par Josué Morel
Attention, cas clivant : on ne doute pas que certains verront dans l’interminable pensum de Kirill Serebrennikov un grand magma de formes et un concentré de « cinéma » avec un grand C. Il est vrai que La Fièvre de Petrov gesticule beaucoup, en télescopant des petites scènes déconnectées les unes des autres, et des bouts de récit qui, petit à petit, s’interpénètrent…
par Josué Morel
Ce n’est pas la première fois que Ridley Scott fait de l’Italie la toile de fond de l’un de ses blockbusters : déjà, Hannibal et Tout l’argent du monde puisaient dans le décorum transalpin un mélange de culture classique (ici, une scène pivot sur le célèbre chœur à bouche fermée de Madame Butterfly de Puccini) et d’imagerie pittoresque, voire de bouffonnerie.…
par Josué Morel, Corentin Lê, Fabien Hagege
Pour ce premier numéro d'Hatari, la nouvelle émission de débat de Critikat, trois de nos rédacteurs discutent de Memoria d'Apichatpong Weerasethakul, où il est question d'un son entêtant, d'une femme coupée en deux et de brèches dans le ciel. Avec : Fabien Hagege, Corentin Lê et Josué Morel Présentation : Corentin Lê Réalisation et montage : Étienne Cimetière-Cano Enregistrement…
par Josué Morel
C’est un profil de films que l’on retrouve souvent en fin de festival, parmi les concurrents à la Palme d’or : le petit film politique à sujet, qui compense son manque de finesse de mise en scène par un allant et une énergie contagieuse. Ce n’est pas insulter Haut et fort que de le ranger dans cette catégorie, puisqu’il embrasse…
par Josué Morel
On a défendu avec suffisamment de vigueur à Critikat les derniers films de Clint Eastwood pour ne pas masquer une semi-déception (semi seulement, mais déception tout de même) à la découverte de Cry Macho, assurément le film du cinéaste le moins accompli et ambitieux depuis un moment, mais pas non plus la catastrophe annoncée par certains. Entre Honkytonk Man, Gran…
par Josué Morel
Cinéaste fétichiste, Edgar Wright signe avec Last Night in Soho une sorte de faux film d’horreur où il est moins question de faire peur que d’envisager certains principes constitutifs du cinéma d’épouvante comme un réservoir de formes avec lesquelles jouer. Le cauchemar dans lequel s’enfonce Ellie (Thomasin McKenzie), une jeune étudiante en mode férue des sixties catapultée dans le tumulte…
par Josué Morel
Lointainement inspiré par l'intrusion de Gilets jaunes à la Pitié-Salpêtrière (qualifiée à tort « d'attaque » par Christophe Castaner, alors Ministre de l'Intérieur), La Fracture se présente tout à la fois comme la première fiction revenant sur le mouvement protestataire qui a embrasé l’Hexagone pendant plusieurs mois, une plongée dans le milieu hospitalier (dont les difficultés ont été particulièrement mises…
par Josué Morel
Halloween de John Carpenter est de ces rares films inusables, qui ne reposent guère sur la surprise initiale ou la découverte à la revoyure de nouveaux motifs et de détails cachés, mais bien sur le plaisir, à chaque fois rejoué, d’une mise en scène d’une économie fondée sur une latence de l’action, un goût pour l’observation et la patience d’une…
par Josué Morel
Il faut peut-être mieux découvrir Le Dernier duel vierge de toute information historique (le fameux duel judiciaire Carrouges-Legris de 1386), bande-annonce, synopsis ou autre littérature promotionnelle, tant le film capitalise sur les glissements d’un scénario que Ridley Scott s’applique avant tout à déplier. Le film épouse une structure lointainement héritée de Rashōmon de Kurosawa, où une même trame est racontée…
par Josué Morel
Au cours de cet été, la publication d’Eiffel et moi, et la tournée médiatique qui a suivi, ont mis en exergue le parcours du combattant qu’a vécu la scénariste Caroline Bongrand, permettant de faire encore un peu davantage la lumière sur les tentatives de récupération et les coups bas dont sont souvent victimes les auteurs de scénarios. Mais puisqu’à la…
par Josué Morel
Le Festival Biarritz Amérique Latine de « cinémas et de cultures », qui fêtait cette année sa trentième édition, ménage un entre-deux assez réjouissant, comme le font parfois certains festivals de taille intermédiaire (on pense aussi à celui d’Angers) ; il prend tout à la fois la forme, justement, d’une fête qui s’inscrit – certes partiellement – dans l’espace de la ville, en…
par Josué Morel
Attendu de longue date, l’essai que consacre Jean-Baptiste Thoret à Michael Mann condense une somme d’analyses aussi fécondes qu’hétérogènes. Entre les lignes, il se présente également comme une synthèse des travaux de Thoret, qui épousent un horizon aisément identifiable – comme en témoignent, à quelques mois d’écart, la parution de ce livre, Mirages du contemporain, puis la sortie d’un documentaire…
par Josué Morel, Corentin Lê
Débat autour d'Aviator de Martin Scorsese, après la projection du jeudi 23 septembre 2021 au cinéma Les 3 Luxembourg. Intervenants : Corentin Lê et Josué Morel. Enregistrement : Thomas Grignon. Montage : Corentin Lê.
par Josué Morel
Autant une suite qu’un reboot de l’étrange et parfois très beau slasher de Bernard Rose, ce Candyman 2021 s’inscrit dans un sous-genre que la critique anglo-saxonne appelle au choix « elevated horror » – soit un versant du genre horrifique moins porté sur l’effroi que sur l’allégorie et la terreur psychologique (Get Out, Us, Midsommar) – ou, plus péjorativement, « gentrified horror ». La…
par Josué Morel
Reprise de notre billet cannois sur Le Genou d’Ahed de Nadav Lapid, légèrement amendé au regard du chemin que le film a depuis parcouru dans notre esprit. Découvert à Cannes, Le Genou d’Ahed s’inscrivait, aux côtés d’autres films présentés sur la Croisette (exemplairement Annette de Leos Carax, projeté la veille), dans ce que l’on pourrait appeler un « cinéma de l’audace »…
par Josué Morel
Pour qui a été saisi par l’inventivité foutraque d’Aquaman, film assez fou, certes très vu (dans les trente plus gros succès mondiaux au box-office, tout de même) mais trop peu commenté, Malignant risque dans un premier temps de décontenancer, avant de confirmer que oui, décidément, le cinéma de James Wan, aussi inégal que par instants brillant, fait de la déraison…
par Josué Morel
Comment le cinéma hollywoodien, soudainement dépossédé des images qu’il a inventées, a-t-il fait face au 11-Septembre ? Et en a-t-il fini aujourd’hui avec cette déflagration qui l’a si longtemps hanté ? « De toutes ces péripéties nous gardons par-dessus tout la vision des images. Et nous devons garder cette prégnance des images, et leur fascination, car elles sont, qu'on le veuille ou…
par Josué Morel
Rarement un film n’aura aussi bien mérité son label « d’après une histoire vraie », tant le deuxième long-métrage d’Emmanuel Courcol, plus connu jusqu’ici pour son travail de scénariste, n’a gardé de sa source d’inspiration – comment un comédien suédois a monté en 1985 En attendant Godot avec les détenus d’une prison – qu’une histoire. Tout le reste, ou presque (la conclusion,…
par Josué Morel
Reminiscence appartient à une espèce de films en voie de disparition : le blockbuster high concept, dont Christopher Nolan est aujourd’hui le héraut le plus évident, mais aussi peut-être le seul, à l’heure où règnent en maître les franchises hollywoodiennes. Au-delà d’avoir collaboré avec son frère, Jonathan Nolan (ici coproducteur et par le passé coscénariste de la série Westworld), on suspecte…
par Josué Morel
Les premières minutes de Rouge laissent entrevoir une étonnante greffe : non seulement le film se réapproprie l’horizon du film-dossier à l’américaine (on pense notamment à Dark Waters), qu’il mêle à un drame social plus traditionnellement français, mais il opère au passage un drôle de télescopage scénaristique qui lui permet, du moins sur le papier, d’offrir une vision transversale de…