par Sylvain Blandy
Le Lotissement, à la recherche du bonheur, Mon Shanghaï, Je t'emmène à Alger, Être là, Retour à Forbach... Il suffit d’égrener les titres des films qui composent et cartographient l'œuvre documentaire de Régis Sauder pour entrevoir un nœud : toujours ils renvoient à un rapport de soi aux lieux, avec souvent l’idée d’un parcours, d’une trajectoire intime qui se fraye…
par Benoît Smith
Retour à Forbach n'est pas, loin s'en faut, le premier documentaire à s'intéresser à la montée de l'intolérance et de la peur de l'autre en France. On a même encore en mémoire l'un d'eux, Souvenirs de la Géhenne de Thomas Jenkoe, qui composait à partir de ce sentiment une forme d'exploration de la confusion propre à interpeller le regard. Retour…
par Marion Pasquier
"Là", c'est le centre de détention des Baumettes à Marseille et le service de soin où une équipe féminine (psychiatres, infirmières, ergothérapeutes) accueille les prisonniers pour panser leurs blessures. "Là" est aussi l'espace intime entre patient et thérapeute, l'endroit où advient leur échange. "Être là", pour Régis Sauder, c'est assister à cette rencontre, en témoigner, c'est observer le travail à…
par Marion Pasquier
À l'occasion de la projection de son documentaire, Être là, aux États généraux du film documentaire de Lussas, rencontre avec le réalisateur Régis Sauder. Qu'aviez-vous fait avant votre premier film sorti en salles en 2009, Nous, princesses de Clèves? Des documentaires, parfois diffusés à la télévision. Nous, princesses de Clèves était initialement prévu pour la télévision, en co-production avec France…
Un atelier scolaire filmé et projeté en salles ? L’idée ne dit a priori rien qui vaille. Nous, Princesses de Clèves esquive heureusement tous les pièges : didactisme, angélisme, voire propagande institutionnelle à travers la mise en avant d’une expérience "pilote" (on pouvait craindre un Ce n’est qu’un début où les apprentis-philosophes des classes maternelles auraient été remplacés par des…