« Más guapa ni en pintura. » Prononcée par le jeune Tasio au début du film éponyme de Montxo Armendáriz (1984), la phrase, relativement intraduisible (« Un chef-d’œuvre de beauté », pourrait-on dire), exprime le coup de foudre du garçon pour Paulina, après qu’il a dansé avec elle. Au fur et à mesure que leurs regards intenses et leurs sourires…
par Gildas Mathieu
Poursuivant son beau travail d’édition de classiques, Tamasa propose simultanément deux œuvres fortes des années 1970 : La propriété c’est plus le vol d’Elio Petri et Le Grand Embouteillage de Luigi Comencini. Parfois injustement oubliés dans la carrière de leurs auteurs, ces films mettent en lumière un tournant important du cinéma italien : après l’âge d’or de la comédie, le…
par Gildas Mathieu
Sicile, 1908. Élevée chez les carmélites, la belle et noble Eugenia doit épouser Raimondo mais ne sait encore rien des « mystères de la chair ». Avant de passer devant l’autel, elle rencontre sa tante Clorinda, qui se charge rapidement de son initiation, en termes aussi vagues qu’inquiétants : « D’abord l’extase… si douce ! Et puis du sang, encore…
par Gildas Mathieu
La Cinémathèque française consacre une rétrospective intégrale à Luigi Comencini. L’occasion de redécouvrir une œuvre aux contours éclectiques (fictions, documentaires, sketches, téléfilms) et un réalisateur inégal, mais toujours d’une grande humanité. Étrange parcours que celui de Luigi Comencini, qui refuse toute ligne droite, zigzague entre hauts et bas, prend des chemins de traverse et rebondit toujours quand on ne l’attend…
par Clément Graminiès, Ariane Beauvillard
Sorti en 1967, L’Incompris n’est peut-être pas le film le plus représentatif de la filmographie de Luigi Comencini, mais sans aucun doute son plus personnel. Quelque part entre François Truffaut et son alter ego américain Robert Mulligan, le film déploie son énergie mélancolique autour du portrait d’un enfant d’une douzaine d’années que l’on croit – à tort, évidemment – insensible…
L’été sera italien au Nouveau Latina, et sous le signe du rire. L’on parle beaucoup ces derniers temps du renouveau du cinéma italien : les succès cannois de Gomorra et Il Divo n’y sont pas pour rien. Mais il fut un temps – après le néoréalisme – où l’actualité était abordée avec les armes du rire et de la satire…