Pourquoi faire jouer des actrices américaines dans les films français ? La question pouvait se poser il y a quelques mois devant Vie privée, où le choix de Jodie Foster, loin de capitaliser sur l’étrangeté de sa présence dans un décor parisien, relevait du pur caprice cinéphile et finissait par s’avérer assez vain et stérile. Le cas de Coutures est un…
par Thomas Grignon
Au Centre spatial de Cologne, les préparatifs battent leur plein avant le grand départ de Sarah (Eva Green), qui vient d'être enrôlée au sein de l'ambitieuse mission « Proxima ». Racontant en parallèle son entraînement à la vie dans l'espace et la dégradation de sa relation avec sa fille Stella (Zélie Boulant-Lemesle), le dernier film d'Alice Winocour semble, à première…
par Quentin Le Goff
Angoisse À n’en pas douter, Maryland est parcouru d’une tension rare dont on ne sort pas indemne. Véritable boule de nerfs, le film nous maintient longtemps en haleine en nous rivant aux sensations exacerbées de Vincent, un soldat revenu d’Afghanistan et souffrant de troubles post-traumatiques. Si on a pu relever à raison les limites d’un cinéma soumis à une subjectivité…
par Josué Morel
Comme chaque année, le Festival de Cannes est l’occasion de prendre le pouls d’une nouvelle génération et d’observer les grandes tendances qui se présentent à nous. L’une d’entre elles a été jusqu’ici peu commentée : l’impact de Jacques Audiard sur la jeune garde du cinéma français. Audiard est peut-être aujourd’hui l’un des rares auteurs hexagonaux contemporains pouvant se prévaloir d’avoir…
par Matthieu Bareyre
C'est très beau, la naissance d'une intransigeance. Augustine, premier long-métrage de la réalisatrice Alice Winocour, n'est pas seulement un film mais un acte cinématographique. Sélectionné à la Semaine de la Critique, le film émeut autant par son récit que par la rareté du geste qu’il nous donne à voir : la méthodique construction d’une révolte artistique. Et parce que Winocour…