par Hugo Mattias
Michele Apicella n’a pas encore sauté dans l’eau qu’il perd déjà pied. Un trajet en voiture, un air de Franco Battiato, quelques grimaces échangées avec deux gamins farceurs, et c’est la sortie de route. En un simple raccord, voilà l’alter ego récurrent de Nanni Moretti étendu sur une table de massage, fredonnant une mélodie dont il ne retrouve ni les…
par Hugo Mattias
Marin des montagnes ne partage en apparence que peu de points communs avec le précédent film de Karim Aïnouz, La Vie invisible d’Euridice Gusmão (en plus du Jeu de la Reine, sorti entre-temps). La première rupture entre les deux est bien sûr formelle, puisque le cinéaste fait ici le choix du documentaire et raconte à la première personne le voyage…
par Hugo Mattias
Ralphie (Jesse Eisenberg) soulève des poids à la salle de sport, puis bande les muscles devant le miroir des vestiaires. Parcourant les allées d’un grand magasin, il se poste face à une caméra qui retransmet en direct son image sur les nombreux écrans du rayon multimédia. Plus tard, il brisera d’un poing rageur le miroir des vestiaires et enverra valser…
par Hugo Mattias
BlackBerry adopte d'emblée un ton rétrospectif qui lui permet, en quelques scènes, de survoler les décennies comme on feuillette un livre d’images. Arthur C. Clarke ouvre le bal avec une archive de 1964 dans laquelle l’auteur de science-fiction prophétise l’abolition des distances géographiques et l’avènement d’une ère de la communication tous azimuts (« Men will no longer commute – they will…
par Hugo Mattias
« Quel baratin, chef ! » Couché dans un sous-marin dernier cri, le nez collé au hublot, Brock Lovett fait son numéro. Le discours est ampoulé, le regard faussement absorbé et la petite caméra qui enregistre la mascarade tourne sur elle-même en un travelling racoleur. De l’autre côté de la vitre, l’objet du « baratin » se dévoile dans toute sa majesté…
par Hugo Mattias
« Quel baratin, chef ! » Couché dans un sous-marin dernier cri, le nez collé au hublot, Brock Lovett fait son numéro. Le discours est ampoulé, le regard faussement absorbé et la petite caméra qui enregistre la mascarade tourne sur elle-même en un travelling racoleur. De l’autre côté de la vitre, l’objet du « baratin » se dévoile dans toute sa majesté spectrale, immense totem…
par Hugo Mattias
De La Grande Magie, on retiendra principalement le joli tour que Marta (Judith Chemla) joue à Charles (Denis Podalydès) en profitant d’un spectacle de prestidigitation pour disparaître à travers champs. Il faut malheureusement un peu plus qu’une âme d’enfant pour croire aux rebondissements abracadabrants qui s’ensuivent : après avoir réclamé sa femme au magicien Albert (Sergi López), Charles se voit…
par Hugo Mattias
Cela fait douze ans, depuis le magnifique Comment savoir, que James L. Brooks n'a pas tourné. Ses films restent une source de lumière inépuisable à laquelle on vient régulièrement s'abreuver. Au cœur du triangle amoureux que forment Jane, Tom et Aaron, les trois protagonistes de Broadcast News (1987), se niche un épineux problème de mise en scène. Désireux d’asseoir sa…
par Hugo Mattias
Le Lycéen s’offre d’abord au spectateur sous la forme d’un paysage, celui de Chambéry, que la caméra de Christophe Honoré embrasse dans un timelapse où se succèdent en accéléré le blanc des montagnes et le rose du ciel, la froideur livide de l’hiver et l’éclat d’un crépuscule précoce. Cette dualité chromatique est reconduite, tout le long du film, par d’incessants gros…
par Hugo Mattias
Les dernières images des Miens, sixième long-métrage de Roschdy Zem en tant que réalisateur, rappellent la façon dont s’achevait Drunk, le film de Thomas Vinterberg sorti en 2020. On y voit Moussa (Sami Bouajila) et son frère Ryad (Roschdy Zem) danser sur un air entraînant, bientôt rejoints par le reste de leur famille, avant qu’un brusque arrêt sur image ne…
par Hugo Mattias
Le générique d’ouverture de La Petite Bande, avec ses fautes d’orthographe volontairement grossières, fait sourire autant qu’il interroge. En embrassant pour la première fois le point de vue de jeunes héros (Cat, Fouad, Antoine, Sami et Aimé ont 12 ans), Pierre Salvadori serait-il tombé dans la facilité d’une malice convenue ? Les premières minutes du film, saturées de clichés du genre – cour…
par Hugo Mattias
Avec Buzz l’Éclair, sorti le 22 juin, Pixar recycle son célèbre astronaute et quitte la chambre d’Andy pour explorer de lointaines galaxies. L’occasion de revenir sur la notion de territoire et le motif récurrent de la frontière, qui imprègnent l’imaginaire du studio depuis ses débuts. En 2017, Coco s’ouvrait sur un lent travelling vertical qui survolait une silhouette agenouillée au…
par Hugo Mattias
Sur le papier, Libertad, premier film de la réalisatrice espagnole Clara Roquet, ne brille pas vraiment par son originalité. Nora est une adolescente introvertie, issue d’une famille bourgeoise et venue passer un été en compagnie de sa mère Teresa, de sa petite sœur et de sa grand-mère Angela, dans une villa où vit également Rosana, une domestique colombienne. Quand la…
par Hugo Mattias
Un monde s’ouvre et se referme sur la même étreinte fébrile de deux enfants. Entre ces deux temps du récit, les rôles se sont inversés et c’est la petite Nora, d’abord terrorisée par ses premiers pas à l’école primaire, qui devra finalement consoler son grand frère Abel en le prenant dans ses bras. Pour filmer ce court trajet (1h13) vers…
par Hugo Mattias
Entre la blonde hitchcockienne et la working girl, le personnage de Judith se distingue d’abord par les clichés qu’il concentre, sans jamais s’y réduire tout à fait. Davantage que la mise en scène très illustrative d’Antoine Barraud ou la partition inquiétante de Romain Trouillet, c’est surtout le jeu de Virginie Efira, tout en sourires contraints et en légers vacillements derrière…
par Hugo Mattias
Huit ans après son foisonnant Congrès, Ari Folman propose avec Où est Anne Frank ! une variation sur le célèbre Journal, et revient sur les années de clandestinité de la petite fille entre 1942 et 1944, juste avant la déportation de sa famille. Le film commence dans la maison d’Amsterdam, déjà reconvertie en musée, et s’ouvre sur la réflexion du…
par Hugo Mattias
Découpé en épisodes indépendants, Le Diable n’existe pas propose quatre variations sur le thème de la peine de mort en Iran et s’intéresse notamment au profil des hommes en charge de son application. En évacuant presque totalement la mise en scène des exécutions elles-mêmes et en choisissant de se concentrer sur le dilemme moral rencontré par ceux que le gouvernement…
par Hugo Mattias
« Pourquoi soudain cet endroit me semble si triste ? », s’interroge Dora (Margherita Buy) en observant l’immeuble dont elle occupe le dernier étage. Dans Journal intime, Nanni Moretti rêvait d’un film composé de panoramiques sur des maisons et c’est précisément sur la façade d’un immeuble que s’ouvre Tre Piani, son quatorzième long-métrage. Mais ici, plus de mouvements de caméra ni de musique…
par Hugo Mattias
On entre dans Les Olympiades aimanté, comme la caméra de Jacques Audiard, par le corps nu d’une jeune femme assise dans son canapé et sublimée par le contraste du noir et blanc. Un micro à la main, Emilie (Lucie Zhang) fredonne une chanson en mandarin qui plonge la scène dans l’atmosphère mélancolique d’un karaoké de fin de soirée. Cette ouverture…
par Hugo Mattias
Le titre original du Pardon (Ghasideyeh Gave Sefid, « Ode à la vache blanche ») fait écho à une sourate du Coran racontant comment le sacrifice d’un animal permet de révéler l’identité d’un assassin. À l’écran, l’image récurrente d’une vache immobile au milieu d’une cour de prison permet de décoder la métaphore : le récit ancestral renvoie à un autre…