par Josué Morel
Comme le montre le premier plan du film, où apparaît l’étage d’un motel glauque dont la profondeur de champ est distordue, l’animation de La Vengeresse est nourrie à la fois par une bizarrerie agressive (on y donne, littéralement et à plusieurs reprises, des coups au spectateur) et de petits détails comiques donnant de l’épaisseur aux traits. Avec ce graphisme en…
par Benoît Smith
"Inspiré du livre Le Prophète de Khalil Gibran" : il y a des moments où l'inspiration a bon dos. Les mots de poésie mystique, mi-béats mi-lucides, de l'écrivain libano-américain ne font ici que de la figuration dans un projet qui prétend donner un bel écrin à leur humanisme universel. Las, confondant universel avec consensuel et consensuel avec niais, le résultat…
par Julien Marsa
À la fois grand provocateur et artisan renommé de l'animation indépendante américaine, Bill Plympton a toujours pris des chemins de traverse. Que ce soit dans la manière de raconter ses histoires – mêlant art du mutisme et de l'onomatopée, associations d'idées visuelles, déformation des corps, érotisme loufoque – ou à travers son processus de création, où il réalise chacune de…
par Camille Pollas
Bill Plympton, c’est une façon de traiter le corps des hommes comme de la guimauve ou de la barbe à papa. C’est transférer le mouvement d’une action dans le corps de celui ou celle qui la vit. C’est comment embrasser et finir avec la langue en sac de nœuds ou la tête tranchée (How to Kiss, 1989), c’est déformer ses…