par Josué Morel
Hasard (ou cohérence ?) des programmations cannoises : L'Être aimé se tient à équidistance de deux films présentés l’année dernière en compétition. Esteban (Javier Bardem), cinéaste espagnol internationalement reconnu, demande à sa fille Emilia (Victoria Luengo), une jeune actrice qu’il n’a pas élevée et n’a pas vue depuis longtemps, de tenir le premier rôle dans son nouveau film, Désert – alibi, on…
par Josué Morel
Si As Bestas se présente comme une variation sur Les Chiens de paille de Sam Peckinpah, il creuse surtout le sillon tracé par Madre, le précédent film de Rodrigo Sorogoyen, dont le principe est ici, du moins en apparence, retourné comme un gant. On ne suit plus l’errance d’une Espagnole sur les plages des Landes, mais les déboires d’Antoine (Denis…
par Josué Morel
Il y a deux films dans Madre de Rodrigo Sorogoyen. Le premier dure à peine quinze minutes et montre une mère recevant l’appel de son fils, Ivan, âgé de 6 ans, en vacances avec son père. De fil en aiguille, on comprend que le gamin se trouve seul sur une plage dans le sud-ouest de la France. Son père, qui…
par Thomas Lequeu
Dès le plan séquence d’ouverture qui évoque la magistrale scène du restaurant des Affranchis de Scorsese, El Reino s’inscrit dans la tradition du film de gangsters bien plus que dans celle du film politique subversif. Mais là où la chanson des Chantels introduisait un second niveau de lecture presque nostalgique dans le modèle scorsesien, une musique originale pulsée de mauvais…
par Thomas Choury
La ressortie, au début de l’été, du magnifique Memories of Murder de Bong Joon-ho a permis de remesurer la dette esthétique de nombreux cinéastes contemporains envers son auteur. En signant Que Dios Nos Perdone, Rodrigo Sorogoyen assume d’emblée la filiation : deux flics que tout oppose se retrouvent embarqués dans la traque d’un serial-killer dont les meurtres gérontophiles à forte…