par Corentin Lê
Jia Zhangke et David Cronenberg livrent cette année des films partagés entre élan rétrospectif et mortifère. Pourquoi leurs œuvres respectives, jadis branchées sur le contemporain, apparaissent-elles aujourd’hui désynchronisées avec le présent ? Si Les Feux sauvages, sorti en janvier dernier, n’est sans doute pas le plus grand film de Jia Zhangke, il met parfaitement en lumière ce qui aura fait…
par Marin Gérard
Rattrapé par les marées : traduire littéralement le titre international (Caught by the Tides) du nouveau film de Jia Zhang-ke permet peut-être de mieux l’appréhender. À 53 ans, le réalisateur chinois revisite son cinéma avec un récit en trois parties, situées respectivement en 2001, 2006 et 2022, non pour signer une grande fresque romanesque comme Au-delà des montagnes ou Les Éternels, mais…
par Marin Gérard
Rattrapé par les marées : traduire littéralement le titre du nouveau film de Jia Zhang-ke permet peut-être de mieux l’appréhender. À 53 ans, le réalisateur chinois revisite son cinéma avec un récit en trois parties, situées respectivement en 2001, 2006 et 2022, non pour signer une grande fresque romanesque comme Au-delà des montagnes ou Les Éternels, mais pour reparcourir l’itinéraire emprunté par son…
par Corentin Lê
Commençons par la fin. Le dernier film de Jia Zhang-ke, Les Éternels, se referme sur un composite numérique constitué d’un amas de pixels. On y voit Qiao (Zhao Tao), adossée contre un mur après avoir découvert que Bin (Fan Liao) l’a de nouveau quittée. Son désarroi face à cet énième abandon passe par un léger zoom qui nous rapproche de…
L’une des premières scènes des Éternels voit Qiao (Zhao Tao) parcourir une salle de spectacle jusqu’à un cercle de jeu, où elle retrouve son compagnon Bin. Ce dernier, parrain de la pègre locale, traverse souverainement le passage du millénaire. Sur une période longue et en trois actes (2001, 2006, 2016), le film va jouer de ces effets de séparation et…
par Corentin Lê
Le premier film de Jia Zhang-ke débute par l’arrivée en ville du pickpocket Xiao Wu, qui se considère lui-même comme un "artisan" qui "travaille de ses mains" (c’est ainsi qu’il se décrit à Mei Mei, la jeune fille dont il s’est épris). Xiao Wu est à l’image du Jia Zhang-ke jeune et fougueux de l’époque : la marginalité du personnage…
Les premiers plans des Éternels suivent Qiao (Zhao Tao, la femme du cinéaste) qui parcourt la ville, jusqu’à un cercle de jeu où elle retrouve son compagnon Bin. Ce dernier, parrain de la pègre locale, traverse souverainement le passage du millénaire. Sur une période longue et en trois actes (2001, 2006, 2016), le film va jouer de ces effets de…
Confession d’une enfant du siècle La vie de Tao, personnage féminin d'Au-delà des montagnes, pourrait être celle de n’importe quelle héroïne de mélo. À l’orée du nouveau millénaire, elle danse et fête la promesse d’un monde nouveau avec ses deux amis d’enfance, à Fenyang, leur ville natale (qui est aussi celle du cinéaste). Les deux hommes sont aussi opposés que…
par Théo Ribeton
Il pourrait être déplacé de faire remarquer une fois de plus à quel point Lussas, de toutes les gares desservies par le petit convoi annuel du documentaire d’auteur, est certainement la plus campagnarde. Mais c’est que la situation reculée du festival ardéchois force d’autant plus le respect qu’elle a ménagé un surprenant climat d’autarcie en inventant une sorte de pays…
par Arnaud Hée
Jia Zhang-ke a commencé ce festival en remportant le Carrosse d'or, récompense remise par la SRF (Société des Réalisateurs de Films) dans le cadre de la Quinzaine des réalisateurs ; le finira-t-il avec un autre prix ? C'est de l'ordre du possible, y compris pour la Palme d'or car Mountain May Depart se distingue nettement du tout-venant et des erreurs…
par Julien Marsa
Reparti de Cannes avec le prix du scénario sous le bras, Jia Zhang-ke poursuit son exploration des troubles d'une Chine en proie à une mutation – économique, sociale, migratoire – de plus en plus violente. À travers les trajectoires de quatre personnages tirées de faits divers, Jia Zhang-ke examine les rapports de force et la corruption dans la société chinoise,…
Une route de campagne chinoise. Un homme en scooter est stoppé par des fripouilles qui, arme au poing, tentent de le détrousser. Moment de stase. Détonation : en un rien de temps, le conducteur a sorti sa propre arme et transpercé le corps de son agresseur. Non loin de là, dans la ville de Shanxi, alors que la police recherche…
par Julien Marsa
Capricci publie aujourd’hui cet ouvrage, paru en Chine en 2009, qui regroupe à la fois des notes de travail, des textes pour des revues ou journaux, ainsi que des entretiens donnés par le cinéaste chinois Jia Zhang-ke. Sous un format chronologique classique, ce patchwork de textes laisse entrevoir, au fil de la lecture, le parcours intellectuel d’un cinéaste qui s’interroge…
Presque tout est dit dans le premier plan de Platform : un groupe d’ouvriers discute sous l’énorme carte d’un grand complexe, probablement industriel, militaire ou agricole. La discussion porte tour à tour sur un accident de tracteur ou sur un couple qui fornique. Sur la carte monumentale, les baraquements sont alignés avec rigidité. Dès les premières secondes de son deuxième…
par Arnaud Hée
I Wish I Knew s’inscrit dans la continuité et l’approfondissement de la mue que constituait 24 City : le grand révélateur du présent chinois qu’est Jia Zhang-ke regarde de plus en plus vers le passé. Si le tableau est ici ample et passionnant, le geste interroge quant aux films à venir d'un réalisateur que semble guetter une forme d'aseptisation. S’il…
par Marion Pasquier
À l'occasion de la sortie française de son dernier long-métrage, I Wish I Knew, documentaire présenté en Chine lors de l'exposition universelle de 2010, Jia Zhang-ke raconte comment il a construit son film, et tout ce que cela a apporté au regard qu'il porte sur le pays qu'il ne cesse d'explorer. Vous faites intervenir 18 personnes qui se remémorent leur…
par Raphaëlle Pireyre, Arnaud Hée
De très beaux films sont repartis sans aucun prix. C’est cruel, parfois discutable, mais c’est surtout un indicateur probant de la qualité de la sélection internationale. Contrairement à l’an passé, les longs-métrages présentaient une plus grande tenue dans leur durée. Aussi on note davantage d’homogénéité quant à la qualité des regards et des écritures cinématographiques. Si les espaces et les…
par Arnaud Hée
En archéologue du présent toujours armé de sa caméra numérique HD, Jia Zhang-ke poursuit son inlassable travail d’enregistrement des mutations chinoises. Cinéaste de dispositifs toujours à la rencontre de la fiction et du réel, il ne hiérarchise pas ici ces deux entités; la meilleure façon selon lui «d’affronter l’histoire de la Chine entre 1958 et 2008.» Le récit de cette…
par Ophélie Wiel
Une Palme d'Or chinoise ? À la poursuite de son exploration des heurts et malheurs de la Chine contemporaine après Still Life et Useless, le cinéaste s’attache cette fois à la destruction de la cité ouvrière de Chengdu, dans la province du Sichuan, dans un style extrêmement novateur, jouant des interventions de personnes « réelles », parfois prises telles quelles,…
par Sarah Elkaïm
Useless n’est pas un film sur la dénonciation des conditions de travail des ouvriers chinois du textile. Il est aussi cela, mais pas uniquement. À travers le monde déshumanisé des usines à la chaîne, le monde hors du monde d’une jeune styliste, le monde du grand luxe et enfin celui des petits tailleurs du Shanxi, Useless s’apparente à un «…