par Marin Gérard
En quatre Mad Max (bientôt cinq), George Miller a prouvé une chose : pour figurer l’après-apocalypse, il suffit de poser sa caméra dans l’un des nombreux déserts australiens. Son compatriote Rolf de Heer a retenu la leçon. Dépourvu de dialogues, comme si l’humanité avait perdu l’usage du langage depuis longtemps, The Survival of Kindness invente un futur dystopique frappé par une épidémie…
par Marin Gérard
Si le Grand prix du Festival de Cannes avait peut-être été remis trop vite à Alice Rohrwacher pour Les Merveilles en 2014, quatre ans avant le plus troublant Heureux comme Lazzaro (reparti, lui, avec le prix du scénario), le film témoignait déjà des principales qualités (mais aussi des défauts) de cette voix importante du nouveau cinéma italien. Aujourd’hui encore, l’œuvre d’Alice…
par Josué Morel, Marin Gérard
Pour ce nouvel épisode d'Hatari, deux de nos rédacteurs débattent de The Killer de David Fincher. Avec : Marin Gérard et Josué Morel. Image : Étienne Cimetière-Cano. Montage : Clément Colliaux.
par Marin Gérard
Il y a un gouffre entre l’image que renvoie le cinéma de Béla Tarr et l’effet réellement produit par ses films. De loin, le cinéaste hongrois incarne peut-être plus que quiconque un certain cinéma austère et aride emblématique de l’Europe de l’Est, aussi gris que les paysages qu’il filme. À l’exception peut-être du Cheval de Turin, ses meilleurs films, Damnation,…
par Adrien Mitterrand Munch, Marin Gérard
Pour ce nouvel épisode d'Hatari, deux de nos rédacteurs débattent du Garçon et le héron d'Hayao Miyazaki. Avec : Marin Gérard et Adrien Mitterrand. Image : Étienne Cimetière-Cano. Montage : Adrien Mitterrand
par Marin Gérard
L’Autre Laurens semble contenir plusieurs films en un. Sa très mystérieuse ouverture dessine les fondations de l’un d’entre eux ; au bord d’une route sont plantés côte à côte un cactus solitaire et un lampadaire paré de deux néons roses. Le plan, stylisé, ressemble à la couverture d’un polar édité chez Rivages Noir, tandis que la scène qui suit, avec…
par Marin Gérard
On peut distinguer les acteurs-réalisateurs, qui jouent uniquement ou presque dans leurs propres films (Allen, Moretti, Mouret), des acteurs et réalisateurs, qui tournent des films, jouent parfois dedans et apparaissent aussi dans ceux des autres (Amalric, Bruni-Tedeschi, Maïwenn). Cédric Kahn appartient à cette deuxième catégorie, tout en constituant un cas plutôt à part : à un film près sur quatorze…
par Marin Gérard
Dans Le Sel des larmes, un père (André Wilms) mourrait après avoir transmis à son fils sa passion pour l’ébénisterie. En tissant de la sorte un pont entre le cinéma et l’artisanat, Philippe Garrel semblait alors s’interroger sur l’héritage qu’il laisserait derrière lui. Il pousse la réflexion encore plus loin dans Le Grand chariot, puisque le patriarche qu’incarne ici Aurélien…
par Marin Gérard
Premier film de Joan Micklin Silver, Hester Street aurait pu ne jamais voir le jour si le mari de la cinéaste, qui travaillait à l'époque dans l'immobilier, ne s'était pas lancé pour l'occasion dans la production et la distribution. Réalisé par une femme (« un problème de plus dont on peut se passer », selon un directeur de studio à…
par Marin Gérard
Fermer les yeux prouve qu’un film peut être à la fois décevant et magnifique. Mais comment aurait-il pu en être autrement ? Après trois films réalisés chacun avec dix ans d’écart, Víctor Erice a disparu des écrans pendant trente ans, si l’on excepte une poignée de courts-métrages tournés durant cet intervalle. Son précédent long, Le Songe de la lumière (1992),…
par Marin Gérard
Adaptation d'un manga culte (réalisée par son auteur lui-même, plus de vingt ans après la fin de sa publication), The First Slam Dunk brille avant tout par la perfection de sa machine narrative. Débarrassées des oripeaux parfois agaçants du shōnen sportif (la structure sérielle des tournois à n'en plus finir et des cliffhangers à chaque fin de chapitre), les deux…
par Marin Gérard
Nanni Moretti a vieilli. Sa démarche est devenue brinquebalante, ses cheveux hirsutes ont blanchi, son débit de paroles a ralenti et ses yeux sont devenus légèrement vitreux. Ce regard pétille pourtant ici, entre malice et désespoir, comme pour la première fois depuis au moins vingt-cinq ans et sa dernière comédie à la première personne (Aprile). Si Vers un avenir radieux…
par Josué Morel, Corentin Lê, Marin Gérard
Que raconte aujourd'hui le cinéma de Wes Anderson ? Tentative de réponse à partir d'Asteroid City mais aussi de ses derniers films, qui actent une évolution de son esthétique. Josué Morel : Wes Anderson fait débat au sein de la revue. The French Dispatch comptait d'ailleurs autant de détracteurs que de défenseurs au sein de nos colonnes : nous avions…
par Marin Gérard
Si le Grand prix du Festival de Cannes avait peut-être été remis trop vite à Alice Rohrwacher pour Les Merveilles en 2014, quatre ans avant le plus troublant Heureux comme Lazzaro (reparti, lui, avec le prix du scénario), le film témoignait déjà des principales qualités (mais aussi des défauts) de cette voix importante du nouveau cinéma italien. Aujourd’hui encore, l’œuvre d’Alice…
par Corentin Lê, Marin Gérard
Cannes, jour 10 et clap de fin. Deux de nos rédacteurs discutent de De nos jours d'Hong Sang-soo, présenté à la Quinzaine des cinéastes. Avec : Marin Gérard et Corentin Lê. Réalisation et montage : Étienne Cimetière-Cano.
par Marin Gérard
Nanni Moretti a vieilli. Sa démarche est devenue brinquebalante, ses cheveux hirsutes ont blanchi, son débit de paroles a ralenti et ses yeux sont devenus légèrement vitreux. Ce regard pétille pourtant ici, entre malice et désespoir, comme pour la première fois depuis au moins vingt-cinq ans et sa dernière comédie à la première personne (Aprile). Si Vers un avenir radieux…
par Marin Gérard
Produit par Graham Swon (producteur de Ted Fendt et de Matías Piñeiro), The Feeling That the Time for Doing Something Has Passed ressemble davantage à un film que l'on découvrirait au FID ou à Belfort que dans une sélection cannoise. La radicalité promise par Julien Rejl et le comité de la Quinzaine des cinéastes s’inscrit ici dans le choix de…
par Josué Morel, Marin Gérard
Cannes, jour 8. Deux de nos rédacteurs discutent de L'Enlèvement de Marco Bellocchio, présenté en compétition. Avec : Marin Gérard et Josué Morel. Réalisation et montage : Étienne Cimetière-Cano.
par Marin Gérard
Fermer les yeux prouve qu’un film peut être à la fois décevant et magnifique. Mais comment aurait-il pu en être autrement ? Après trois films réalisés chacun avec dix ans d’écart, Víctor Erice a disparu des écrans pendant trente ans, si l’on excepte une poignée de courts-métrages tournés durant cet intervalle. Son précédent long, Le Songe de la lumière (1992),…
par Corentin Lê, Marin Gérard
Cannes, jour 7. Deux de nos rédacteurs discutent d'Asteroid City de Wes Anderson, présenté en compétition. Avec : Marin Gérard et Corentin Lê. Réalisation et montage : Étienne Cimetière-Cano.