par Raphaël Lefèvre, Arnaud Hée
En cette fin d’année 2009, Critikat se penche sur la décennie de cinéma (2000-2009) qui touche à sa fin. S’il y a quelque chose de nécessairement arbitraire à découper ainsi la chronologie, il nous a semblé que de nombreux enjeux cinématographiques sont apparus ou ont été amplifiés dans ce laps de temps, ceux-ci mêlant de manière étroite, complexe et interdépendante…
par Raphaël Lefèvre, Arnaud Hée
En cette fin d’année 2009, Critikat se penche sur la décennie de cinéma (2000-2009) qui touche à sa fin. S’il y a quelque chose de nécessairement arbitraire à découper ainsi la chronologie, il nous a semblé que de nombreux enjeux cinématographiques sont apparus ou ont été amplifiés dans ce laps de temps, ceux-ci mêlant de manière étroite, complexe et interdépendante…
par Raphaël Lefèvre, Arnaud Hée
En cette fin d’année 2009, Critikat se penche sur la décennie de cinéma (2000-2009) qui touche à sa fin. S’il y a quelque chose de nécessairement arbitraire à découper ainsi la chronologie, il nous a semblé que de nombreux enjeux cinématographiques sont apparus ou ont été amplifiés dans ce laps de temps, ceux-ci mêlant de manière étroite, complexe et interdépendante…
par Raphaël Lefèvre
L’édition en DVD d’En avant jeunesse, film dont on avait craint qu’il ne prendrait même pas le chemin des salles (deux ans se sont écoulés entre sa présentation en sélection officielle à Cannes et sa distribution en France) est une excellente nouvelle, qui nous donne l’occasion de revenir sur ce qu’on en avait écrit à sa sortie. Sûrement pas pour…
par Raphaël Lefèvre, Arnaud Hée
En cette fin d’année 2009, Critikat se penche sur la décennie de cinéma (2000-2009) qui touche à sa fin. S’il y a quelque chose de nécessairement arbitraire à découper ainsi la chronologie, il nous a semblé que de nombreux enjeux cinématographiques sont apparus ou ont été amplifiés dans ce laps de temps, ceux-ci mêlant de manière étroite, complexe et interdépendante…
par Raphaël Lefèvre
Étrange coïncidence, qui veut que Bruno Dumont, après Michael Haneke – autre cinéaste de renom habitué à la polémique en raison de sa propension à faire violence au spectateur –, livre la même année que celui-ci son œuvre la moins crispante (si Lars von Trier, au lieu de nous infliger son désolant Antichrist, avait tempéré ses ardeurs tapageuses, on aurait…
par Raphaël Lefèvre
Dans le paysage assez morne du cinéma italien contemporain, Marco Bellocchio faisait déjà, ces derniers temps, figure de souveraine exception. Ayant rodé récemment une approche élégante et énigmatique de la mise en scène, il signe aujourd’hui une œuvre aussi intimiste et sèche qu’ample et épique – une machine narrative lancée à toute berzingue sur les voies de l’Histoire italienne, la…
par Raphaël Lefèvre
Grand cinéaste polonais appartenant à la génération des Wajda, Munk et Kawalerowicz, le méconnu Wojciech J. Has a tout de même marqué les cinéphiles français avec ses deux films les moins ignorés : Le Manuscrit trouvé à Saragosse (récit picaresque filmé à la manière d’une gravure animée) et La Clepsydre (croisement parfait entre Solaris et Mort à Venise). Avec Une…
par Raphaël Lefèvre
Encore une comédie américaine mi-régressive mi-sensible, plus ou moins prévisible et donneuse de leçons ? Pas du tout. Une somme théorique sur le genre, par son représentant actuel le plus en vogue ? Presque, mais pas vraiment non plus. Plutôt une tentative de le mettre en crise, d’en saper les fondements, d'en remettre en jeu les acquis. Long et décousu,…
par Raphaël Lefèvre
Ça devait arriver : voilà Judd Apatow produisant le réalisateur auquel, dans En cloque, mode d’emploi, il avait confié un rôle à la portée symbolique pour le moins limpide – le père du personnage principal. La promesse d’un renouveau pour celui qui, responsable du culte Ghostbusters et du merveilleux Un jour sans fin, avait commis, depuis, quelques comédies moins mémorables…
par Raphaël Lefèvre
Étrange expérience que celle de voir un film passionnant en puissance passer à côté de lui-même. Inglourious Basterds promettait d’être aussi riche d’un point de vue théorique que scandaleusement jouissif. Mais de l’attirail habituel de son fourbe et virtuose réalisateur, il hérite du pire (le recyclage postmoderne à tout va, le morceau de bravoure permanent) sans le meilleur (la capacité…
par Raphaël Lefèvre
On se méfiait, on attendait le bonhomme au tournant avec la crainte inquiète que son œuvre se soit engagée sur une mauvaise pente. On avait tort. Après le marasme des Anges exterminateurs – méli-mélo mal digéré de ses inspirations habituelles, plaidoyer pro domo maladroit voire malhonnête, quête esthétique où l’inconscience qui a toujours été la force du cinéaste virait à…
par Raphaël Lefèvre, Alissa Wenz, Nicolas Maille
C’est ce qu’il faut bien appeler un événement : un joli coffret vient mettre fin à l’époque de la traque acharnée des projections uniques et des VHS pourries des films de Demy. Si le plaisir secret d’avoir mis la main sur des introuvables disparaît, éclate au grand jour la folle cohérence d’une œuvre pourtant bigarrée ayant renoncé en cours de…
par Raphaël Lefèvre
S’il est une étiquette à retirer du dos de James Gray – pas encore débarrassé de tous les poids qui empêchent la subtilité de son expression de s’épanouir pleinement –, c’est celle de nouveau Malick mettant des années à mûrir ses films. Un an seulement sépare les sorties de La nuit nous appartient et de Two Lovers, et il y…
par Florian Guignandon, Raphaël Lefèvre, Vincent Avenel
Les quotas qui régissaient l’exploitation de films et ont permis à une cinématographie nationale de s’épanouir ont disparu ; les aides de l’État se font de plus en plus disparates et sont peut-être amenées à s’amenuiser ; l’écart se creuse entre cinéma commercial et cinéma indépendant, tandis que prospèrent les fournisseurs officiels de cinéma exotique pour festivals : voilà ce…
par Raphaël Lefèvre
Organisé par trois universitaires queer (Marie-Hélène Bourcier, sociologue et activiste, Maxime Cervulle et Marco Dell’Omodarme, enseignants-doctorants) dans le sillage des festivals récemment créés à Berlin, Tokyo et Athènes, le Premier Festival international du film porno de Paris a vu le jour. Marquant le retour de films pornographiques dans une salle de cinéma française autre que le mythique Beverley, cette manifestation…
par Raphaël Lefèvre
Cela faisait des mois qu’on l’attendait, le voilà enfin : l’incontournable Dans la chambre de Vanda de Pedro Costa sort en DVD, accompagné d’un imposant livre d’entretiens avec le réalisateur. L’occasion, une fois n’est pas coutume, de s’interroger sur une pratique du cinéma – unique, personnelle, affective et accessoirement politique – plutôt que sur le film lui-même – aussi puissant, nécessaire,…
par Raphaël Lefèvre
Il est des idées reçues qui ont la dent dure. Comme celle qui voudrait que La Corde, échouant en quelque sorte là où L'Arche russe de Sokourov a réussi, soit une tentative de plan unique. Qu'est-ce qu'on leur fait, aux idées reçues ? On leur tord le cou. Grand cinéaste obsédé par l'expérience visuelle, Hitchcock n'a cessé, tout au long…
par Raphaël Lefèvre
Un cran de plus dans l’entreprise de dépoussiérage post-Frank Miller du mythe de Batman. Bien plus qu’un dépoussiérage, en fait: une table rase, imposant de faire le deuil des notions mêmes de comics et de super-héros. C’est ambitieux – prétentieux, même –, ça se plantait dans le bancal et déplaisant Batman Begins, mais il faut bien l’avouer: spectacle majestueux et…
par Raphaël Lefèvre
Alors que Brisseau semble plus que jamais pris au piège de ses obsessions (son prochain film, À l’aventure, relatera les expériences sexuelles d’une jeune femme insatisfaite…), un nouveau coffret DVD vient rappeler quel grand cinéaste il a été. Un pas décisif vers l’intégrale de son œuvre filmée à ce jour (ne manquent plus que La Croisée des chemins, son invisible…