par Josué Morel
The Phoenician Scheme sort l’artillerie lourde au bout de quelques secondes seulement. À bord d’un avion, Zsa-zsa Korda (Benicio del Toro), un riche industriel qui doit sa réussite à son don pour la magouille, semble sur ses gardes, comme s’il se préparait à l’imminence d’une catastrophe. La menace, instillée par la bande-son d’Alexandre Desplat (sa plus belle partition à ce…
par Josué Morel, Marin Gérard
Cannes, jour 6. Deux de nos rédacteurs discutent de The Phoenician Scheme de Wes Anderson, présenté en compétition. Avec une carte blanche consacrée à Magellan de Lav Diaz. Avec : Marin Gérard et Josué Morel. Et Pierre-Jean Delvolvé pour la carte blanche. Réalisation et montage : Étienne Cimetière-Cano.
par Josué Morel
The Phoenician Scheme sort l’artillerie lourde au bout de quelques secondes seulement. À bord d’un avion, Zsa-zsa Korda (Benicio del Toro), un riche industriel qui doit sa réussite à son don pour la magouille, semble sur ses gardes, comme s’il se préparait à l’imminence d’une catastrophe. La menace, instillée par la bande-son d’Alexandre Desplat (sa plus belle partition à ce…
par Josué Morel
1. The Fabelmans – Steven Spielberg 2. Showing Up – Kelly Reichardt 3. N'attendez pas trop de la fin du monde – Radu Jude 4. Asteroid City – Wes Anderson 5. Les Herbes sèches – Nuri Bilge Ceylan 6. The Killer – David Fincher 7. Venez voir – Jonás Trueba 8. Trenque Lauquen – Laura Citarella 9. Toute la beauté…
par Thomas Grignon
Quatorze ans après Fantastic Mr. Fox, Wes Anderson adapte à nouveau Roald Dahl avec une série de quatre courts-métrages commandés par Netflix et regroupés sous le titre de « Roald Dahl Collection ». La Merveilleuse Histoire de Henry Sugar, Le Cygne, Le Preneur de rats et Venin abandonnent toutefois la légèreté de Fox au profit d’un humour noir grinçant et…
par Thomas Grignon
Quatorze ans après Fantastic Mr. Fox, Wes Anderson adapte à nouveau Roald Dahl avec une série de quatre courts-métrages commandés par Netflix et regroupés sous le titre de « Roald Dahl Collection ». La Merveilleuse Histoire de Henry Sugar, Le Cygne, Le Preneur de rats et Venin abandonnent toutefois la légèreté de Fox au profit d’un humour noir grinçant et…
par Josué Morel
Au cours de ces derniers mois, les nouveaux logiciels d’IA génératives ont beaucoup pris pour modèle le cinéma de Wes Anderson afin d’illustrer leurs potentialités dans le champ des arts visuels. On ne s’en étonne pas : de film en film, le style si caractéristique du metteur en scène semble être devenu la matrice d’objets dépassionnés, dont le principe de…
par Josué Morel, Corentin Lê, Marin Gérard
Que raconte aujourd'hui le cinéma de Wes Anderson ? Tentative de réponse à partir d'Asteroid City mais aussi de ses derniers films, qui actent une évolution de son esthétique. Josué Morel : Wes Anderson fait débat au sein de la revue. The French Dispatch comptait d'ailleurs autant de détracteurs que de défenseurs au sein de nos colonnes : nous avions…
par Josué Morel
Au cours de ces derniers mois, les nouveaux logiciels d’IA génératives ont beaucoup pris pour modèle le cinéma de Wes Anderson afin d’illustrer leurs potentialités dans le champ des arts visuels. On ne s’en étonne pas : de film en film, le style si caractéristique du metteur en scène semble être devenu la matrice d’objets dépassionnés, dont le principe de…
par Corentin Lê, Marin Gérard
Cannes, jour 7. Deux de nos rédacteurs discutent d'Asteroid City de Wes Anderson, présenté en compétition. Avec : Marin Gérard et Corentin Lê. Réalisation et montage : Étienne Cimetière-Cano.
par La rédaction
Parallèlement à notre top de l'année, petit rattrapage de quelques films non évoqués jusqu'ici et retour sur une poignée de titres au sujet desquels il y a encore à dire. Malignant, la proie et l'ombre Par quel bout prendre Malignant, film d'horreur étonnant dont on a déjà souligné l'inspiration foisonnante et parfois hétéroclite ? On pourrait partir de la course…
par Corentin Lê
Le rédacteur en chef d’un magazine américain, basé en France dans la ville fictive d’Ennui-sur-Blasé, meurt et laisse derrière lui une rédaction endeuillée. Les différents articles publiés dans le dernier numéro du journal constituent la trame de The French Dispatch, film à sketches qui exacerbe le style singulier de son auteur. La première entrée du numéro annonce d’emblée la couleur,…
par Corentin Lê
Le rédacteur en chef d’un magazine américain, basé en France dans la ville fictive d’Ennui-sur-Blasé, meurt et laisse derrière lui une rédaction endeuillée. Les différents articles publiés dans le dernier numéro du journal constituent la trame de The French Dispatch, film à sketches qui exacerbe le style singulier de son auteur. La première entrée du numéro annonce d'emblée la couleur,…
par Thomas Grignon
À l’approche de la présentation cannoise de The French Dispatch, le prochain film de Wes Anderson, retour sur deux horizons structurants de son cinéma : les retrouvailles et la disparition. Pour rendre compte de la dynamique d’écriture des films de Wes Anderson, il faudrait revenir aux tous premiers plans de La Famille Tenenbaum, son troisième long-métrage. Avant de faire le…
par La rédaction
Chaque semaine durant le confinement, nos rédacteurs profitent de rediffusions télévisées pour évoquer quelques films marquants. La Chute de la maison Usher de Jean Epstein Disponible en replay sur la plateforme HENRI de la Cinémathèque Française jusqu’à la réouverture de l’établissement. En dépit des conventions, La Chute de la maison Usher ne se présente pas « d’après la nouvelle »…
par Damien Bonelli
L’Île aux chiens a beau débuter dans une déchetterie peuplée de canidés errants, le neuvième long-métrage de Wes Anderson – et le deuxième d’animation après Fantastic Mr. Fox – n’en est pas moins plus apprêté que jamais, confirmant que ce cinéma est avant tout affaire de tenue. Tenue des plans, rigoureusement agencés et rythmés, comme s’il s’agissait de cartographier les…
Avec The Grand Budapest Hotel, Wes Anderson taille une encoche imaginaire dans l'histoire du XXe siècle en s'installant dans une Europe fantasmée des années 1930. Pour ce cinéaste, qui a toujours maintenu ses films à une distance hygiénique avec la réalité, laissant ses petites fantaisies bourgeonner dans des bulles méticuleusement organisées, cette immersion dans l'entre-deux guerres – même si le…
par Matthieu Amat
Moonrise Kingdom est une œuvre à la fois extrêmement formelle et immédiatement plaisante. Il est clair qu’une bonne partie du plaisir du spectateur est dû à la rigueur, peut-être l’obsession, avec laquelle Wes Anderson se tient à certains principes de mise en forme ; mais ce plaisir ne s’explique pas par la seule force séductrice des couleurs et de la…
par Arnaud Hée
Le très bon Wes Anderson (Moonrise Kingdom, film d'ouverture de la sélection officielle), déjà traité par ailleurs dans nos colonnes, narre donc une histoire d’amour fou entre deux gosses de 12 ans (et deux interprètes admirables : Kara Hayward et Jared Gilman), sous la forme d’une robinsonnade plutôt audacieuse : certain de son fait, le couple se heurte violemment à…
par Antoine Oury
Intronisé dans le cercle des références honorables avec Moonrise Kingdom en ouverture du Festival de Cannes, Wes Anderson signe un nouvel exercice de style, celui-là même qu’il a travaillé et affiné depuis son premier film, Bottle Rocket. En suivant l’épopée de deux gamins frondeurs et amoureux, il trouve une certaine impulsion qui manque cruellement au reste du long-métrage. Symétrie des…