par Marin Gérard
Un peu plus d'un an après Mank, la sortie de The Tragedy of Macbeth sur une plateforme de streaming laisse à penser que cet espace et ce biais de distribution constituent, pour des super-auteurs hollywoodiens tels que David Fincher et Joel Coen, un refuge où ils peuvent donner libre cours à une radicalité enfouie. Ces deux films d'époque en noir et…
par La rédaction
Chaque semaine durant le confinement, nos rédacteurs profitent de rediffusions télévisées pour évoquer quelques films marquants. Element of Crime de Lars Von Trier Disponible en replay sur OCS jusqu'au 31/12/2020. L’un des tous premiers plans d’Element of Crime capte, en plongée verticale, le courant d’une eau épaisse et boueuse. Se succèdent sous nos yeux les immondices qu’elle charrie : quelques…
par La rédaction
Le retour du refoulé (Good Time) Comme dans les précédents films des frères Safdie, Good Time pénètre dans la ville pour explorer une âme écorchée – en l’occurrence Nick (Ben Safdie, d’une sincérité désarmante), jeune handicapé mental dont le regard vide révèle la détresse. Au début du film, la caméra effectue ainsi un zoom avant sur un building new-yorkais, puis…
par Josué Morel
Drôle de film qu'Ave César !, qui marque le retour des frères Coen à leur veine comique tout en constituant à l’échelle de leur filmographie une étape moins anodine qu’il n’y paraît au premier œil. Ave, César ! est un film sur la croyance dans le temple du faux : le premier plan qui s’ouvre sur une croix illuminée fait…
par Adrien Dénouette
Un virevoltant (ces petits buissons secs qui roulent dans les westerns) se promène dans le désert sur la bien nommée "Tumbling Tumbleweeds" des bien nommés Sons of the Pioneers. Bercé par la voix peinarde d’un conteur un peu brumeux, il poursuit sa course dans un Los Angeles poussiéreux à la John Fante, avant de faire halte en pleine nuit, au…
par Julien Marsa
Le seizième film de Joel et Ethan Coen, qui a remporté le Grand Prix du jury au dernier Festival de Cannes, constitue une belle surprise. Au sein d'une filmographie qui souffle le chaud et le froid, les deux cinéastes viennent ici affirmer un regard très personnel, moins grinçant, et surtout proche de leur personnage. Inside Llewyn Davis vient pourtant dessiner…
par Benoît Smith
Bardé de récompenses et de nominations (le fameux hold-up du festival de Cannes 1991, qui entraîna l'adoption de règles de non-cumul des prix), établissant la reconnaissance de ses auteurs par la critique et par leurs pairs, Barton Fink n'a sans doute pas été, à son époque, célébré pour les meilleures raisons (mise en scène millimétrée, satire grinçante de Hollywood...). Peu…
par Arnaud Hée
Dimanche à Cannes, pas de repos pour les braves : c'est rattrapage, avec la reprise des films de la compétition. Direction les frères Coen, dont la présentation le week-end dernier semble déjà appartenir à une époque lointaine – comme on dit ici : beaucoup d'eau est depuis tombée sur la Croisette. J'en ai globalement entendu le plus grand bien d'Inside…
Si les frères Coen ont souvent joué avec les références du western, ils franchissent ici un cap en réalisant le remake d'un film mineur d'Henry Hathaway, 100 dollars pour un shérif, dont le principal intérêt était la présence d'un John Wayne imposant. Mais, affaiblie par un scénario poussif et une distance glaçante, la fratrie ne réussit pas, malgré quelques apports,…
par Camille Pollas
Après le sursaut de No Country for Old Men, et l’oubliable Burn After Reading, les frères Coen ne remontent pas la pente. En se penchant sur leurs souvenirs d’enfance, ils composent une comédie moins grandiloquente que l’univers de leurs débuts. Le père de famille juif du Middle West dont la vie apparaît tout à coup très compliquée fait sourire, le…
par Emmanuel Didier
La filmographie des frères Coen s’envisage selon différentes entrées. Ces seuils sont connus : la comédie lourdingue bas-du-front (Ladykillers, Intolérable cruauté), la comédie mi-absurde, mi-poétique (O Brother, The Big Lebowski), et la tragicomédie de haut vol (Barton Fink, Fargo). D’un ridicule assumé, Burn After Reading penche sans sourciller vers la première catégorie, prouvant par l’absurde que l’on peut très bien…
par Oscar Duboy
Voilà le film le plus attendu de cette Mostra (hors compétition), bien qu’il arrive en réalité d’entrée de jeu; avouons d’emblée que nos attentes sont comblées. Coupables d’alterner parfois les grands films avec des œuvres un peu embarrassantes comme Ladykillers, cette fois les Coen semblent avoir trouvé le secret de la constance. Après No Country for Old Men, Burn after…
S'étant essayés à la comédie sympathique avec Intolérable cruauté et Ladykillers, les frères Coen penchent plutôt vers l'époque Fargo pour leur dernier film. Oublié du palmarès de Cannes, il commence à rafler les prix aux Golden Globes en attendant les Oscars. Comme son titre l'indique, No Country for Old Men étudie au travers de Bell, un vieux shérif un peu…
par Arnaud Hée
Pour son 60e anniversaire, le festival de Cannes convoque ses champions palmés ou primés autour d'un thème : la salle de cinéma. 33 courts-métrages de 3 minutes défilent, indépendants les uns des autres, simplement liés par cette seule thématique. Alors ? Inégal forcément, c'est la règle. Mais beaucoup de cinéastes ont à dire, à transmettre et donnent à penser sur…
Même les plus rétifs de l'agglomération parisienne ne peuvent pas ignorer les immenses possibilités cinématographiques qu'offre une telle diversité de quartiers, d'architectures et de populations: la déception est d'autant plus grande que la grande absente est Paris elle-même. Aucune vision de l'espace n'est proposée dans la plupart des courts métrages, aucune représentation un tant soit peu nouvelle des lieux topiques…