par Maël Mubalegh
Lorsqu’il est revenu sur scène à la fin de la projection d’Eva dans la grande salle du palais des festivals, invité par les modérateurs à dire quelques mots sur son film, Benoît Jacquot s’est contenté d’un pathétique : "ben j’ai fait ce film, c’est tout." Mais pour aussi décevante que soit cette confession, l’on doit bien avouer qu’on l’avait vue venir…
par Maël Mubalegh
Lorsqu’il est revenu sur scène à la fin de la projection d’Eva dans la grande salle du palais des festivals, invité par les modérateurs à dire quelques mots sur son film, Benoît Jacquot s’est contenté d’un pathétique : "ben j’ai fait ce film, c’est tout." Mais pour aussi décevante que soit cette confession, l’on doit bien avouer qu’on l’avait vue venir…
par Marie Gueden
Célestine, dans Le Journal d’une femme de chambre d’Octave Mirbeau (1900, pré-publié en feuilleton en 1892), fait "une tournée de cinématographe" à Paris comme spectatrice. Eut-elle conscience d’être "un personnage cinématographique idéal", auquel a donné vie M. Martov (1916) par le muet, Jean Renoir (1946) puis Luis Buñuel (1963) en noir et blanc, et aujourd’hui Benoît Jacquot en couleur ?…
par Josué Morel
Pauvre Benoit Poelvoorde. Ce devait pourtant être son festival, lui qui amorçait un grand virage auteuriste pour cette Mostra avec deux films en Compétition, tous deux signés par des cinéastes cotés et dont les derniers films avaient rencontré un large succès critique et une reconnaissance de leurs pairs (Grand Prix à Cannes pour Des hommes et des dieux, prix Delluc…
par Théo Ribeton
Tout boursouflé par l’obsession de « l’étiquette », le cinéma de costumes a bien des raisons d’ennuyer voire d’agacer. Il est si rituel, carnaval répétitif d’étoffes sophistiquées, de décors ornementés, mais aussi de dialogues surécrits, à la littéralité machinale, et même de caractères humains : n’est-ce pas toujours le même bras de fer mollasson entre conservateurs et libertaires, les mêmes…
par Julia Allouache
Pour ce début d’année, l’INA réédite son ouvrage sur le cinéma de Benoît Jacquot, après une première parution en 2006. Si l’on met de côté la série d’entretiens conduite par Gisèle Bréteau Skira pour les éditions Séguier en 2011, il s’agit là du premier ouvrage réalisé sur l’œuvre même du cinéaste. Et c’est peut-être d’ailleurs à ce niveau que le…
par Julien Marsa
Synopsis du dossier de presse : « En 1865, dans le sud de la France, une jeune villageoise quitte la maison paternelle pour suivre un vagabond dans les bois. De gré ou de force ? » Voici brillamment résumé le seul enjeu qui traverse le dernier film de Benoît Jacquot, une escapade érotique libidineuse sous-tendue par des symboliques très lourdes.…
par Camille Pollas
Pour faire Villa Amalia, Benoît Jacquot a puisé dans le livre éponyme de Pascal Quignard une matière difficile à travailler. Avec l’histoire d’Ann qui quitte Paris, son appartement et toute sa vie de pianiste fatiguée, le cinéaste peint un parcours, une déconstruction méthodique d’une situation réglée à la recherche d’un autre équilibre. Le film accompagne la démarche, travaille et met…
par Audrey Jeamart
Depuis le 3 janvier, la Cinémathèque Française propose une rétrospective des films de Benoît Jacquot. Rencontré à l'occasion de la sortie de son dernier film, L'Intouchable, ce dernier se livre avec sincérité au sujet de sa conception du cinéma, des acteurs et de son travail de metteur en scène. Quels ont été les moteurs du film ? Vous évoquez le…
Après son escapade dans les îles grecques dans À tout de suite, Benoît Jacquot embarque à nouveau sa muse Isild Le Besco dans un étrange voyage en Inde. En dépit de quelques bavardages inutiles, L'Intouchable est une formidable rêverie éveillée d'une simplicité bouleversante. En trente ans de carrière, Benoît Jacquot s'est beaucoup intéressé aux portraits de femmes, plus ou moins…