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Soleil Rouge, une histoire du cinéma rebelle japonais
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Filmatters, l’atlas de la matière filmique
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Sonya Vseliubska : « Dans le contexte de la guerre, faire de la critique relève presque du devoir civique »
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Roger Koza : « Je me demande quel rapport la jeunesse argentine entretient avec l’écriture critique »
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Ahmed Shawky : « Aujourd’hui, les critiques traditionnels sont délaissés au profit de profils moins clivants »
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Ishita Sengupta : « En Inde, il nous faut trouver des stratégies pour contourner la censure »
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Yang Chen Yuan : « L’arrivée de ma génération correspond à un point de rupture dans la critique taïwanaise »
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Wilfred Okiche : « L’industrie cinématographique nigériane est née d’un agglomérat d’identités et de cultures »
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Natalia Winkelman : « La critique manque d’espaces collectifs »
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Johan Grimonprez : « Écoutons ce que l’Histoire a à offrir »
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Albert Serra : « Tardes de soledad est un huis clos conceptuel »
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Tyler Taormina : « à Omnes Films, on a le désir d’explorer des recoins inconnus du cinéma »
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Claire Atherton : « Le cinéma d’Akerman n’explique pas, il questionne »
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Le montage simultané — Rencontre avec Emmanuel Siety
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Lucien Castaing-Taylor et Verena Paravel : « Le cinéma doit dédomestiquer l’humain »
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Guillaume Cailleau et Ben Russell : « DIRECT ACTION propose de regarder l’utopie comme un processus, et non comme un résultat »
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Empire, mystique du capitalisme
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Knit’s Island, l’île sans fin — comment tourner dans un jeu vidéo ?
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Damien Manivel : « Il y a une grande puissance dans la sobriété »
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Ryūsuke Hamaguchi : « Par nécessité, il faut que je parte du réel »
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