par Josué Morel
Réalisé par l’acteur Thomas M. Wright, The Stranger appartient à ces films qui misent tout sur une stratégie narrative aux allures de poker menteur. Ce que raconte le film est assez passionnant : pour piéger Henry (Sean Harris), le suspect d’un meurtre d’enfant vieux de huit ans, une équipe de police australienne monte un complexe simulacre. Par une série de…
par Josué Morel
Le titre de R.M.N. est moins cryptique qu’on pourrait le croire : correspondant à l’acronyme roumain d’IRM (mais aussi au prélèvement des seules consonnes du pays : RouMaNie), il résume bien l’horizon du récit, qui scanne les pulsions racistes et violentes d’un village perturbé par l’arrivée de travailleurs sri-lankais. Le programme n’est pas sans lourdeur – en témoigne un dernier…
par Josué Morel, Mahaut Thébault
Comment va la critique de cinéma (et où va-t-elle) ? Telle est la question qui structure souterrainement cette série, baptisée "perspectives critiques", dans laquelle nous allons à la rencontre de confrères et de consœurs pour discuter de leur regard sur la critique, de leur rapport à l’écriture, de l’intrication entre leur travail et leur cinéphilie… Par petites touches et paroles…
par Josué Morel
Qui était Jean-Luc Godard ? Un cinéaste suisse et français ; un des piliers des fameux Cahiers jaunes ; la figure peut-être la plus emblématique du cinéma moderne européen ; un amuseur distillant, en conférence de presse ou sur les plateaux télévisés, bons mots et aphorismes sibyllins ; enfin, un homme qui « pensait avec ses mains », pour reprendre l’idée récurrente au cœur de son ultime…
par Josué Morel
Godard s’en est allé à l’âge de 91 ans, selon ses vœux. « Il n’était pas malade, il était simplement épuisé. Il avait donc pris la décision d’en finir. C’était sa décision et c’était important pour lui que ça se sache. » ont ajouté ses proches à Libération. Cela fait un moment que la mort constitue l’autre « beau souci » de Jean-Luc…
par Josué Morel
Il ne faut pas attendre de révolution de la part du dernier cru des frères Dardenne. Tori et Lokita est, comme attendu, un film à l’os, ciselé et dépouillé, pas sans limites, mais pas sans beauté non plus. Le film suit deux migrants qui, on le devine rapidement, font semblant d’être frères et sœurs aux yeux de l’administration belge. Le…
par Josué Morel
Un beau matin ne convaincra probablement pas ceux qui goûtent peu le cinéma de Mia Hansen-Løve. Un an après Bergman Island, la cinéaste revient avec un récit mêlant deux trames : Sandra (Léa Seydoux) est confrontée au déclin mental et physique de son père (Pascal Gregory), frappé par le syndrome de Benson, tandis qu’elle noue une relation adultérine avec Clément…
par Josué Morel
On peut s’attendre, sans prendre trop de risques, à ce que Blonde divise : présenté à Venise et à Deauville, le film a déjà été amplement vilipendé pour son schématisme psychologique, son style soi-disant publicitaire et la crudité, voire la maladresse, de certaines scènes. Si ces reproches ne sont pas entièrement dénués de fondement, Blonde s’avère toutefois plus curieux et…
par Josué Morel, Thomas Grignon, Marin Gérard
Pour la rentrée d'Hatari, trois de nos rédacteurs débattent de Chronique d'une liaison passagère, le nouveau film d'Emmanuel Mouret. Avec : Marin Gérard, Thomas Grignon et Josué Morel. Présentation : Thomas Grignon. Réalisation, image et montage : Étienne Cimetière-Cano.
par Josué Morel
Il faut reconnaître à Sans filtre un mérite, celui de faire débat à un moment où une grande partie de la critique, pour des raisons structurelles mais peut-être aussi contextuelles (une sorte d’alliance tacite avec les salles alors que les entrées peinent à retrouver leur niveau pré-Covid), verse dans un unanimisme trompeur qui tend à aplanir la pluralité des avis…
par Josué Morel, Adrien Mitterrand Munch, Corentin Lê
En amont de la sortie très attendue d'Avatar : La voie de l'eau, le premier volet de la saga de James Cameron retrouve le chemin des salles. L'occasion de revenir sur le film et son héritage. Josué Morel : Avant de questionner l’héritage d’Avatar, dont la suite sortira dans quelques semaines, il me semble important de revenir sur ce que…
par Josué Morel
2022 restera une année étrange pour Claire Denis, elle qui accède, avec un Ours d’argent et un Grand Prix cannois glanés en l’espace de quelques mois, à une reconnaissance institutionnelle tardive pour deux de ses films les plus faibles. De prime abord, tout oppose Stars At Noon et Avec amour et acharnement, autant d’un point de vue géographique (moiteur du…
par Josué Morel
Entre deux volets de Mad Max, Fury Road et Furiosa (annoncé pour 2024), George Miller s’est autorisé une étrange parenthèse arabisante, une sorte de blockbuster naïf versant volontiers dans une imagerie kitsch. Il est nécessaire de déplier ce que recouvrent ces deux aspects, le naïf et le kitsch, qui ne constituent pas obligatoirement des travers à stigmatiser, mais peuvent être…
par Josué Morel
Si un festival tel que Cannes ambitionne de prendre le pouls de la production mondiale dans toute sa diversité, il peut aussi se faire, même involontairement, le miroir d’une certaine uniformisation. La présentation des Nuits de Mashhad et de Leila et ses frères révèle par exemple une sorte de « farhadisation » du cinéma d’auteur iranien : même penchant pour le thriller social,…
par Josué Morel
Mise en garde amicale à celles et ceux qui souhaiteraient se préserver de toute révélation sur les tenants et les aboutissants de l’intrigue : vous pouvez interrompre ici votre lecture et la reprendre après la découverte du film. Dans le sillage de Get Out et de l’apparition d’une nouvelle génération de cinéastes horrifiques (tels que Robert Eggers et Ari Aster), un…
par Josué Morel
Si As Bestas se présente comme une variation sur Les Chiens de paille de Sam Peckinpah, il creuse surtout le sillon tracé par Madre, le précédent film de Rodrigo Sorogoyen, dont le principe est ici, du moins en apparence, retourné comme un gant. On ne suit plus l’errance d’une Espagnole sur les plages des Landes, mais les déboires d’Antoine (Denis…
par Josué Morel
Il faut attendre la fin du prologue des Nuits de Mashhad, qui induit volontairement le spectateur en erreur, pour comprendre où veut en venir le film : il s’agit au fond d’un remake de Frenzy d’Alfred Hitchcock, à un détail près, l'arme du crime – Iran oblige, le tueur en série étrangle ses victimes à l’aide de leur voile islamique…
par Josué Morel
The Sadness promet autant qu’il déçoit : alors que Taïwan est frappé par un virus fortement inspiré du COVID dont les mutations potentielles inquiètent la communauté scientifique, des actes d’un sadisme inhumain éclatent aux quatre coins du pays. Robert Jabbaz réinvente le cadre rebattu du film de zombies par sa gourmandise gore ; non seulement ses infectés gardent la parole et leur…
par Josué Morel
Le générique de Spiderhead a beau défiler sur le vol d’un hydravion, difficile de se dire que son réalisateur, Joseph Kosinski, est aussi le pilote du très réussi Top Gun : Maverick, toujours à l’affiche. À une poignée de détails près (la présence de Miles Teller au casting et le goût du rétro pour les années 1980 : playlist composée…
par Josué Morel
On jurerait l’intrigue sortie du cerveau de Stephen King, et pour cause : le scénario de Black Phone est tiré d’une nouvelle de Joe Hill, fils du roi de l’épouvante, qui ne se cache pas d’investir le même imaginaire que celui de son père. Le récit prend place dans une petite ville du Colorado plongée dans la terreur à la suite de…