par Marie Gueden
Après la restauration récente des films de la première période de Charlie Chaplin chez Keystone (1914), voici qu’ont été restaurés – assortis d'une musique de qualité – ceux de la troisième période (après Essanay, 1915), à la Mutual (1916-1917) au studio de Lone Star, restauration qui s’est révélée un vaste et complexe chantier vu les différentes versions existantes des films…
par Marie Gueden
Une vue d’ensemble du monastère de Bonneval dans l’Aveyron est donnée avant que la caméra fixe ne présente, par un cadrage faisant la part belle aux lignes obliques, une religieuse qui s’en va de dos vers une statue de Marie, et ne la passe, à droite. Le style d’un documentaire sobre et esthétisant sur la communauté des sœurs cisterciennes de…
par Marie Gueden
Après Le Retour, Lion d’Or et Lion du meilleur premier film de la Mostra de Venise (2003), et ses derniers films récompensés à Cannes (Le Bannissement, Prix d’interprétation masculine, 2007 ; Elena, Prix spécial du jury pour Un certain regard, 2011), Leviathan est le quatrième film d’Andreï Zviaguintsev, encore primé à Cannes cette fois-ci par le Prix du scénario (2014).…
par Marie Gueden
Avec Métamorphoses, Christophe Honoré semble rejoindre une inspiration plus proche de La Belle Personne (2008) construit à partir de La Princesse de Clèves de Madame de Lafayette que de son dernier film, Les Bien-Aimés (2011). Aussi, énonce-t-il d’ailleurs dans un entretien avec Antoine de Baecque à propos de son opus d’inspiration ovidienne : « J’ai souvent envie de construire un…
par Marie Gueden
Le Tempestaire (1947) est l’avant-dernier film de Jean Epstein appartenant au cycle breton (1928-1948) initié par Finis Terrae (1928). Le film est réalisé à Belle-Île-en-mer après la guerre dans des conditions de grande simplicité, alors que Jean et sa sœur Marie ont échappé à la déportation. Cette période bretonne « aux approches de la vérité » peut être qualifiée de…
par Marie Gueden
L’œuvre filmique de Jean Epstein (1897-1953) est enfin accessible au grand public grâce à l'ouverture et l'acquisition de droits, la restauration opérée par le CNC, la diffusion par la Cinémathèque française dans le cadre d’une rétrospective, et la coédition d'un coffret DVD par Potemkine/Agnès b et la Cinémathèque française. Cette édition est particulièrement soignée : chaque film est introduit par un…
par Marie Gueden
« Que celui qui le désire se regarde dans mes films comme dans un miroir, et il s’y verra. Quand le cinéma fixe son idée dans des formes qui ressemblent à la vie, et qu’il se concentre avant tout sur la perception émotionnelle, plutôt que sur la formule intellectuelle du “cinéma poétique“ (…), le spectateur trouve alors le moyen de…
par Marie Gueden
Ainsi discourait peu avant sa disparition le réalisateur du Rayon vert à la Cinémathèque française : « J’aime bien les DVD, là-dessus je suis moderne, je suis pour les progrès techniques du cinéma et c’est très bien que les DVD existent. » Et pourtant, lui qui avait découvert le cinéma au sein de cette institution pouvait encore tenir ces propos…
par Marie Gueden
Après un premier film, PVC-1, consistant en un seul plan-séquence, Spiros Stathoulopoulos propose avec son second long-métrage Metéora une autre forme de formalisme cinématographique, à partir d’une éternelle histoire d’amour interdit entre deux religieux. Le sujet, comme la forme empruntée, sont au service d’une conception allégorique de l’âme humaine en apesanteur, ballottée entre terre et ciel, qui oublie de donner…