par Audrey Colard
Les habitués du cinéma de Virgil Vernier ne seront pas étonnés d’apprendre que son dernier film, à l’instar de Cent mille milliards, se situe à Monaco : depuis une dizaine d’années, le réalisateur explore précisément les enclaves fiscales fréquentées par les ultra-riches. Se déroulant au début de l’invasion de l’Ukraine par la Russie, Imperial Princess brosse le portrait d’Iulia, fille d’oligarque…
par Robin Vaz
Le titre énigmatique du troisième long-métrage de Virgil Vernier prend son sens à la moitié du film, alors qu’Afine (Zakaria Bouti), un escort de Monaco, énumère en voix off une série de nombres par ordre croissant en débutant par cent. Comme indiqué par un échange de SMS dans la séquence précédente, ce point de départ correspond au tarif d’une passe,…
par Victor Touzé
En quelques années, Virgil Vernier s’est taillé une place particulière dans le cinéma indépendant français. Composée autant de courts, de moyens que de longs métrages, tournés en pellicule et à mi-chemin entre le documentaire et la fiction, sa filmographie s’intéresse à la description de lieux périphériques, à l’aura mystérieuse et anachronique, dans lesquels des corps déambulent à la recherche d’eux-mêmes.…
par Axel Scoffier
Complexe de bureaux construit à partir de rien dans les années 1970 au milieu d’une pinède entre Cannes et Nice, la technopole de Sophia Antipolis incarne le rêve californien de la Côte d’Azur, celui d'une mini Silicon Valley à la française, pôle de compétitivité futuriste entièrement tourné vers l’économie tertiaire. Pas étonnant que le devenir, quarante ans plus tard, de…
par Julien Marsa
Retrouvez sur la chaîne Youtube de l'ACID toute une série d'entretiens avec les cinéastes ayant participé à l'édition 2014, ainsi que des extraits de leurs films ! Ci-dessous, l'entretien avec Virgil Vernier :
par Adrien Dénouette
Sorties de la cuisse de Mercure, dieu du Commerce, les "Mercuriales" sont les vestiges d’un vaste projet de quartier d’affaires conçu pour narguer les premières tours de la Défense, puis abandonné après le premier choc pétrolier. Depuis, fièrement érigées à la commissure est des lèvres de la capitale, les tours jumelles caressent le périphérique et scintillent de mille reflets solitaires.…
par Louis Blanchot
Depuis Flics, co-réalisé avec Ilan Klipper, on sait à peu près en quoi consiste le travail de Virgil Vernier. Ce travail, il est balzacien – c’est-à-dire qu’il est topographique, sociologique, sentimental. Un lieu, une idée, des histoires autour. Pièce par pièce, l'homme derrière Pandore a ainsi bâti, en une poignée de projets composites, un cinéma prometteur dont les promesses s’avancent…
par Louis Blanchot
Orleans ne prend pas d'accent ; il sort dans deux salles à Paris ; son récit suit deux strip-teaseuses sur les traces de Jeanne d'Arc. C'est un film aussi simple que mystérieux, aussi juste que discret. Virgil Vernier, dont personne n'a oublié le Pandore, revient avec nous sur ce projet atypique. Avec Orleans, peut-on dire que vous tirez un trait…
par Natacha Seweryn
Le festival, fondé par Sébastien Bailly et Katell Quillevéré en 2003, fêtait cette année ses dix ans. Vingt-trois moyens métrages en compétition, une présentation des films de Lubitsch, une carte blanche à l’Angleterre, et une reprise des films célébrant les dix ans de Brive-la-Gaillarde. On peut se demander ce qu’est le moyen métrage, la réponse logique serait : un peu plus…
par Arnaud Hée
Commissariat s’avère être l’extension de Flics (2006), qui se déroulait dans une école de police. Dans le second volet de que ce qui s’apparente donc à un diptyque, certains des jeunes poulets connus en apprentissage se trouvent désormais au grand air, au contact de la réalité difficile d’une petite ville de Normandie. Pour situer Commissariat dans la production documentaire, on…
par Marion Pasquier
Plus encore que dans d'autres festivals, faire son programme n'est pas aisé lorsqu'on arrive au FID Marseille. Le nom des cinéastes, souvent jeunes, repérés dans le monde entier en tant que créateurs de demain, ne nous évoque souvent pas grand-chose. C'est donc par intuition et par attention au bouche à oreille que nous nous sommes laissés guider, à travers une…
par Sarah Elkaïm, Anaïs Vincent
Six jours de FID et à l’écran se dessinent des chemins de traverse, des routes complexes, des lignes claires, d’autres tortueuses… Des films surprenants, émouvants, aux dispositifs contraignants d’où émerge le sens, aux clartés miroitantes, aux paroles et aux sons en plein cœur d’un réel dont la matière est toujours travaillée singulièrement par chacun des réalisateurs sélectionnés. Depuis la Canebière…