par Josué Morel
Sans doute que le succès phénoménal (et toujours un peu énigmatique) d’Oppenheimer a octroyé la liberté nécessaire à Christopher Nolan pour s’attaquer à l’un des creusets de l’imaginaire occidental – et peut-être même à la mère des histoires, au récit d’aventures à la fois originel et terminal. Devant L’Odyssée, on se demande pourtant à plusieurs reprises pourquoi le cinéaste tout-puissant…
Si le cinéma de Christopher Nolan divise (notamment dans ces colonnes), il présente une spécificité rare et trop souvent éludée dans l’analyse de ses films : la coprésence, systématique depuis 2008, de plans tournés en IMAX et de formats plus traditionnels. Retour sur l’intérêt et les limites de ces expérimentations. Depuis une quinzaine d’années, l’utilisation de caméras IMAX s’est démocratisée…
par Josué Morel
Depuis plusieurs mois, pas une semaine ne passe sans que Christopher Nolan ne distille par voie de presse des petits commentaires sur son nouveau film. On pourrait trouver la chose un peu dérisoire, si cette manière de faire monter la mayonnaise n’était en fin de compte pas raccord avec le projet interne d’Oppenheimer, qui accumule les symboles attestant de sa…
Dans un podcast consacré à Tenet, François Bégaudeau comparait les discussions autour des films de Christopher Nolan à des débriefs de lycéens angoissés à la sortie d’un devoir sur table. Qui a compris quoi ? Qui a été capable de répondre à toutes les questions ? Qui, au contraire, a « séché » sur une scène ? La forme du…
par La rédaction
De William Basinski à Christopher Nolan, en passant par James Benning, Steven Spielberg, Ken Jacobs, Tony Scott ou encore Michael Mann, retour sur quelques échos cinématographiques marquants du 11-Septembre. Disintregation Loops 1.1 / Ruhr : volutes et spectres Au mois d'août 2001, alors qu'il range son appartement situé dans le quartier de Williamsburg à Brooklyn, William Basinski exhume des cassettes…
par Josué Morel, Sylvain Blandy, Thomas Grignon, Timothée Gérardin
En prolongement de notre critique de Tenet, quatre de nos rédacteurs reviennent sur l'intérêt et les limites du cinéma de Christopher Nolan. Josué Morel : Pour commencer, j’aimerais partir d’une scène-clef de The Dark Knight, qui me semble être la matrice du cinéma de Christopher Nolan depuis maintenant dix ans, et dont Tenet constituerait une sorte de prolongement un peu…
par Sylvain Blandy
Sur le papier, Tenet arbore tous les signes distinctifs du blockbuster estampillé Nolan. Son argument commercial se confond avec un concept (l’inversion temporelle), que le film étire jusqu’à mettre la narration en abyme dans un habile jeu d’illusion. Comme à l’accoutumée, la perception que les personnages ont du monde s’en trouve ébranlée, et avec elle la croyance que les spectateurs…
par Josué Morel
« Tic-tac, tic-tac… » rappelle fréquemment la musique de Hans Zimmer : c’est que le temps presse à Dunkerque, où les troupes allemandes se rapprochent de la poche de résistance alliée qui tente de fuir pour rejoindre l’Angleterre. De fait, le nouveau film de Christopher Nolan se présente avant tout comme une machine rythmique reposant sur deux tempos dictant la vitesse du récit.…
par Benoît Smith
Au Texas, alors que la Terre est menacée d'extinction par la désagrégation accélérée des ressources agricoles (d'où des Dust Bowls rappelant la Grande Dépression des années 1930), un ancien ingénieur et pilote devenu fermier doit quitter sa famille pour participer à la réactivation secrète d'un programme spatial. Objectif : un voyage au-delà du système solaire, à travers l'espace, voire le…
L'attente de ce troisième et dernier volet de la saga Batman version XXIe siècle est – c'est le moins qu'on puisse dire – énorme. Pour succéder au colossal The Dark Knight, il fallait un film encore plus spectaculaire, plus crépusculaire et qui propulse l'homme chauve-souris encore plus loin dans les méandres tortueux des dilemmes super-héroïques. Le pari semblait difficilement tenable.…
par Benoît Smith
Avec Inception, Christopher Nolan revient aux petits jeux cérébraux assez futiles de ses débuts (Following, Memento...), mais avec les moyens qu'il a acquis à Hollywood ces dernières années (ses Batman). Le réalisateur a atteint - et assis pour longtemps avec The Dark Knight - une réputation que beaucoup lui envieraient : celle d'un cinéaste qui oserait faire des films hollywoodiens…
par Raphaël Lefèvre
Un cran de plus dans l’entreprise de dépoussiérage post-Frank Miller du mythe de Batman. Bien plus qu’un dépoussiérage, en fait: une table rase, imposant de faire le deuil des notions mêmes de comics et de super-héros. C’est ambitieux – prétentieux, même –, ça se plantait dans le bancal et déplaisant Batman Begins, mais il faut bien l’avouer: spectacle majestueux et…
par Antoine Legond
C'est le dernier acte d'un tour de magie. Après la promesse, qui présente une situation a priori banale, puis le revirement, qui renverse cette situation de manière stupéfiante, le prestige est le moment du retour – inexpliqué – à la normale... Celui qui provoque les applaudissements. Construit avec succès sur ce même schéma, à la manière d'une métaphore, le film…
par Benoît Smith
Longtemps attendue et préparée, la reprise en main hollywoodienne du super-héros à la cape membraneuse dépare assez nettement de ses antécédents sur grand écran, des brillantes exubérances de Tim Burton à leurs navrants prolongements par Joel Schumacher. Entre puisée respectueuse dans le matériau fourni par les comic books et mise au diapason des inquiétudes d’une Amérique ayant vécu le 11-Septembre,…