par Josué Morel
Comment ça va, le cinéma ? À chaque fin d’année, la critique est conviée au chevet de la supposée grande toussoteuse, pour prendre son pouls et soupeser le tout : -15% de fréquentation par-ci (on l’a pas mal répété ces dernières semaines : les Français vont moins en salles), la grève des scénaristes hollywoodiens par-là… Bref, de loin, ça ne…
par Josué Morel, Corentin Lê, Clément Colliaux
Pour ce premier épisode de L'ombre d'un doute, le nouveau podcast de Critikat, trois membres de la rédaction débattent de Oui de Nadav Lapid et de Kontinental '25 de Radu Jude. Disponible également sur Spotify, Deezer, Apple Podcasts et Pocket Casts. Avec : Clément Colliaux, Corentin Lê et Josué Morel. Enregistrement et montage : Clément Colliaux. Musique : Émile Petitperrin.…
par Robin Vaz
Depuis L'Institutrice, la difficulté à communiquer est un motif récurrent du cinéma de Nadav Lapid. Ce dernier joue encore un rôle central au début de Oui, satire sans équivoque de l’obscénité des puissants d’Israël, où l'on suit la trajectoire de Y., un musicien soumis à la bourgeoisie de Tel-Aviv. La première demi-heure condense de façon assez sidérante la frénésie formelle…
par Robin Vaz
Depuis L'Institutrice, la difficulté à communiquer est un motif récurrent du cinéma de Nadav Lapid. Ce dernier joue encore un rôle central au début de Oui, satire sans équivoque de l’obscénité des puissants d’Israël, où l'on suit la trajectoire de Y., un musicien soumis à la bourgeoisie de Tel-Aviv. La première demi-heure condense de façon assez sidérante la frénésie formelle…
par Corentin Lê, Pierre-Jean Delvolvé
Cannes, jour 9. Deux de nos rédacteurs discutent de Oui de Nadav Lapid, présenté à la Quinzaine des Cinéastes. Avec une carte blanche consacrée à Vie privée de Rebecca Zlotowski. Avec : Corentin Lê et Pierre-Jean Delvolvé. Réalisation et montage : Étienne Cimetière-Cano.
par Marin Gérard
Pour ce cinquième épisode d'À l'ombre du festival, notre podcast d'entretiens cannois, Gabriela Trujillo, membre du comité de sélection de la Quinzaine des Cinéastes, évoque avec nous deux films de la sélection (Amour Apocalypse de Anne Émond et Oui de Nadav Lapid). Disponible également sur Spotify, Deezer, Apple Podcasts et Pocket Casts. Enregistrement et montage : Marin Gérard. Générique :…
par Josué Morel
Reprise de notre billet cannois sur Le Genou d’Ahed de Nadav Lapid, légèrement amendé au regard du chemin que le film a depuis parcouru dans notre esprit. Découvert à Cannes, Le Genou d’Ahed s’inscrivait, aux côtés d’autres films présentés sur la Croisette (exemplairement Annette de Leos Carax, projeté la veille), dans ce que l’on pourrait appeler un « cinéma de l’audace »…
par Josué Morel
Après la projection d’Annette, la découverte du Genou d’Ahed entérine la mainmise des cinéastes « audacieux » sur ce début de compétition (mais ça ne devrait pas durer, le Ozon arrive) : on y tente beaucoup, souvent à perte, avec une volonté crânement affichée de rompre avec le ronron des conventions du cinéma. Chez Lapid, la charge se double d’une…
par Chloé Cavillier
L’histoire de Yoav (Tom Mercier), jeune israélien fraîchement débarqué à Paris, est celle d’un désenchantement : si la France semble d’abord l’accueillir à bras ouverts (deux parisiens lui proposent de rester chez eux après lui avoir sauvé la vie), il se heurte finalement à la réalité d’un pays qui le rejette à travers une porte fermée. À terme, il s’agira pour…
par Arnaud Hée
Après Le Policier (2011), un homme et un métier, voici donc une femme et un autre métier d’utilité, de service et de fonction publics – la visée sécuritaire laissant la place à une vocation éducative. Comme dans le film précédent, l’intitulé au singulier est contredit par un déploiement du pluriel : la structure en diptyque du Policier (et la question de…
par Matthieu Bareyre
Après de longs mois d’attente, Le Policier de Nadav Lapid, grâce à Bodega Films, a droit à son édition DVD, occasion pour nous de repenser à ce diamant noir en le rapprochant d’un autre film, un peu voisin, qu’est Oslo, 31 août de Joachim Trier. Les deux miroirs de ce diptyque contemporain ne sont peut-être pas les films les plus…
par Ferhat Abbas
Comment rendre compte de l’imperméabilité opposant une brigade anti-terroriste et sa cible difficilement cernable ? En choisissant d’explorer le thème de la fracture sociale, Nadav Lapid tente d’associer le drame psychologique à l’évocation d’une mutation peu médiatisée de la société israélienne. Seulement, pour un premier long-métrage, une telle ambition comporte bien des risques ; celui notamment, de multiplier maladroitement les…
par Ophélie Wiel
C'est un moyen métrage qui déjoue tous les clichés: oui, en 45 minutes, on peut dire autant – voire plus – qu'en une heure et demie; et non, tous les films israéliens ne doivent pas obligatoirement traiter de la Shoah ou du conflit avec la Palestine. Ce n'est pas pour autant que ces thématiques essentielles de la société israélienne sont…