par Nicola Brarda
On peut difficilement donner tort à Patrick Viret lorsqu'il présente Saint-Pierre-et-Miquelon comme un «défi à l'imagination». Défi tout d'abord en raison de la méconnaissance profonde qui frappe ce petit archipel situé au sud de Terre Neuve, et que l'on peine donc à se figurer. Défi ensuite de par le caractère intriguant qui émane d'un tel lieu dès lors que l'on…
par Nicola Brarda
Malgré une analogie sans cesse remarquée entre les deux arts, à commencer par leur commune nature de « narration en images », la transition de la bande dessinée au cinéma n’a donné ces dernières années que des résultats bien médiocres, constat ravivé par la récente adaptation du Combat ordinaire de Manu Larcenet. Écartant toute prétention d’adaptation cinématographique, Laetitia Carton choisit…
par Josué Morel, Marie Gueden, Nicola Brarda
JUSTE UN POINT (par Josué Morel) On ne reviendra pas sur la déception générale de notre équipe face à cette Mostra globalement dépourvue de bons films (avec quelques exceptions notables mais aucun sommet : 11 minutes, In Jackson Heights, dans une certaine mesure Francofonia de Sokourov et The Event de Loznitsa) : les textes égrainés au cours de cette édition,…
par Nicola Brarda
De façon quelque peu paradoxale, les derniers jours de la Mostra ont sans doute été les plus riches en surprises. C’est au moment où le festival touchait à sa fin que nous avons découvert Les Souvenirs du fleuve, documentaire de Massimiliano et Gianluca De Serio consacré au «Platz». Derrière ce nom exotique se cache, au nord de Turin, entre une…
par Benoît Smith, Nicola Brarda
L’un des éléments les plus fascinants de l’expérience festivalière tient à ce qu’elle constitue, pour les spectateurs, l’une des rares occasions de rencontrer les auteurs des films qui les touchent et les interrogent. À Venise, deux films en particulier nous ont transmis en sortant de la séance un désir d’en savoir davantage. Le premier est Tempête, grâce à l'honnêteté du…
par Nicola Brarda
Chaque film a sa recette bien à lui. En temps de festival, cet anodin constat prend des allures d'oracle. On voit en effet défiler d'un jour, voire d'une projection à l'autre, d'harmonieuses compositions où réalisateur, opérateurs et cast se répartissent le mérite (lisez Krigen), aussi bien que des marmites ensorcelées dans lesquelles le style déplorable d'un cinéaste s'entrechoque avec le…
par Nicola Brarda
Sept minutes d'applaudissements: pour un premier long-métrage, Piero Messina peut s'estimer satisfait. Du moins davantage que son compatriote Luca Guadagnino, qui, projeté le même jour, a obtenu le résultat inverse. Sans accorder trop d'importance à cet enthousiasme festivalier, L'Attesa s'avère digne d'une certaine attention par la manière dont il nous fait osciller entre perplexité et surprise. L'attente comme esquive Messina…
par Nicola Brarda
Krigen / «Guerre» : le titre du dernier film de Tobias Lindholm semble dépourvu d'ambiguïtés. C'est précisément ce qui en fait le premier indice de ce parti pris trompeur auquel recourt le cinéaste, celui qui consiste à poser son sujet frontalement, à l'asséner comme une évidence pour mieux nous conduire à sonder ses marges. Un procédé qui finit par faire apparaître,…
par Nicola Brarda
En cet été finissant, on assiste depuis Piazza San Marco à un véritable défilé de bateaux : barques privées, voiliers petits et grands, vaporetti et traghetti, paquebots de croisière monstrueux, sans oublier bien sûr les gondole. Pour les galères, en revanche, c'est bel et bien au Lido qu'il faut se rendre, comme l'a tout récemment confirmé la projection du dernier long…
par Nicola Brarda
Avec son premier long-métrage, Mediterranea, Jonas Carpignano pose un regard lucide, critique et attachant sur le parcours des immigrés africains en Italie. Un film qui s'inscrit dans la continuité du projet initié par le réalisateur il y a cinq ans, avec le court-métrage A Chjana : tourner avec des acteurs non professionnels rencontrés et fréquentés à Rosarno, épicentre des révoltes…
par Nicola Brarda
Un cinéma "glocal" ? Remarqué lors de la dernière Semaine de la critique cannoise (nomination à la caméra d'or et au prix SACD), Mediterranea, premier long-métrage de Jonas Carpignano, a déjà attiré une attention critique non négligeable, notamment en Italie. Attention à laquelle n'est pas étrangère la figure atypique de Carpignano, jeune trentenaire italo-afro-américain ayant participé aux Bêtes du Sud…
par Nicola Brarda
Cinéma et musée, une relation en plein essor S'il fallait énoncer un art en apparence étranger au musée, réfractaire à l'intégration au sein de celui-ci, c'est sans doute au cinéma que l'on songerait en premier lieu. En effet, la notion de « cinéma », contrairement à ce qui advient pour les autres arts, ne désigne pas uniquement une forme artistique ou un…
par Nicola Brarda
Beau sujet que celui d'une mère dont l'amour et le désir de protection filial basculent dans la pathologie. Beau sujet, qui finit toutefois par se dissiper dans un film où les intentions abondent, et les parti pris véritables, visuels ou narratifs, manquent à l'appel. Une famille divisée Saverio Costanzo met en scène la rencontre entre un Américain et une Italienne…
par Nicola Brarda
Du documentaire au conte Le film débute sur l'image d'une rue tournée par une caméra amateur. La voix off qui accompagne cette vision d'une anonyme rue iranienne semble livrer un indice univoque : c'est bien d'un documentaire dont il est question. Mais soudain, un changement de plan nous montre celui qui filme, sa caméra en main, et le registre bascule de…
par Nicola Brarda
Mémoire et douleur Un homme qui chante la douleur de renouer avec le passé ; le visage concentré d'une femme essayant une nouvelle monture de lunettes ; enfin la vue de minuscules cailloux qui, étrangement, tremblent et sautillent: en réalité des larves s'efforçant de percer leur chrysalide. C'est par cette juxtaposition d'images qui nouent la question de la mémoire, de…
par Nicola Brarda
Retour sur une réception problématique Le film prend son départ de l'amitié inattendue entre Pippo et Giovanni : Giovanni Senzani, ex leader des brigades rouges emprisonné pendant plus de vingt ans en Italie pour l'homicide de Roberto Peci. La présence de l'une des figures clés des années de plomb a parasité la réception de Sangue en Italie, ainsi qu’en partie à…
par Nicola Brarda
Pour justifier le choix du titre de son dernier film, Garrel explique l’avoir laissé tout le temps de l’écriture du scénario sur sa table de chevet. Le titre a tenu, malgré les risques de redite : peut être parce que la jalousie persiste à inspirer les artistes, les réalisateurs, les écrivains (et les trois dans Garrel), peut-être aussi en raison…
par Raphaëlle Pireyre, Nicola Brarda
À l’occasion de l’exposition Pasolini Roma que la Cinémathèque française consacre aux relations du cinéaste italien avec la ville de Rome, nous avons rencontré Alain Bergala, l’un des trois commissaires (avec Jordi Balló et Gianni Borgna) de cette manifestation qui a déjà eu lieu à Barcelone et poursuivra son itinérance à Berlin et Rome. L’exposition aborde l’œuvre de Pasolini sous…
par Raphaëlle Pireyre, Nicola Brarda
Du 16 octobre au 26 janvier, la Cinémathèque accueille l’exposition Pasolini-Roma. On sait l’importance décisive de Rome dans l’existence et la création artistique de Pier Paolo Pasolini, tout autant que la nature riche et tiraillée, ambiguë, du rapport qui lia l’auteur à la capitale italienne. Mettre au jour la rencontre et les liens multiples entre l’un des artistes les plus…
par Nicola Brarda
Une œuvre romaine En 1962, un an après ses débuts au cinéma avec Accattone, Pier Paolo Pasolini donne naissance au second opus de son œuvre cinématographique : Mamma Roma. Les borgate, ces «faubourgs» de la banlieue de Rome où dans l’après-guerre s’amassent la population chassée du centre-ville par la politique de grands travaux fascistes et les premières vagues d’immigrés venus…