par Josué Morel
Le retour sur les écrans de La Maman et la putain invite à rebondir sur Vortex de Gaspar Noé, qui rappelle, s’il le fallait, à quel point Françoise Lebrun est l’une des plus grandes actrices du cinéma français. La sortie et la ressortie à quelques semaines d’intervalle de Vortex et de La Maman et la putain produisent une troublante mise…
par Corentin Lê
Vortex a de quoi étonner dans la filmographie de Gaspar Noé. Plutôt que de figurer, comme dans Climax, la descente aux enfers spectaculaire comme revers de la pulsion vitale, ce nouveau film retrace la mort, lente et douloureuse, d'un couple d'octogénaires (Françoise Lebrun et Dario Argento) frappé par la maladie d'Alzheimer. Vortex s'ouvre ainsi sur une scène ensoleillée de déjeuner…
par Corentin Lê
Vortex a de quoi étonner dans la filmographie de Gaspar Noé. Plutôt que de figurer, comme dans Climax, la descente aux enfers spectaculaire comme revers de la pulsion vitale, ce nouveau film retrace la mort, lente et douloureuse, d'un couple d'octogénaires (Françoise Lebrun et Dario Argento) frappé par la maladie d'Alzheimer. Vortex s'ouvre ainsi sur une scène ensoleillée de déjeuner…
par Corentin Lê
Ode aux pouvoirs de la transe et de la chair, la première moitié de Climax, dernier long de Gaspar Noé, était innervée par une dépense d’énergie provenant des deux côtés de l’image : celle des corps à l’écran, vogueurs aux nombreux talents, mais aussi celle du cinéaste et de son fidèle chef-opérateur, Benoît Debie, avec leur caméra acrobatique. Lux Æterna,…
« T’as déjà brûlé sur un bûcher ? » C’est sur cette question incongrue que s’ouvre la première scène de Lux Æterna, moyen métrage de Gaspar Noé présenté en Séance de minuit. Béatrice Dalle, qui la pose à Charlotte Gainsbourg, incarne-t-elle alors une sorcière passée dans l’autre monde ? À mesure que la conversation se déroule, il apparaît plutôt que…
par Josué Morel
Si Climax, le nouveau film de Gaspar Noé, s’amuse à mélanger les génériques (deux de fin : l’un au début, l’autre au milieu), il suit toutefois une structure narrative assez claire : d’abord le Paradis puis l’Enfer, d’abord le rêve puis le cauchemar, d’abord la vie puis la mort. Le film raconte une soirée qui commence bien avant de mal…
par Josué Morel
Si Climax, le nouveau film de Gaspar Noé, s’amuse à mélanger les génériques (deux de fin : l’un au début, l’autre au milieu), il suit toutefois une structure narrative assez claire : d’abord le Paradis puis l’Enfer, d’abord le rêve puis le cauchemar, d’abord la vie puis la mort. Le film raconte une soirée qui commence bien avant de mal…
Si Gaspar Noé dit porter depuis des années l’idée de Love, enjolivée en 3D à l’initiative de son producteur et distributeur Vincent Maraval et grâce à l’aide du CNC aux nouvelles technologies en production, on sent bien que le projet est de ceux qui hantent des années, ne serait-ce qu’avant de trouver avec qui les faire. Habité par son thème,…
par Julien Marsa
Après presque dix ans de silence, Gaspar Noé revient avec un de ses films traumatiques dont lui seul a le secret, et décrit comme « un maelström hallucinatoire où passé, présent et futur se mélangent ». Ou la manière de recycler ses vieilles recettes à travers un film purement formaliste et sensitif, dont les effets de manche cherchent à masquer…
par Vincent Avenel
À l’heure où seront publiées ces lignes, il y aura près d’une semaine qu’aura été lancé le site letempspresse.org et son pendant 8, parties intégrantes du dispositif politico-médiatico-viral construit autour des « 8 objectifs du millénaire pour le développement », énoncés et validés par l’ONU en 2000. Une semaine, déjà, alors qu’indéniablement le temps presse. Mais une semaine aurait-elle changé…
Le premier plan invite le spectateur à entrer dans le film – « ENTER » – pour lui faire vivre une expérience psychédélique hallucinogène, une plongée dans le monde tokyoïte de la drogue et du sexe. Quand Oscar était enfant, il avait promis à sa sœur Linda de ne jamais l’abandonner, même s’il mourait. Suite à une descente de police,…
À chacun sa pornographie. Temps et cinéma bien agencés profitent à un imaginaire singulier (Matthew Barney) et à une construction documentariste du maître du genre (Larry Clark). La « trouvaille » artistique ou visuelle du décadrage, de l'image de télévision et d'un furieux montage (Richard Prince et Marco Brambilla) sied mieux à l'historien d'art contemporain. L'ineptie (Sam Taylor-Wood) et le…