Il est pos­si­ble qu’aucun réal­isa­teur n’ait réus­si comme Ozu à traduire à ce point la mise en bran­le des valeurs tra­di­tion­nelles japon­ais­es : ces familles que le cinéaste met en scène revendiquent un droit au bon­heur que le devoir et la cul­pa­bil­ité met­tent con­stam­ment en péril. C’est par­ti­c­ulière­ment prég­nant dans Print­emps pré­coce (1956), film d’une généra­tion sur ceux qui ont gran­di dans l’immédiate après-guerre, et dans le boulever­sant Cré­pus­cule à Tokyo (1957) où les enfants sont con­damnés mal­gré eux à une forme d’amnésie qui les prive de leurs racines.(…)