par Maël Mubalegh
Ce n’est pas avec un film inédit que s’ouvre la section "Forum" de la 68ème édition de la Berlinale mais par la projection de la version restaurée de 11 x 14, du cinéaste expérimental américain James Benning - un film qui avait déjà été présenté, il y a près de quarante ans, dans la même section du Festival. Si l’on…
par Maël Mubalegh
Après les Prodiges d’Arnold Schwarzenegger en 2016, Jérôme Momcilovic ouvre 2018 sur ceux de Chantal Akerman. Prodiges d’un autre ordre, il est vrai, tant l’œuvre de la regrettée cinéaste belge est a priori éloignée des performances athlétiques du plus autrichien des Américains. Mais en dépit des apparences, c’est un fil bien tangible qui relie ces deux figures mythiques du cinéma,…
par Maël Mubalegh
Si la tournure inquiétante qu’avait prise le cinéma de Fatih Akin depuis Soul Kitchen ne laissait pas espérer un rebond miraculeux, la présence en tête d’affiche de Diane Kruger dans un premier grand rôle allemand pouvait à la rigueur susciter une relative curiosité quant à ce neuvième long-métrage. Mais même ce dernier point ne saurait faire ici office de maigre…
par Maël Mubalegh
Cinéaste adulé par la fine fleur de la critique au sortir de la Seconde Guerre mondiale – André Bazin ou encore Éric Rohmer en firent l’égal d’un Orson Welles –, Preston Sturges n’est pourtant pas le plus cité des réalisateurs de l’Âge d’or hollywoodien. La rétrospective que lui consacra la Cinémathèque Française il y a près de dix ans, ainsi…
par Maël Mubalegh
Mariana (Antonia Zegers), quadragénaire issue de la haute bourgeoisie chilienne, tombe sous le charme de son professeur d’équitation (Alfredo Castro), un colonel qui fut tortionnaire sous la dictature de Pinochet. Ce qui l’attire dans cet homme, c’est vraisemblablement l’exigence, la discipline qu’il fait régner autour de lui avec une décomplexion que ses rivaux masculins n’ont pas. Il est le corps…
par Maël Mubalegh
En l’espace de deux films, le Norvégien Joachim Trier est sans conteste devenu une figure reconnue du cinéma d’auteur international : en 2012, sa nouvelle adaptation du Feu follet de Drieu La Rochelle - Oslo, 31 août - avait fait grande impression lors de sa présentation au Festival de Cannes dans la section "Un Certain Regard". Trois ans plus tard,…
par Maël Mubalegh
Article publié en partenariat avec La Nouvelle Revue Pédagogique Genre iconique du classicisme hollywoodien, le western, dans sa forme originelle, est a priori très éloigné de notre cinéma européen. Pour son troisième long-métrage de cinéma – onze ans après le remarqué Sehnsucht – la réalisatrice Valeska Grisebach en reprend pourtant les codes. Dans Western, elle s'intéresse en effet à un groupe de travailleurs allemands détachés – dont…
par Maël Mubalegh
Onze ans après Sehnsucht, Valeska Grisebach revient à la réalisation avec Western, sélectionné cette année dans la section Un Certain Regard au Festival de Cannes. En jouant avec les codes de ce genre classique par excellence, la réalisatrice allemande interroge les rapports ambigus entre Europe occidentale et Europe orientale sur fond de mondialisation. Rapports doublement ambigus : à l'échelle européenne,…
par Maël Mubalegh
Le film a à peine commencé que, déjà, son nom apparaît : Meinhard Neumann. En grands caractères blancs, sur une vue très banale de terrain de jeu, dans une petite ville est-allemande, l’acteur principal de Western est annoncé comme une star, alors qu’il n’est pour l’instant qu’une silhouette vague qui, depuis le lointain, s’avance doucement vers nous. Toute l’ambition du troisième…
par Maël Mubalegh
Été 2014. Stéphane Ziegler ouvre les portes de l’usine Bel Maille (Roanne), dont il est le nouveau patron, au réalisateur Olivier Loustau : celui-ci y tourne en partie son long-métrage de fiction La Fille du patron, bluette qui prend pour théâtre une usine de textile en difficulté. Dans les coulisses de ce tournage, une réalité plus prosaïque : Bel Maille doit faire…
par Maël Mubalegh
Le 18 septembre dernier, juste avant d’aller présenter Happy End en avant-première à la Cinémathèque Française, Michael Haneke a partagé réflexions sur son film et anecdotes de tournages à l’occasion d’une table ronde. Critikat était représenté ; nous avons pu lui poser quelques questions. Une question, dans l’assemblée : Quel a été le point de départ de Happy End ? Pour Happy…
par Maël Mubalegh
Depuis Caché (2005), le cinéma de Michael Haneke s’était efforcé de trouver une forme plus fluide, moins heurtée qu’à ses débuts, lissage qui culminait dans ses deux Palmes d’Or - Le Ruban blanc en 2009, puis Amour en 2012. Si, dans ces deux derniers films, l’on pouvait encore déceler çà et là les traces d’une esthétique du fragment - qu’il…
par Maël Mubalegh
Andreï Gortchakov (Oleg Yankovski), un écrivain russe, enquête sur un compatriote au destin énigmatique, Pavel Sosnovsky, un musicien qui s’exila en Italie au dix-huitième siècle avant de se suicider. Solitude, exil, désarroi de l’artiste et choc des cultures : tel est le programme que le synopsis de Nostalghia - premier film tourné à l’étranger par Andreï Tarkovski - semble annoncer…
par Maël Mubalegh
Pour son deuxième long-métrage tourné en France, après Le Journal d’une femme de chambre (1964), Luis Buñuel, avec le concours de Jean-Claude Carrière, adapte de nouveau le texte d’un auteur renommé. Après la verve anarchiste de la Célestine d’Octave Mirbeau, Buñuel accueille l’ingénuité trompeuse de Séverine, l’héroïne du court roman de Joseph Kessel également intitulé Belle de Jour (1928). Sous…
par Maël Mubalegh
Barrage est un film qui affiche d’emblée le désir de jouer avec la persona de ses deux actrices principales (Lolita Chammah et Isabelle Huppert) - en témoigne la scène inaugurale, qui semble amorcer un duel au sommet entre les deux comédiennes. D’où l’envie vous est-elle venue de jouer à nouveau sur cette confrontation (déjà exploitée notamment par Marc Fitoussi dans…
par Maël Mubalegh
Hasard de programmation ? Drôles d’oiseaux d’Élise Girard et Barrage de Laura Schroeder, tous deux sélectionnés au "Forum" de la dernière Berlinale, mettent en scène Lolita Chammah dans des rôles de jeune femme en devenir. La jeune fille, on la connaissait déjà : c’était celle qui, dans Copacabana, opposait à la puérilité adolescente de sa mère, Babou (Isabelle Huppert), la…
par Maël Mubalegh
Avant la fin de l’été commence comme un buddy movie potache avant de prendre un virage plus sombre. Aviez-vous l’intention, dès l’écriture du projet, de faire emprunter à vos trois personnages principaux (Arash, Hossein et Ashkan) une telle trajectoire ? Je n’avais pas l’intention de faire un buddy movie. Bien sûr, c’est avant tout un film sur un trio d’amis…
par Maël Mubalegh
Présenté dans la section de l’ACID à la dernière édition du Festival de Cannes, Avant la fin de l’été est le premier long-métrage de cinéma de Maryam Goormaghtigh. La jeune réalisatrice suisse livre un buddy movie mélancolique, qui ne cesse de surprendre. Un peu d’été, un peu d’amitié, beaucoup d’incertitude : voilà le programme de ce vrai-faux road movie, en…
par Maël Mubalegh
Au début de Nashville (1975), Geraldine Chaplin, dans le rôle d’une journaliste de la BBC à l’affût des célébrités, bondit d’enthousiasme à la vue d’Elliott Gould (dans son propre rôle). Lorsqu’on revoit Le Privé, sorti deux ans auparavant et adapté du profus roman The Long Goodbye de Raymond Chandler (1953), ce caméo furtif de l’acteur en playboy a de quoi…
par Maël Mubalegh
Paru en 1975, le Montauk de Max Frisch prend la forme d’un roman largement autobiographique, à la lisière de l'essai, où s’entrecroisent considérations métalittéraires, réminiscences - pour la plupart - douloureuses et réflexions sur la nature du temps présent. Pour l’auteur d’Homo Faber (également porté à l'écran par Volker Schlöndorff), alors âgé d’une soixantaine d’années, il s’agit en quelque sorte…