par Corentin Lê
Si l'on pouvait jusqu'ici distinguer schématiquement le passionnant travail documentaire de Sergeï Loznitsa de ses fictions sentencieuses, Deux procureurs, sans changer complètement la donne, constitue au moins un virage formel par rapport à ces dernières (recours au 4:3 plutôt qu'au Scope, plans géométriques, absence de caméra portée). Il s’agit d’une fiction rigoureuse, adoptant le format d'image et le montage mathématique…
par Josué Morel
Si Christopher McQuarrie n’a jamais été le plus prestigieux des cinéastes choisis par Tom Cruise pour codiriger Mission : Impossible, franchise dont il est à la fois l'acteur principal et le réel architecte, on devait peut-être à ce fidèle lieutenant le meilleur volet non réalisé par De Palma : Dead Reckoning, qui combinait scènes d’actions racées et spectralisation plus marquée que…
par Corentin Lê
Impossible de regarder Put Your Soul on Your Hand and Walk, journal filmé de la correspondance entre la cinéaste iranienne Sepideh Farsi et la photojournaliste palestinienne Fatima Hassouna, sans avoir en tête, à chaque seconde qui passe, l’assassinat de cette dernière par l’armée israélienne lors d’un bombardement perpétré le 16 avril 2025, juste après l’annonce de la sélection du film…
par Josué Morel, Marin Gérard
Cannes, jour 1. Deux de nos rédacteurs discutent de Sound of Falling de Mascha Schilinski, présenté en compétition. Avec une carte blanche consacrée à L'Aventura de Sophie Letourneur. Avec : Marin Gérard et Josué Morel. Et Pierre-Jean Delvolvé pour la carte blanche. Réalisation et montage : Étienne Cimetière-Cano.
par Marin Gérard
Pour ce premier épisode d'À l'ombre du festival, notre podcast d'entretiens cannois, Sophie Letourneur évoque avec nous son nouveau film, L'Aventura, présenté en ouverture de l'ACID. Disponible également sur Spotify, Deezer, Apple Podcasts et Pocket Casts. Enregistrement et montage : Marin Gérard. Générique : Emile Petitperrin. © Critikat 2025
Dans la dernière partie de Voyages en Italie, Sophie Letourneur (Sophie) et Philippe Katerine (Jean-Phi) se retrouvaient dans leur lit conjugal, munis d’un enregistreur pour se remémorer leurs vacances siciliennes. Le dispositif se révélait méta, puisqu’avec ces enregistrements, le film de vadrouille initialement conjugué au présent mutait a posteriori en écrin à souvenirs. L’Aventura semble reprendre les choses exactement là…
par Marin Gérard
Le bruissement du vent fait progressivement apparaître une silhouette qui s’imprime sur un mur de roseaux. C’est par cette promesse de mystère que commence Reedland, introduisant Johan (Gerrit Knobbe) comme une présence spectrale, presque fantastique. Les minutes silencieuses qui suivent le montrent simplement au travail, laissant presque croire à une variante néerlandaise de La Libertad : comme le bûcheron filmé par Lisandro Alonso, Gerrit…
par Josué Morel
Premier film présenté en compétition et premier (petit) désaccord au sein de l’équipe de Critikat avec Sound of Falling de l’allemande Mascha Schilinski, qui s’inscrit, c’est selon, dans une tradition doloriste du festival de Cannes (les comparaisons à Haneke – à mon avis injustifiées – vont pleuvoir) ou dans celle d'un cinéma fragmentaire, entre le puzzle et le ruban d’images,…
par Corentin Lê
C’est un plan typique de la fiction d’auteur immersive, dont l’objectif est de nous plonger la tête la première dans un univers sous tension, en collant aux basques d’un protagoniste dépassé par les événements : un travelling suit en plan rapproché Lucy, une infirmière dans les services pédiatriques d’un hôpital, jouée par Léa Drucker. Autour d’elle, le flou règne et…
par Josué Morel
On l’a souligné en préambule du festival : cette année, presque toutes les sélections cannoises ont choisi de s’ouvrir avec un film français, doublant involontairement leurs différents partis pris de programmation d’un panorama de la production hexagonale. Quel cinéma français choisit-on ? Le chaos de Letourneur, la joie supposément fédératrice de Partir un jour – faux feel good movie, vrai film…
par Josué Morel
C’est quoi la France ? On ne s’attendait pas trop à ce que cette question travaille Partir un jour, présenté comme une comédie musicale fédératrice – et qui pourtant ne cesse de montrer que de fédération, il n’en est au fond plus question entre Paris et la France des bourgs. Cécile (Juliette Armanet), auréolée de sa victoire dans l’émission Top…
par Corentin Lê, Robin Vaz
Délocalisé dans les cinémas du Quartier latin, le Cinéma du Réel a compté cette année quelques beaux films dispersés dans les différentes sections du festival, en dépit d’une compétition plus timorée que l’an dernier. La mise en lumière du travail documentaire de Ryūsuke Hamaguchi a constitué l’un des temps forts de cette 47e édition du Cinéma du Réel, avec la…
par Josué Morel
Petite grise mine chez les cinéphiles qui se rendent chaque année à Cannes comme on va à La Mecque en pèlerinage : on entend pas mal que cette édition 2025 serait de loin peu emballante, et qu’on se plierait presque au voyage en traînant les pieds, face au nombre de cinéastes attendus (Malick, Na Hong-jin, ou encore le serpent de…
par Marin Gérard
Le festival du cinéma de Brive est le seul, en France, à se consacrer uniquement au moyen-métrage, format hybride qui échappe aux classifications usuelles. Nombreux en effet sont les festivals qui n’acceptent pas les films au-delà de trente minutes, voire fixent la barre encore plus bas (quinze minutes maximum pour concourir à la Palme d’or du court). Et si certaines…
par Valentine Guégan
Si le court-métrage a la possibilité de pouvoir aller à l’essentiel et d’épurer sa narration en faisant l'économie d’intrigues secondaires, cette frontalité peut aussi réduire le film à un discours lorsque la simplicité de l’intrigue est mise au service d’un sujet. Cette approche dominait malheureusement cette année la compétition nationale du festival de Clermont-Ferrand, où les œuvres les plus engagées…
par Marin Gérard
La compétition du festival Entrevues de Belfort permet toujours de prendre des nouvelles des marges du cinéma d’auteur. Fictions fauchées, formes hybrides, cinéma expérimental : le Kinepolis de Belfort devient le temps de quelques jours par an un espace de contre-culture. C’est donc naturellement que des films de résistance figurent au sein de la programmation, comme cette année Festa Major de…
« Más guapa ni en pintura. » Prononcée par le jeune Tasio au début du film éponyme de Montxo Armendáriz (1984), la phrase, relativement intraduisible (« Un chef-d’œuvre de beauté », pourrait-on dire), exprime le coup de foudre du garçon pour Paulina, après qu’il a dansé avec elle. Au fur et à mesure que leurs regards intenses et leurs sourires…
Le 52e Festival La Rochelle Cinéma (ou FEMA, comme on l’appelle là-bas) proposait entre autres cette année une rétrospective de l’œuvre de Chantal Akerman, dont on a pu redécouvrir une dizaine de films avant leur ressortie en deux temps, à la rentrée. « Il fallait se situer dans un entre-deux, comme entre deux portes : le corps absent, à la fois là…
par Josué Morel
Curieux dénouement : après un festival chaotique et débordant de films mutants, le palmarès concocté par Greta Gerwig et son jury aura plus ou moins mis tout le monde d’accord, en donnant la Palme d’or à Anora de Sean Baker, l’un des rares films narrativement tenus de cette édition, et le Grand Prix à All We Imagine As Light de Payal…
par Marin Gérard
On ne sait pas très bien ce qui a poussé Thierry Frémaux à sélectionner en compétition La Plus précieuse des marchandises, tant le film semble surtout avoir été réalisé dans la perspective d’être montré dans un cadre scolaire. Premier film d’animation présenté en compétition à Cannes depuis Valse avec Bachir, ce conte sur la Shoah est principalement porté par une…