par Caroline Alonso
Sept jours : c’est le temps qu’il faudra non pour créer un monde, mais pour l’anéantir. Adapté d’un roman de Jim Grace, Harvest enregistre, pendant la moisson, la lente agonie d’un village anonyme condamné par l’inexorable marche du progrès. Le film déploie son récit comme un tableau de Brueghel animé : chaque plan compose une vision pastorale aux couleurs vibrantes et…
par Caroline Alonso
À travers les yeux du militant-activiste Yasser Louati, Joseph Paris entend analyser la fracture identitaire française. Tout au long du film, la caméra suit Louati dans ses itinérances (à Paris, à Nice ou à Calais), captant aussi bien son travail médiatique (sur les plateaux de télévisions internationales) que ses engagements politiques, ses réflexions sur le passé et ses appréhensions pour…
par Caroline Alonso
Dès les premiers plans des Violons du Bal, Michel Drach se met en scène : il y arrache les pages de son scénario, qui sont emportées par le courant d’un fleuve. Cette ouverture illustre l’horizon poétique du cinéaste, tout en annonçant la nature flottante (et itinérante) de son film. Constamment sur les routes (en train, en moto ou en auto),…
par Caroline Alonso
Deux jeunes tueurs à gage, Karl (Patrick Jouané) et Roland (Philippe Chemin) sont envoyés par un fleuriste crapuleux pour assassiner une bourgeoise exilée dans sa maison de province. Depuis le jardin bucolique de Kate (Delphine Seyrig), ils se laissent aller à la flânerie, aux rêveries, aux jeux et à l’amour, en oublient leur mission. Au fil de cette partie de…
par Caroline Alonso
Au milieu des paysages rocheux et vallonnés des Cornouailles (dont Mark Jenkin est originaire), une biologiste (Mary Woodvine) en ciré rouge fait tache. Seule sur la déserte île d’Enys Men, elle supervise quotidiennement la maturation de fleurs blanches aux stigmates rouges. En gros plan, la caméra scrute les gestes et les objets d’une routine ritualisée : après l’examen minutieux de…
par Caroline Alonso
Dans cette adaptation tragique et métaphysique de Fiodor Dostoïevski, la « femme douce », Ania Ivanova (Ania Svetovaya), apparaît d’abord dans une séquence prémonitoire, gisant sur le sol de l’appartement qu’elle occupe avec son amant, Pierre Montieu (Marc Barbé). Le film rembobine ensuite le récit et adopte un montage oscillant entre la désagrégation de ce couple, des images documentaires de…
par Caroline Alonso
À douze ans, Asmae El Moudir découvre que la seule photographie qu’elle pensait avoir d’elle-même est un mensonge : sa mère aurait dérobé le cliché d’une autre petite fille. Le soir de la Nuit du Destin, elle file en douce au studio du photographe de son quartier casablancais pour corriger ce manque : en robe blanche, elle pose comme les…
par Caroline Alonso
Lorsque Péter Forgács investissait les images amatrices d’une famille hongroise pour son film La Famille Bartos (1988), qui marquait le point de départ de la série Private Hungary, il brossait le portrait de son pays natal à travers un point de vue unique et homogène, un regard bourgeois et insouciant sur le monde. Si Gilles Perret ne va pas jusqu’à…