la part intime de mon rapport aux images. Premier arrêt : Shortbus de John Cameron Mitchell. En ce moment, sans que je sache bien pourquoi, mes activités me ramènent…
par Fabrice Fuentes
Une fois par mois, L’après-coup revient sur un motif, une image ou une série de plans tirés d’un ou plusieurs films récents. Ce mois-ci : Tom Cruise fait marche arrière dans The Final Reckoning. Ethan Hunt court à perdre haleine tandis que le monde court quant à lui à sa perte. Pour l’agent secret, de retour une ultime fois dans…