par Arnaud Hée
Comme quelques films qui déboulent de temps à autre, Holy Motors nous rappelle qu’il n'y a pas lieu de transiger, que l’on est toujours en droit d’attendre beaucoup du cinéma – ce qui n’a visiblement rien à voir avec les attentes d’un certain jury cannois. Holy Motors questionne la matière du cinéma : l’image et le temps. Holy Motors dégage…
par Arnaud Hée
Habitué des festivals (Below Sea Level a remporté le Prix du documentaire de la section Orizzonti lors de la Mostra de Venise en 2008 et le Grand Prix Cinéma du Réel en 2009), le cinéma de Gianfranco Rosi n’a malheureusement pas trouvé le chemin de la distribution dans les salles françaises – seulement des diffusions télévisuelles, sur Arte. Avec cette…
par Arnaud Hée
Cette semaine, deux sorties mettent à l’honneur, questionnent et travaillent en profondeur la notion de personnage : L’Été de Giacomo et Holy Motors. On pourrait d’ailleurs joindre à ces films la « reformulation » du super-héros Spider-Man, dans un nouveau corps puisque Tobey Maguire s'efface au profit d'Andrew Garfield. Tandis que l’on trouvera à la réalisation Marc Webb, qui entame…
par Arnaud Hée
La sortie en salle de Je sens le beat qui monte en moi de Yann Le Quellec fait suite à celle des courts-métrages de Sophie Letourneur (Le Marin masqué), Guillaume Brac (Le Naufragé et Un monde sans femmes) et Vincent Macaigne (Ce qu’il restera de nous). Belle série en cours. Belle femme plantureuse vêtue d’un rouge passionné hispanique, Rosalba (Rosalba…
par Arnaud Hée
Entretien avec le réalisateur de Je sens le beat qui monte en moi, un film qui doit finalement beaucoup à la flûte de Pan, mais pas seulement. Il s’agit donc d’une première réalisation, et avant ça vous avez sorti une bande dessinée. D’une part, je m’occupe d’un fond qui s’appelle Cinémage, qui est partenaire d’une centaine de longs-métrages par an.…
par Arnaud Hée
Alors que l'heure semble à la blague du côté de La Croisette, on ne va pas se priver d'un petit plaisir. Visiblement le jury n'a pas vu les mêmes films ; d'ailleurs, ce n'est pas tout à fait faux. Le temps étant précieux à Cannes, je n'ai pas souhaité en perdre, et donc renoncé à faire la queue pour Jagten…
par Arnaud Hée
Deuxième sélection en officielle à Cannes pour Sergei Loznitsa avec Dans la brume, après My Joy en 2010. Bien entendu, il a fallu que cette grande figure du documentaire (La Colonie, Fabrika, entre autres) se pique de fiction pour monter les marches. Petit aparté : le cinéma documentaire est véritablement maltraité dans le plus grand festival du monde. Quand ce…
par Arnaud Hée
Belle fête de clôture hier à la Villa Critikat, les dernières bouteilles de mousseux (Clairette de Die et Crémant d’Alsace) sont parties, ne reste même plus le moindre gâteau sec, tout le monde a apprécié son précieux effet éponge. C’est samedi, on croirait que c’est fini. Mais non. On éprouve même une certaine appétence pour le nouveau film de Jeff…
par Arnaud Hée
Entre quelques bons films, les mauvais, les déceptions et ceux laissant totalement indifférents, cette Sélection Officielle a failli nous avoir à l’usure. Un cinéaste rare, un casting improbable (Denis Lavant, Eva Mendes, Édith Scob, Kylie Minogue, Michel Piccoli), un titre intriguant : 1h55 plus tard, l’affaire est pliée, l’édition 2012 a dévoilé sa grande œuvre, on pourrait presque repartir par…
par Arnaud Hée
La filmographie de Michael Haneke a débuté par ce que l’on a appelé la trilogie de la "glaciation des sentiments" (Le Septième Continent, Benny’s Video, 71 fragments d'une chronologie du hasard), où la désespérante froideur du monde produit ledit effet. Et le voici donc en 2012 avec Amour ; même pas une blague, il s’agit bien de ça : l’amour…
par Arnaud Hée
Il y a des jours comme ça où Cannes n'est définitivement pas une manifestation comme les autres. Avec pour décor un temps écossais donnant au(x) festival(iers) des airs de chien mouillé, étaient présentés ce lundi les films d'Alain Resnais (Vous n'avez encore rien vu), Abbas Kiarostami (Like Someone in Love) et Hong Sang-soo, en compétition officielle : programme pour le…
par Arnaud Hée
C'est devenu une sorte de poncif, les vieux cinéastes font des films jeunes, les jeunes, des films de vieux. Quoi qu'il en soit, avec cette projection, ce n'est pas un senior respectable qui a donné la leçon, mais rien moins qu'un mort : Raoul Ruiz, disparu l'an dernier. La Noche de Enfrente est un film clairement testamentaire, mais sous une…
par Arnaud Hée
Palmé d'or en 2007 pour son deuxième long-métrage (4 mois, 3 semaines, 2 jours), le retour de Mungiu en sélection officielle cinq après suscitait logiquement une certaine attente. Après coup, il laisse assez dubitatif. Alina revient d'Allemagne et retrouve sa meilleure amie Voichita, nonne dans un monastère orthodoxe. La communauté est juchée sur une colline, à la marge d'une petite…
par Arnaud Hée
The End : rencontre improbable du film noir classique et de la bluette romantique, du manga japonais et du conte de fée, sans oublier une bonne louche de Béla Tarr pour l’ambition formelle, la tonalité crépusculaire, désespérée et pré-apocalyptique. Le tout est un premier long-métrage, signé par le Marocain Hicham Lasri. Pour The End, on parlera volontiers d’objet filmique non…
par Arnaud Hée
Présent pour introduire la séance, Weerasethakul était doublement content : être de retour à Cannes et ne pas avoir à chausser le smoking, car précisément, a-t-il dit, "ce n’est pas un film à smoking". On est évidemment aussi ravi de recevoir quelques nouvelles de notre chamane thaïlandais préféré avec ce court long-métrage (1h07). Ceci juste après le (long) film-juke box…
par Arnaud Hée
Le très bon Wes Anderson (Moonrise Kingdom, film d'ouverture de la sélection officielle), déjà traité par ailleurs dans nos colonnes, narre donc une histoire d’amour fou entre deux gosses de 12 ans (et deux interprètes admirables : Kara Hayward et Jared Gilman), sous la forme d’une robinsonnade plutôt audacieuse : certain de son fait, le couple se heurte violemment à…
par Arnaud Hée
En creux (Tony Manero) ou jusqu’au crâne explosé de Salvador Allende (Santiago 73) ; Pablo Larraín se trouve avec No une nouvelle fois au chevet de la mémoire des années Pinochet, arlésienne d’un cinéaste et, plus généralement, d’un cinéma national qui semblent voué à accomplir la catharsis collective. En 1988, pour relégitimer son pouvoir, Pinochet organise un référendum dont l’issue…
par Arnaud Hée
La comédienne Laura Morante passe derrière la caméra – elle a cherché un cinéaste, sans le trouver – pour diriger une comédie romantique mettant aux prises une emmerdeuse, une copine sympa et un beau ténébreux. On est dans les rues de Paris, deux copines (qui doivent travailler dans l’édition et l'architecture) parlent de mecs ; c’est l’hiver, des flocons flottent…
par Arnaud Hée
On avait apprécié Home, le premier long-métrage d’Ursula Meier, son travail sur l’espace et sa capacité à faire émerger des ruptures de ton. L’Enfant d’en haut confirme un regard singulier, peut-être un peu trop sûr de ses effets. Home était organisé par l’horizontalité et des lignes de fuite, L’Enfant d’en haut reprend l’idée de principes spatiaux très affirmés, cette fois…
par Alice Leroy, Camille Pollas, Arnaud Hée, Julien Marsa
Cette 34ème édition du Cinéma du Réel aura été globalement marquée par la variété des formulations proposées pour qualifier le lien (ou son absence) entre filmeur et filmé. Avec, en toile de fond, une envie propre à chacun de définir différents états du monde, dans le rapport à la mémoire, à la lutte et à la résistance, à l'humain et…