par Romain Genissel
Vieil enfant couvé par les studios, obtenant les faveurs des producteurs, le cinéaste Wes Anderson a, depuis La Vie aquatique, obtenu un succès d’estime et une dimension que l’on jugera étrange si l’on sait que ses comédies sont travaillées par une sensibilité burlesque peu académique. Auteur d’une filmographie originale et reproducteur d’un système largement identifiable, Wes Anderson avait déçu et…
par Romain Genissel
Si Wim Wenders a pu critiquer le fait que les images d’Easy Rider ont été montées et organisées sur la musique (et non l’inverse), il a surtout permis de relever que le road-movie de Dennis Hopper a marqué une scission importante entre la manière dont on envisageait alors la musique de film et celle plus moderne, généralisée, dont on conçoit…
par Fabien Reyre
Parce que le souvenir de l'immense plaisir éprouvé devant La Famille Tenenbaum, troisième long métrage de Wes Anderson, est encore vivace, l'envie d'aimer profondément ce cinquième rendez-vous était grande. Déjà moyennement convaincant, La Vie aquatique réussissait néanmoins à tutoyer la grâce, au gré de quelques scènes joyeusement foutraques. Wes Anderson n'a pas son pareil pour offrir une vision du monde…