par Josué Morel
« Le reset » : c’est ainsi que Manitas, un redoutable chef de cartel, qualifie l'opération qui parachèvera sa transition de genre pour devenir Emilia. Le reset, c’est désormais aussi le mode opératoire de Jacques Audiard qui, depuis sa Palme d’or pour Dheepan, s’est lancé dans une entreprise de remise à plat de son univers viriliste. Comme Les Olympiades, qui tentait de…
par Corentin Lê, Marin Gérard
Cannes, jour 5. Deux de nos rédacteurs discutent d'Emilia Perez de Jacques Audiard, présenté en compétition. Avec une carte blanche consacrée à Caught by the Tides de Jia Zhang-ke. Avec : Marin Gérard et Corentin Lê. Réalisation et montage : Bastien Gens.
par Josué Morel
« Le reset » : c’est ainsi que Manitas, un redoutable chef de cartel, qualifie l'opération qui parachèvera sa transition de genre pour devenir Emilia. Le reset, c’est désormais aussi le mode opératoire de Jacques Audiard qui, depuis sa Palme d’or pour Dheepan, s’est lancé dans une entreprise de remise à plat de son univers viriliste. Comme Les Olympiades, qui tentait de…
par Hugo Mattias
On entre dans Les Olympiades aimanté, comme la caméra de Jacques Audiard, par le corps nu d’une jeune femme assise dans son canapé et sublimée par le contraste du noir et blanc. Un micro à la main, Emilie (Lucie Zhang) fredonne une chanson en mandarin qui plonge la scène dans l’atmosphère mélancolique d’un karaoké de fin de soirée. Cette ouverture…
par Hugo Mattias
On entre dans Les Olympiades aimanté, comme la caméra de Jacques Audiard, par le corps nu d’une jeune femme assise dans son canapé et sublimée par le contraste du noir et blanc. Un micro à la main, Emilie (Lucie Zhang) fredonne une chanson en mandarin qui plonge la scène dans l’atmosphère mélancolique d’un karaoké de fin de soirée. Cette ouverture…
par Josué Morel
Rattrapée en cette période de confinement, Le Bureau des Légendes a vu sa cinquième saison s’achever sur un double chamboulement : d’une part l’annonce du départ d’Éric Rochant comme showrunner, de l’autre la diffusion d’un double épisode final, pour le moins controversé, réalisé par Jacques Audiard. Avant de revenir plus en détail sur cette conclusion (du moins possible, l’avenir de…
par Josué Morel
Qu’est-ce qu’un western ? La réponse qu’apporte le nouveau film de Jacques Audiard, son premier en anglais, ne surprendra pas : le genre apparaît ici comme le terreau d’une fable sur l’origine de l’Amérique, fondée sur une violence primitive, une "aberration" comme la qualifiera l’un des personnages principaux. Pour autant, la structure narrative, appliquée quitte à apparaître comme scolaire, étonne davantage dans…
Casting sauvage Trois personnages dont on ne voit que le buste se resserrent dans une étreinte. L’affiche de Dheepan, découverte il y a quelques semaines est sans équivoque : c’est la trajectoire du récit familial qu’UGC tient à mettre en avant pour la promotion de cette Palme d’or, bien plus que sa tendance au vigilante movie. Les réactions de la…
par Arnaud Hée
Après l'article sévère de Raphaëlle Pireyre publié sur Critikat lors de la présentation de Dheepan à Cannes, le billet rendant compte du palmarès n'était pas plus doux à l'encontre du récipiendaire de la Palme d'or. Il est vrai que la formulation « film dégueulasse » est pour le moins péjorative et outrancière, surtout quand il est aussi caractérisé de « nauséabond », mot moins…
Il était une fois… Hormis un prologue sri-lankais et un épilogue londonien, Dheepan est le film d’un lieu unique. Une cité en banlieue parisienne où débarque un ersatz de famille, constitué aléatoirement dans la panique de la fin de la guerre au Sri Lanka. Dheepan, Tigre tamoul, cherche à se faire passer pour un réfugié politique, et embarque avec lui…
par Fabien Reyre
Depuis le triomphe d'Un prophète, Jacques Audiard trône impérieusement au sommet du cinéma français, adoubé par ses pairs, la critique et le public. Si les premières œuvres de sa filmographie pouvaient encore faire débat, Un prophète a semble-t-il mis tout le monde d'accord, même ceux qui, du bout des lèvres, admettent difficilement l'incontestable puissance narrative et esthétique du film. De…
C’est peu dire que la sortie d’Un prophète, Grand Prix du jury du dernier festival de Cannes après avoir été pressenti jusqu'au bout pour la Palme d'or, était attendue. Rappelons toutefois qu’au milieu de l’enthousiasme délirant de la critique française et internationale, quelques voix discordantes s’étaient fait entendre, et notamment celle de Critikat… À l'occasion de sa sortie en salles,…
par Mathieu Macheret
Dès le troisième jour du festival, on ne parlait déjà plus que de lui. La projection d’Un prophète avait presque tué dans l’œuf toute compétition. C’était sûr : celui-là repartirait récompensé, sinon palmé. Le cinéma de Jacques Audiard retrouvait avec ce film taillé pour la gloire, habité d’un bout à l’autre par l’ostensible volonté de faire date, le large consensus…
par Raphaël Lefèvre
Jacques Audiard veut à tout prix œuvrer avec originalité au cœur du cinéma français : c'est ce que rend évident ce quatrième film traversé par les contradictions. Le scénario recherche l'inventif, la séduction à tout prix (personnage attachant, événements inattendus, frottement entre violence et tendresse) ; la mise en scène aussi cherche à séduire, et s'occupe à emballer ça avec…