par Bastien Gens
Mus par l’ambition manifeste de combler un manque dans l’histoire du cinéma français, les films consacrés à la guerre d’Algérie se multiplient ces dernières années. En 2021, Des Hommes de Lucas Belvaux explorait la mémoire tortueuse des vétérans français quand, il y a quelques mois, De nos frères blessés d’Hélier Cisterne cherchait à héroïser un pied noir objecteur de conscience…
par Bastien Gens
Depuis quelques années, l’exercice consistant pour une célébrité à étaler un storytelling tout à sa gloire à travers la production d’une autofiction prenant l’apparence, et l’apparence seulement, d’un documentaire, est devenu monnaie courante. L’entreprise accouche toujours de la même forme : un récit biographique assuré par l’héroïne elle-même que rien ne vient contredire, quelques intervenants triés sur le volet qui servent…
par Bastien Gens
Il est étonnant qu’Hollywood ait tant attendu pour consacrer son grand portrait à Elvis Presley, après quelques tentatives plus modestes (un téléfilm de Carpenter, la comédie Bubba Ho-tep, etc.). Peut-être est-ce parce que l’histoire du King est faite de maux proprement hollywoodiens (le narcissisme et le capitalisme) : l’industrie du spectacle touche là aux racines du mal inhérent au culte…
par Bastien Gens
En revenant à Baltimore, sa ville fétiche, David Simon expose fatalement We Own This City à la comparaison avec The Wire. Mais cette mise en miroir, loin d’écraser cette nouvelle série, permet plutôt de prendre du recul et de mieux circonscrire les contours de la « méthode Simon », reposant sur une hybridation entre fiction et documentaire. Baltimore fut en quelque sorte…
par Bastien Gens
Dans Amanda, son précédent film, Mikhaël Hers mettait en scène l’évolution de la relation entre deux personnages endeuillés (une petite orpheline et son oncle) et le chemin qu’ils parcouraient pour se reconstruire. Les Passagers de la nuit prolonge cette idée en faisant le récit de la rédemption d’une femme (Charlotte Gainsbourg) abandonnée par son mari, rescapée d’un cancer du sein…
par Bastien Gens
Une image surgit et tout est dépeuplé. Sur une colline proche de la frontière iranienne, un petit garçon enchaîné à un arbre crie sa rage de ne pouvoir dire au revoir à son grand-frère. Ce plan fixe qui imprime durablement la rétine après le visionnage du beau premier film de Panah Panahi, Hit the Road, constitue un sommet émotionnel dont il…
par Bastien Gens
« C’est moi la reine ici ! » s’exclame une petite fille à ses copines après avoir menacé physiquement l’une de ses rivales, puis humilié verbalement un garçon grassouillet de deux fois son âge qui tentait de s’interposer. Dans cette petite scène, la cheffe autoproclamée vient cristalliser de manière aussi limpide que légère l’idée irriguant le récit kaléidoscopique de I Comete…
par Bastien Gens
Le premier film d’Antoneta Alamat Kusijanović, lauréate de la dernière Caméra d’or, adopte des contours épurés affichant une certaine simplicité. Une île croate, où seuls bataillent le bleu méditerranéen et la grisaille de la roche, est le théâtre d’un affrontement entre quatre personnages archétypaux. Jjulia (Gracija Filipovic), fille de marin, est sous l’emprise d’un père tyrannique et d’une mère dont…
par Bastien Gens
Avec son titre programmatique, le nouveau film de Manuel Nieto Zas ne fait pas de mystère du problème capital qu’il s’attache à traiter : le rapport de force entre dominant et dominé. C’est ici la vieille lutte des classes qui est mise en scène, à travers le rapport ambigu et conflictuel noué entre un employé et son employeur. Le récit…
par Marin Gérard, Bastien Gens
Plus encore qu’un panorama du documentaire contemporain, la compétition de la 44e édition de Cinéma du Réel a quelque part dressé un état des lieux des formes qu’il recouvre, dans une perspective on ne peut plus plurielle. On a ainsi vu du cinéma direct, des films expérimentaux, des making-of fictifs, et même des fictions inventées à partir de bribes documentaires.…
par Bastien Gens
Au regard de son ambition – une réinterprétation filmique de l’essai éponyme de Didier Eribon –, Retour à Reims (fragments) de Jean-Gabriel Périot n’est pas sans décevoir. Le film prend la forme d’un agrégat d’éléments composites : les fameux fragments du titre (des extraits lus du livre), et un ensemble d’archives disparate (issues de documentaire, de reportages d’époque, de plateaux…
par Bastien Gens
À bien des égards, Fernand Iveton (Vincent Lacoste) pourrait être perçu comme le négatif du héros de L’Étranger d’Albert Camus, auquel le film empreinte plusieurs motifs (l’Algérie française, ses plages, ses tribunaux, sa guillotine). Si Meursault se laissait porter au rythme de son désengagement émotionnel dans une Algérie française qui n’avait pas encore connu les soubresauts de la révolte, Iveton,…
par Bastien Gens
Auréolé d'une excellente réception à la dernière Semaine de la Critique, Plumes d’Omar El Zohairy vise indéniablement une certaine sidération. S’ouvrant sur l’image saisissante d’un corps qui s’immole par le feu, le film organise son montage autour d’une suite de tableaux (plans fixes, composition très géométrique des cadres, lumière en clair-obscur) offrant une vision cauchemardesque de la société égyptienne, dont…
par Bastien Gens
Medusa, deuxième long-métrage d’Anita Rocha da Silveira, apparaît comme le prototype du « film de genre de festival », avec une satire cinglante de la société brésilienne se réappropriant les codes et les motifs issus du cinéma populaire. Cette dernière épingle les paradoxes du Brésil de Bolsonaro, où la coexistence du puritanisme et du virilisme exacerbe le culte de l’artificialité et de…
par Bastien Gens
Le premier long-métrage de Laure Portier, Soy Libre, n’est pas un film que l’on reçoit facilement. De par sa nature, il pose un certain de nombre de questions. Le projet de la cinéaste est en soi complexe : faire le portrait d’un adolescent sur plusieurs années, avec tous les problèmes que pose cette compression du temps long. Sur ce point,…
par Bastien Gens
« La splendeur de ces salles souterraines est incomparable : même devant cette richesse de figures animales, dont la vie et l’éclat nous étonnent, comment ne pas avoir, un instant, le sentiment d’un mirage, ou d’un arrangement mensonger ? Mais justement dans la mesure où nous doutons, où, nous frottant les yeux, nous nous disons : “serait-ce possible ?”, l’évidence…
par Bastien Gens
Porter à l’écran l’humour absurde de Fabcaro n’est, sur le papier, pas chose aisée. Si Laurent Tirard s’était déjà pris les pieds dans le tapis en mettant en scène le roman Le Discours, la tâche est encore plus difficile pour François Desagnat, qui adapte la bande dessinée la plus connue de son auteur, Zaï Zaï Zaï Zaï. Le récit tient…
par Bastien Gens
« Toute force doit s’exercer aux yeux du monde » énonce l’un des narrateurs du nouveau film de Rithy Panh, en commentant des archives de bombardements : au-delà des invraisemblables raisons guidant le massacre d’individus, la guerre trouverait sa raison d’être dans le spectacle visuel qu’elle organise, et la terrible puissance qui se dégage des images de dévastation. C’est le…
par Bastien Gens
Little Palestine, journal d'un siège, par l’extrême dureté de ce qu’il donne à voir, pourrait bien laisser le spectateur démuni. Le film assemble les images enregistrées par Abdallah Al-Khatib, pris au piège dans le camp de Yarmouk, témoignant des souffrances endurées par ses proches et de la réalité quotidienne d’un état de siège. Accusé d’être un creuset de la rébellion…
par Bastien Gens
Dans les toilettes d’un camping normand, Marianne Winkler (Juliette Binoche) se trouve à la croisée des chemins. Face à elle : des toilettes souillées et la promesse d’un saut dans le vide. Jusque-là, son expérience d’immersion dans le sous-prolétariat caennais n’était qu’un jeu de dupes : tromper la conseillère de Pôle Emploi, puis Didier, patron d'une entreprise de nettoyage, qui…