Com­ment filmer une « créa­ture médi­a­tique » ? Edouard Louis con­stitue un cas à part dans le paysage lit­téraire français : plus encore que d’autres écrivains transfuges de classe (Ernaux, Eri­bon), il doit en grande par­tie sa célébrité au com­merce de sa per­sona dont il retrace, de réc­its en pièces de théâtre, la con­struc­tion et les trans­for­ma­tions. Filmé dès le pre­mier plan de ce doc­u­men­taire en train d’observer Amiens (qui fut le théâtre de sa méta­mor­phose sociale alors qu’il était ado­les­cent), l’écrivain se reflète dans la vit­re d’une fenêtre, manière de soulign­er la dimen­sion spécu­laire de son entre­prise auto­bi­ographique, empreinte d’une forme inévitable de nar­cis­sisme. François Cail­lat, réal­isa­teur de ce por­trait dénué de dis­tance, se con­cen­tre alors exclu­sive­ment sur le dis­cours de l’auteur, jamais avare d’analy­ses sur son par­cours. Pre­mière con­séquence : le cinéaste laisse à la lisière le décor urbain arpen­té par l’écrivain, Amiens se trou­vant réduite à des arrière-plans flous et inter­change­ables. À trop s’en remet­tre aux pro­pos de l’au­teur, le doc­u­men­taire ne se dépar­tit ain­si pas d’une fadeur toute télévi­suelle, style Une mai­son, un écrivain, lorsqu’il enchaîne plans illus­trat­ifs (le vil­lage dans lequel a gran­di « Eddy Bel­legueule ») et mono­logues en forme de note d’in­ten­tion.

Seule entorse à cette con­struc­tion peu inspirée : l’incursion de cour­tes séquences réflex­ives au cours desquelles Louis lit des extraits de ses pro­pres ouvrages, devant des rush­es du film ou des pho­togra­phies le représen­tant aux dif­férentes étapes de sa vie. Le film mime en cela l’esthétique du col­lage à l’œuvre dans ses livres, où « l’absence de con­trainte formelle » aboutit à des « assem­blages sym­pa­thiques et peu exigeants » dont la fonc­tion pre­mière con­siste à « faire art »[1]. Edouard Louis, ou la trans­for­ma­tion bute alors sur les lim­ites d’une œuvre où l’im­pératif de tran­si­tiv­ité – par son exem­ple, l’auteur veut libér­er la parole d’autres déclassés – se fait au détri­ment de la forme : ne sur­nage alors qu’une stratégie, dis­cutable au regard du dis­cours bour­dieusien porté par Louis, pour se « dis­tinguer » du genre, peu val­orisé, du por­trait télévisé d’artiste[2].

Notes

Notes
↑1 Cécile Dutheil de la Rochère, « La méth­ode Édouard Louis », in En atten­dant Nadeau n°134.
↑2 On notera, à cet égard, qu’une pre­mière ver­sion du film, plus courte, inti­t­ulée Edouard Louis, les années Amiens, a con­nu une dif­fu­sion sur France 3 Nord-Pas-de-Calais en févri­er 2022.