par Romain Estorc
Sur la trame d’une pellicule magnifiquement illuminée par la splendeur naturelle du crépuscule et la cotonneuse ataraxie du monde rural, prend place une histoire simple, une histoire d’amour à trois. Terrence Malick, et ses chefs opérateurs Almendros et Wexler, génies de la photographie et de l’éclairage, faisant de ce film l’un des plus beaux par un grain naturel qui ne…
par Romain Estorc
Le vingtième siècle nous a plongé dans la perplexité avec Le Grand Sommeil, le suivant s’est ouvert sur une énigme : Mulholland Drive de David Lynch. Réalisé en 2000, sorti en 2001, ce film, un des plus authentiques chefs-d’œuvre du septième art, obscur objet de l’inconscient, catalyseur des peurs primales enfouies au-delà de la scène primitive freudienne, monstre visuel aussi…
par Vincent Avenel, Romain Estorc
Jack Clayton est un réalisateur rare, d'autant plus qu'il a toujours choisi d'orienter sa filmographie dans des directions différentes. Les Innocents, son deuxième long métrage, fait ainsi suite à son succès public et critique, les Chemins de la haute ville, qui valut un Oscar à Simone Signoret. Réalisé par un étranger à la chapelle fantastique (il y reviendra 22 ans…
par Romain Estorc
Dernier film de son réalisateur, Salò n’est aucunement une somme ou une synthèse. La mort prématurée de Pasolini, assassiné dans des circonstances toujours obscures, confère à cet essai inédit dans l’œuvre du cinéaste une aura tant sulfureuse qu’énigmatique. Il serait vain de trancher dans la querelle qui consiste à déterminer si ce film est un "authentique chef d’œuvre" selon l’expression…
par Romain Estorc
La ménagerie des animaux dangereux retrouve une espèce disparue des écrans depuis une trentaine d’années : le piranha. Joe Dante et James Cameron en personne s’étaient fait les dents avec deux métrages sans prétention, dans la droite ligne de la « Jawsploitation ». Ce petit poisson qui a les dents longues crève l’écran en trois dimensions pour venir déchiqueter un…
par Romain Estorc
À quoi reconnaît-on l’universalité du génie ? Au fait qu’elle transcende les clivages, qu’elle survole les frontières, et qu’elle s’incarne dans l’idée et pas seulement dans la matière. Orient et Occident, deux mondes lointains l’un pour l’autre, deux mondes aux philosophies étrangères l’une à l’autre, et qui pourtant se rejoignirent, l’espace de deux films, sous la direction de Kurosawa :…
par Romain Estorc
La rétrospective Kurosawa organisée par la Cinémathèque française du 23 juin au 1er août sera l’occasion de confronter notre regard occidental à cet orient hiératique, foisonnant, parfois truculent, dont les films du cinéaste sont emplis. Mais Kurosawa est allé au-delà de la confrontation de deux mondes, il a fusionné, dépassant la cassure de la deuxième guerre mondiale, son idéal hollywoodien…
par Romain Estorc
Ridley Scott commet une adaptation de la légende de Robin des Bois à l’encontre de toutes les caractéristiques d’une légende ou d’un mythe : aucun souffle épique, aucun personnage saillant, aucune lisibilité dans l’action. Malgré le prétexte louable d’une historicisation de cette légende du XIIe siècle, Scott accumule les redites et les écueils qui affleuraient à la surface de ses…
par Romain Estorc
Carlos Saura signe un film étonnant, d’ombres et de lumières, de carton et de fumée : dans les décors peints d’une Venise ou d’une Prague fantasmées, théâtralisées, il retrace la vie de l’abbé Lorenzo Da Ponte, librettiste de Mozart, et plus particulièrement la genèse de l’opéra Don Giovanni, un des plus hauts sommets de la création musicale depuis l’invention du…
par Romain Estorc
Matthew Vaughn, le réalisateur de Layer Cake et Stardust, délaisse l’univers féerique de Neil Gaiman pour se plonger dans l’océan référentiel geek des comics : il adapte dans ce début de franchise une œuvre de Mark Millar, connu pour son travail chez 2000 A.D. et DC Comics, à qui l’on doit notamment la relecture fabuleuse du mythe de Superman (Superman…
par Romain Estorc
L’histoire de l’Occident est tout entière imprégnée de la mythologie gréco-romaine. On ne saurait faire abstraction de cet héritage multi-millénaire, des premiers balbutiements qui dispersèrent les ombres des demeures des premiers Hellènes jusqu’aux écrits fondateurs d’Hésiode et d’Homère. Nul n’a jamais remis en question ces mythes, paraboles morales, éducation par l’exemple, démonstration de l’hubris humaine châtiée par la puissance divine,…
par Romain Estorc
D’importantes séquelles ayant entraîné l’ennui... Parler d’une suite semble donner lieu aux sempiternels commentaires : "ce n’est pas aussi bien", "le réalisateur a voulu trop en faire", "c’est répétitif", "c’est la course à l’armement", "on ne retrouve pas le charme mystérieux du premier" et autres affirmations convenues. Hélas, on ne peut que répéter cela au sujet de la suite du…
par Romain Estorc, Ariane Prunet, Vincent Avenel, Anne-Violaine Houcke
En 1960, une statue du Christ traverse le ciel romain, passe au-dessus d’antiques aqueducs, portée par un hélicoptère : c’est la scène d’ouverture de La Dolce Vita. Palme d’or à Cannes, le film réinvente le cinéma et marque à jamais les esprits comme le vocabulaire, du titre lui-même à nos paparazzi contemporains, qui ont hérité leur nom de Paparazzo, le…