par Josué Morel
L’explosion des franchises de super-héros nous a appris au fil des années à considérer chaque nouveau film (et désormais série, avec le lancement de Disney+) comme la pièce d’un « univers », mais The Suicide Squad pousse la logique un peu plus loin, puisqu’il s’inscrit autant dans le « DCEU » (« DC Extended Universe ») qu’il se présente comme une forme de métastase de l’Univers…
par Thomas Grignon
Wonder Woman 1984 n'est assurément pas un bon film, loin s'en faut, mais on aurait peut-être tort de le vouer aux gémonies. C'est qu'en troquant les tranchées de 14-18 du premier volet pour les rutilantes années Reagan, Patty Jenkins s'écarte de l'esprit de sérieux qui faisait l'échec du précédent opus, la faute à une mise en scène très emphatique où…
par Thomas Lequeu
Birds of Prey prend la suite de Suicide Squad, sorti en 2016, dans lequel apparaissait déjà Harley Quinn, petite amie du Joker devenue héroïne à part entière. À bien des égards, le film de Cathy Yan accomplit tout ce que l’opus de David Ayer ne faisait qu’esquisser, poussant plus loin son esthétique pop et crade au service d’un schéma narratif…
par Josué Morel
Aquaman est un film assez fou (ce qui fait sa force et sa limite) dont il paraît difficile de parler sans privilégier, même involontairement, un pan au détriment d’un autre. On tient là en effet un drôle de blockbuster, sorte d’enfant du cinéma des sœurs Wachowski (son hybridation n’est pas sans évoquer l’inventivité un peu monstrueuse de Matrix Reloaded) et…
par Josué Morel
Au mitan de Justice League, une scène vient ajouter une couleur potentiellement singulière à un film jusqu’ici très atone : Superman, tout juste revenu des morts, discute avec Lois Lane de son expérience « lazaréenne » sous un ciel orangé qui convoque le souvenir des crépuscules flamboyants du Hollywood classic. L’image ici retrouvée se superpose à une autre : celle du…
par Josué Morel
On va désormais voir les films de super-héros de Marvel ou de DC Comics avec la crainte d’assister à un programme bien ficelé mais avec aussi l’espoir qu’un petit quelque chose justifie le déplacement. Ce quelque chose, simplement, peut être un grain de sable qui singularise le film et lui permet, malgré le système sériel dans lequel il se fond,…
par Adrien Dénouette
Devant le dernier X-Men, franchise fleuron des années Obama depuis son reboot en 2010, et dans la foulée de l’échec critique du Batman v Superman, on pensait la domination de Marvel acquise, bien aidée dans sa lutte à distance contre sa rivale Warner (exploitant le vivier DC Comics) par un catalogue de films de bandes bien fourni (Avengers et X-Men,…
par Quentin Le Goff
Man v God Snyder est peut-être un des réalisateurs contemporains au style le plus marqué. Des ralentis empesés de 300 à l’étourdissement nauséeux de Man of Steel, il a appris à maîtriser l’image de synthèse et à l’utiliser plus que personne. Mais derrière le spectacle d’une ville s’effondrant aussi facilement qu’un château de cartes dans Man of Steel, apothéose de…
par Théo Ribeton
Producteurs, scénaristes, réalisateurs sonnent comme un seul homme : "faire en sorte que Superman corresponde au public d’aujourd’hui", "un super-héros de notre temps", etc. C’est presque une excuse par avance : le monolithique homme d’acier affiche d’emblée une sorte d’insubordination à l’époque contemporaine bouffie de ses héros ombrageux, parsemés de fêlures. À l’ère de l’ambivalence comme bagage par défaut du…