par Max Robin
« Nous voulions un film pasolinien » raconte Bertolucci au sujet de La commare secca, sa toute première réalisation, un an après qu’il eut assisté Pasolini sur le tournage d’Accatone. « Nous » c’est le scénariste de Pasolini, Sergio Citti, qui signera quelques-uns de ses plus grands films, et Bertolucci, ce jeune homme de vingt-et-un ans avec qui il s’isole tout un été, en…
Adaptation du roman éponyme d'Alberto Moravia publié en 1951, Le Conformiste développe un enjeu qui a sérieusement de quoi inquiéter sur le papier : expliquer, voire justifier, les ressorts psychologiques qui ont conduit un jeune homme à devenir un fidèle serviteur du régime fasciste de Mussolini. En effet, tout dans la vie de Marcello Clerici (interprété de manière glaçante par…
par Max Robin
« Tous les films sont autobiographiques, mais celui-là l’est plus directement car c’est l’histoire d’une éducation à la fois sentimentale et politique que j’ai un peu vécue au début des années soixante » : plus que la veine autobiographique, celle du cinéaste encore débutant tenté par les luttes marxistes au début des années 1960, c’est l’allusion (non la référence) à…
Absent des écrans depuis dix ans, Bernardo Bertolucci revient avec un sujet qu'il connaît bien (la jeunesse) et un traitement qui lui est familier (l'autisme face au monde environnant). Plutôt économe dans sa mise en scène, Moi et toi tire surtout le bénéfice d'une interprétation de grande qualité. Quant à l'écriture, elle souffre malheureusement d'un déséquilibre de traitement entre les…
par Sarah Elkaïm
Sixième long-métrage de Bernardo Bertolucci, Le Dernier Tango à Paris marque le cinéma des années 1970 à plus d'un titre. D'abord par le parfum de scandale qui l'accompagne, véhiculé non seulement par les scènes érotiques (jugées pornographiques par l'Italie, qui finit par l'interdire), mais aussi par la philosophie profondément nihiliste. Mais c'est surtout son esthétisme qui fascine encore aujourd'hui :…