par Valentine Guégan
Si le court-métrage a la possibilité de pouvoir aller à l’essentiel et d’épurer sa narration en faisant l'économie d’intrigues secondaires, cette frontalité peut aussi réduire le film à un discours lorsque la simplicité de l’intrigue est mise au service d’un sujet. Cette approche dominait malheureusement cette année la compétition nationale du festival de Clermont-Ferrand, où les œuvres les plus engagées…
par Valentine Guégan
Nombre de films d’Almodóvar s’articulent autour de la mort, qu’elle mène à une rencontre (Julieta) ou à une séparation (Étreintes brisées). Son spectre vient ici faire bifurquer l’existence d’Ingrid (Julianne Moore) lorsqu’elle apprend que Martha (Tilda Swinton), une amie depuis longtemps perdue de vue, est atteinte d’un cancer en phase terminale. Au fur et à mesure des visites qu’elle lui…
par Valentine Guégan
Fait inhabituel dans l’histoire de la représentation des luttes, le point de départ de DIRECT ACTION est une victoire sociale : Guillaume Cailleau et Ben Russell ont filmé entre 2022 et 2023 la ZAD de Notre-Dame-des-Landes après que ses habitants ont acquis le droit d’y poursuivre l’expérimentation d’un modèle de société solidaire et égalitaire, visant, par son réseau d’activités artisanales…
par Valentine Guégan
Si la plupart des films catastrophe ont tendance à spéculer sur l’avenir de l’humanité, Flow constitue en quelque sorte une variation sur le genre : c’est dans un monde déserté par l’espèce humaine, où celle-ci n’existe plus que sous forme de traces et de signes (des statues, une maison, quelques objets), qu’un chat voit son quotidien bouleversé lorsqu’une gigantesque montée…
par Valentine Guégan
Il est difficile de juger de la valeur « écologique » d’un film, tant les critères sont multiples (son mode de production, la représentation du monde qu’il véhicule, son point de vue sur la nature, etc.) et les contradictions nombreuses, à commencer par celle, consubstantielle à toute œuvre, de la nature polluante de l’industrie cinématographique. Certains films se donnent cependant pour objectif…
par Valentine Guégan
Il est difficile de juger de la valeur « écologique » d’un film, tant les critères sont multiples (son mode de production, la représentation du monde qu’il véhicule, son point de vue sur la nature, etc.) et les contradictions nombreuses, à commencer par celle, consubstantielle à toute œuvre, de la nature polluante de l’industrie cinématographique. Certains films se donnent cependant pour objectif…
par Valentine Guégan
Il est difficile de juger de la valeur « écologique » d’un film, tant les critères sont multiples (son mode de production, la représentation du monde qu’il véhicule, son point de vue sur la nature, etc.) et les contradictions nombreuses, à commencer par celle, consubstantielle à toute œuvre, de la nature polluante de l’industrie cinématographique. Certains films se donnent cependant pour objectif…
par Valentine Guégan
Il est difficile de juger de la valeur « écologique » d’un film, tant les critères sont multiples (son mode de production, la représentation du monde qu’il véhicule, son point de vue sur la nature, etc.) et les contradictions nombreuses, à commencer par celle, consubstantielle à toute œuvre, de la nature polluante de l’industrie cinématographique. Certains films se donnent cependant…
par Valentine Guégan
La 14e édition du festival « Un état du monde », qui s’est tenue du 25 au 31 janvier au Forum des images, a rassemblé un ensemble de films proposant des « contre-cartographies » du monde (pour citer le programme de la manifestation), à même de le raconter à travers d’autres regards affranchis des récits dominants. Laura Poitras et Rosine Mbakam y ont notamment…
par Valentine Guégan
Le nouveau film d’Agnieszka Holland alerte sur le sort des migrants à la frontière entre la Pologne et la Biélorussie, dénonçant une barbarie qui n’est pas sans évoquer la logique concentrationnaire nazie. Dans un contexte où les pouvoirs autoritaires tentent de rendre les mots et les opinions renversables à merci (le film est justement accusé par le principal parti polonais…
par Marin Gérard, Valentine Guégan
Le court-métrage constitue souvent un angle mort de la critique, relégué à quelques comptes rendus de festivals, ou évoqué seulement quand un cinéaste installé investit ce format (comme Pedro Costa ou Wes Anderson en 2023). Nous avons voulu évoquer ce champ en compagnie de quelques jeunes cinéastes : Louis Séguin (Saint-Jacques - Gay-Lussac, Bus 96, Marinaleda), Camille Degeye (Journey through…
par Valentine Guégan
Parmi les défenseurs de la rivière pyrénéenne à laquelle Dominique Marchais consacre ce nouveau documentaire, plusieurs se disent tiraillés entre l’abattement suscité par l’inaction climatique et l’espoir que procurent, dans une certaine mesure, les initiatives locales et les petites victoires de terrain. En combinant l’étude d’un milieu naturel avec le portrait de celles et ceux qui l’investissent (on y croise…
par Valentine Guégan
Premier long-métrage de Stéphan Castang, Vincent doit mourir repose sur une injonction arbitraire contenue dans son titre : d’un jour à l’autre, Vincent (Karim Leklou) devient sans raison la cible de violences perpétrées par différentes personnes de son entourage. Comme le permet souvent ce type de scénarios à concept, l’incongruité de la situation réussit aux premières séquences : l’absurde s’immisce…
par Valentine Guégan
Rappelant l’ambition de Skolimowski dans EO, Pierre Creton convie le spectateur d’Un prince à désanthropiser son regard, cette fois-ci dans le monde végétal, domaine dont Creton est familier pour être jardinier et ouvrier agricole en parallèle de son activité de cinéaste. Dans les deux films, l’expérience sensible passe par une rupture avec la parole, qui permet au corps de se…